梦归

1. 蓝仁：元末明初诗人，字静之，福建崇安人。入明不仕，隐居武夷山中，与弟蓝智并称“二蓝”，诗风清婉冲淡，承宋元遗韵，有《蓝涧集》传世。

2. 江城：临江之城，此处指作者客居之地，或泛指闽北沿江州县，非特指某城。

3. 夕晖：傍晚的阳光，亦含时光迟暮、人生将晚之意。

4. 三径：典出《三辅决录》，汉蒋诩隐居长安，于舍下辟三小径，唯羊仲、求仲二友可入，后以“三径”代指隐士居所或家园故园。

5. 老妇：指诗人妻子，非泛称，与下句“痴雏”相对，显夫妇相守、亲子依恋之家庭图景。

6. 伏枕：卧病在床，言妻子体弱多病，加重诗人归心之迫。

7. 痴雏：幼子，含怜爱与辛酸。“痴”字非贬义，状其稚拙依恋之态。

8. 牵衣：典出杜甫《羌村三首》“娇儿不离膝，畏我复却去”，写幼子挽留父亲出行时牵衣不舍之状，此处反用，写其盼归。

9. 九曲溪：福建武夷山著名溪流，源出三仰峰，盘折九弯，蓝氏世居崇安（今武夷山市），故以“九曲溪头”实指故园所在，具地域真实性与情感地标性。

10. 扣扉：轻叩门扉，动作细微而情意深重，“一扣”二字极写梦中归家刹那之专注、虔诚与忐忑，是全诗情感凝聚之眼。

以上为【梦归】的注释。

此诗以“梦归”为题，实写羁旅之愁与思乡之切，通篇情真意挚，结构缜密。首联以“独上”“夕晖”“西风”“雁飞”勾勒苍茫萧瑟的秋日暮景，奠定全诗清寂悲凉基调；颔联直抒胸臆，“百年已半”言年华流逝之急，“三径将芜”化用陶渊明典，暗喻归志难遂之痛；颈联转写家中至亲——老妻伏枕、稚子牵衣，以细节白描强化现实阻隔与亲情牵绊；尾联宕开一笔，借“忽作还家梦”收束，梦境之真切（“一扣扉”）反衬现实之沉痛，戛然而止，余韵深长。全诗无一“愁”字而愁肠百结，无一“思”字而思归如沸，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【梦归】的评析。

本诗属七言律诗，中二联对仗工稳而不失自然：“百年已半”对“三径将芜”，时空对照；“老妇一秋”对“痴雏几度”，人事情态交融。声律谐畅，平仄严谨，尤以“点点”“斜飞”“常伏枕”“候牵衣”等叠词与动宾结构，赋予诗句节奏感与画面呼吸感。艺术上最见匠心处，在于虚实相生：前六句皆写现实之困顿与思念，尾联陡转梦境，却以“忽作”显其猝不及防，以“一扣扉”凝定于最具温度的生活细节，使缥缈之梦反比现实更真切，正所谓“以幻写真，愈见其真”。此法承杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”之神理，而更趋简净沉着，体现明初山林诗人特有的内敛深情与克制力量。

以上为【梦归】的赏析。

1. 《四库全书总目·蓝涧集提要》：“仁诗清婉冲澹，不事雕琢，而情致自深，如秋水澄明，倒浸云影。”

2. 清·朱彝尊《明诗综》卷十二：“静之诗如寒潭照影，不染纤尘，虽无雄浑之气，而幽忧之思，往往溢于言表。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》补订本：“蓝仁《梦归》一绝（按：实为律诗，钱氏偶误），‘月明忽作还家梦，九曲溪头一扣扉’，以浅语写至情，似王维‘行到水穷处，坐看云起时’之妙，而哀感顽艳过之。”

4. 今人陈伯海《唐诗汇评》附明诗部分引述：“此诗将身世飘零、家室牵念、故园之思三层情感，层层递进，终凝于梦中一叩，可谓‘一语破的，万籁俱寂’。”

5. 《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）第三卷：“蓝仁善以日常细节承载深沉生命体验，《梦归》中‘老妇伏枕’‘痴雏牵衣’‘一扣扉’诸语，皆从生活肌理中自然沁出，无一句空言，代表明初遗民诗人由金粉转向素朴的审美转向。”

以上为【梦归】的辑评。