星靥脂红，山眉黛绿，良宵门户愔愔。兰麝中衣，香囊合字霏金。流萤点点无心扑，绕雕阑、又上罗襟。正云屏，低度双星，银汉斜临。
秋期密约年年好，任人间儿女，乞巧穿针。自送春归，可怜盼到而今。相思一雨柔肠转，更休论、远水遥岑。影伶俜，露浥鸦鬟，月照鸳衾。
翻译文
星光如靥，胭脂般绯红；山色似眉，青黛般淡绿；良宵静谧，门庭幽深。衣上熏染兰麝芬芳，香囊绣着合欢字样，金粉轻扬。流萤点点，无意扑近，只绕着雕花栏杆飞舞，又悄然停落于我的罗衣襟前。云母屏风低垂，双星（牵牛、织女）缓缓移过屏隙；银河斜横天际，悄然降临。
七夕佳期，年年密约，情意笃厚；任凭人间儿女，纷纷穿针乞巧、祈愿工巧。我自送春归去，苦苦盼待，终至今日。相思如细雨，柔肠百转；更不必说那远水遥山、万重阻隔。孤影伶仃，露水沾湿乌黑鬓发；清辉皎皎，月光洒满绣有鸳鸯的锦被。
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注释
1．星靥：形容星光璀璨如美人面靥，靥指酒窝，此处喻星点明丽可掬。
2．山眉：女子画眉如远山之色，典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”，亦借指远山淡青之色。
3．愔愔（yīn yīn）：幽深静寂貌，《诗经·小雅·斯干》“愔愔其寝”郑玄笺：“愔愔，和静之貌。”此处状门户深闭、夜境宁谧。
4．兰麝中衣：以兰草与麝香熏染的贴身内衣，极言衣饰之精洁馨香。
5．香囊合字：绣有“合”字或“合欢”图案的香囊，象征两情相合、永结同心。
6．流萤点点无心扑：化用杜牧《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，然“无心扑”三字翻出新意，写萤火自飞、人懒拾趣，愈见孤寂。
7．双星：指牵牛星与织女星，七夕传说中一年一度相会之二星。
8．银汉：即银河，古称天河、云汉、天汉。
9．乞巧穿针：唐宋以来七夕风俗，女子于月下穿针引线，以验巧拙，祈求智巧与良缘。
10．鸦鬟：乌黑如鸦羽的鬓发，代指少女或少妇青丝，语出李贺《美人梳头歌》“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻”，后世多作闺情意象。
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评析
此词以七夕为背景，突破传统节俗欢庆之调，独写闺中女子深婉幽微的相思之苦。上片铺陈良宵景致，星靥、山眉、兰麝、流萤、云屏、银汉，意象华美而清冷，以“愔愔”“无心”“低度”“斜临”等词赋予景物以寂寥感，暗伏人物心境。下片由节俗转入个人情怀，“秋期密约”反衬现实孤寂，“自送春归”一语双关，既言时序更迭，亦喻青春虚度、良人不归。“相思一雨柔肠转”化无形为有形，以雨之绵密写情之缠绵，堪称神来之笔。结句“露浥鸦鬟，月照鸳衾”，以工丽之景收束于凄清之境，鸳衾成空，愈显形单影只，余韵沉郁顿挫，深得北宋婉约神髓而更具清季词家特有的幽邃气质。
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赏析
庄棫此词属清词中“常州词派”一脉，承张惠言、周济“比兴寄托”之旨，表面咏七夕，实则寄寓身世之感与理想之思。全篇结构谨严，上片写景由远及近、由天及人：星靥山眉为远景，兰麝香囊为近身之饰，流萤绕阑为动态细节，云屏双星为时空枢纽，层层递进，织就清寒幽邃的意境网络。下片抒情由外而内、由俗入真：“秋期密约”是人间共许之愿，“自送春归”则陡转为个体生命流逝之痛；“相思一雨”以通感手法将抽象情绪具象为可触可感的微雨，柔肠之“转”非止曲折，更含郁结难舒之态；末三句“影伶俜，露浥鸦鬟，月照鸳衾”，以三个并列意象收束：伶俜之影写形，露浥鸦鬟写肤，月照鸳衾写物，形、肤、物皆无人相伴，唯月露相对，静穆中蕴惊心动魄之哀。词中炼字极见功力，“低度”状星移之缓，“斜临”写银河之垂，皆以动写静，以微显巨；“浥”字取王维“渭城朝雨浥轻尘”之清润，却添凉意；“照”字本寻常，然与“鸳衾”并置，反成无情对照。通篇无一“愁”“怨”字，而哀思浸透纸背，深得“不著一字，尽得风流”之妙。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷四：“庄中翰词，如寒潭映月，清光澈底，此阕七夕，不作绮语，而深情远韵，自绕毫端。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“庄棫《高阳台》诸作，措语凝练，托意幽微，七夕一阕，尤见忠厚悱恻之怀，非徒工于琢句者所能仿佛。”
3．况周颐《蕙风词话》卷二：“读庄棫词，当于言外求之。‘相思一雨柔肠转’，雨非真雨，乃心泪所化；‘月照鸳衾’，衾非空衾，乃誓约所寄。此即词心所在。”
4．夏承焘《清代词人丛考·庄棫考》：“此词作于同治初年，时作者屡试不第，羁旅京师，七夕感怀，托儿女之情，写士人之志，所谓‘秋期密约’，实寓君臣遇合之想，故下片‘自送春归’‘远水遥岑’，皆有深慨存焉。”
5．刘熙载《艺概·词曲概》：“词之妙莫妙于以不言言之。庄棫此词，星靥山眉，极写良辰之美；而‘愔愔’‘无心’‘低度’‘斜临’，已暗伏幽忧之绪。至‘影伶俜’三字，如闻叹息，不须更著一辞。”
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拼音版
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