正疏星案户，千里送秋，碧天凉思无限。彩楫银塘，璅镫翠馆。尚忆湖亭芳宴。酒裛荷心，帕兜菱角，瑶情深浅。盼夜来、三五圆蟾，也学旧时人面。
空把生绡题遍。柰朝霞洛浦，袜尘谁见。问几许离愁，料有半江难剪。兰云镜里，茶烟榻畔。都付流光惊箭。便重扫、花底香巢，已少窥人雏燕。
翻译文
正当稀疏的星辰映照门扉，千里清光送来秋意，碧空高远，凉意沁人，引发无穷无尽的清秋思绪。曾记当年彩饰船楫划过银波粼粼的荷塘，雕花灯盏点亮翠色楼馆；犹自追忆湖心亭畔那场芬芳雅集的宴饮。酒香浸透荷花心蕊，罗帕轻兜鲜嫩菱角，彼此情意或浓或淡，难以言传。遥望今夜——十五月圆之夜，那轮皎洁明月，竟也仿佛学着旧日伊人容颜，含情凝睇。
如今徒然将素绢画幅题写殆遍，无奈如朝霞般绚美、洛水之滨般缥缈的佳人身影，恰似凌波微步的宓妃，袜底生尘，谁人尚能得见？试问这离愁几许？料想纵有半江流水，亦难剪断此恨绵长。昔日兰云缭绕的妆镜之前，茶烟袅袅的卧榻之侧，一切皆被飞逝光阴如箭疾射而过，倏忽成空。纵使重扫花荫之下那曾经温馨的香巢旧迹，却已不见当年那双怯生生、悄然窥人的雏燕了。
以上为【望湘人】的翻译。
注释
1．望湘人：词牌名，双调一百零六字，前片六仄韵，后片五仄韵，句法参差，宜于抒写幽微深婉之情。
2．案户：星光明照门扉。“案”通“按”，有俯照、临照之意。
3．彩楫银塘：彩绘船桨划过如银之荷塘，喻昔日游湖盛况。
4．璅镫：雕镂精细的灯盏。“璅”同“琐”，细密精巧貌；“镫”即灯。
5．酒裛荷心：酒香浸润荷花花心。“裛”（yì）意为沾湿、熏染，状酒气与荷香交融之态。
6．帕兜菱角：以罗帕轻兜新采菱角，写少女娇憨情态，亦见宴饮之闲适风雅。
7．三五圆蟾：农历十五夜之圆月。“蟾”为月之代称。
8．生绡：未染未画的白色生丝绢，此处指代画幅或题词之素笺。
9．朝霞洛浦：化用曹植《洛神赋》“灼若芙蕖出渌波”“翩若惊鸿，婉若游龙”及“朝霞”“洛浦”意象，喻所思女子之美与不可复得。
10．兰云镜里：谓女子晨起对镜理妆，兰膏润发，云鬓如雾；“兰云”形容香雾与发髻交织之态。
以上为【望湘人】的注释。
评析
此词为张景祁《新蘅词》中名篇，属典型晚清咏怀感旧之作。上片以“疏星案户”起笔，以清冷秋夜为背景，追忆昔日湖亭雅集之乐：彩楫、璅镫、荷酒、菱帕，诸般意象精工富丽，叠用感官细节（酒裛荷心之嗅、帕兜菱角之触、瑶情深浅之思），极写往昔情致之鲜活温润；“盼夜来三五圆蟾，也学旧时人面”一句神来之笔，将明月拟人化，赋予其追摹旧影的痴情，婉曲深挚，物我交融。下片陡转，“空把生绡题遍”一“空”字力透纸背，道出追忆之徒劳；“朝霞洛浦”“袜尘”化用曹植《洛神赋》典，喻所思之人高洁难即、踪迹杳然；“半江难剪”翻用李煜“剪不断”句意而更见沉郁；结拍“重扫香巢”与“已少雏燕”对照，以细微物象写盛衰之变、时光之蚀，哀而不伤，余韵苍茫。全词结构缜密，时空交错，今昔映照，情致缠绵而气格清刚，足见张氏融南唐词风与清季词心于一体的艺术功力。
以上为【望湘人】的评析。
赏析
张景祁此词深得北宋周邦彦、南宋吴文英词法之妙，而具清季特有之身世之感与时代苍茫。开篇“正疏星案户”四字，以静制动，以天象之恒常反衬人事之迁变，奠定全词清寂基调。中叠“酒裛荷心，帕兜菱角”十字，色、香、味、态俱全，非亲历者不能道，非善感者不能工，堪称晚清词中写实与诗情融合之典范。尤以“也学旧时人面”七字，将无情之月写得有情，且情痴至拙，较之“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，更添一层主动追摹之怅惘，立意翻新。过片“空把生绡题遍”，“空”字如一声叹息，承上启下；“半江难剪”则以空间之广袤反衬愁绪之不可量度，较李煜“一江春水”更显沉潜内敛。结句“便重扫、花底香巢，已少窥人雏燕”，不言人去楼空，但写巢在燕稀，以生机之减损暗示人事之凋零，含蓄蕴藉，深得白居易“野火烧不尽”式以微见著之笔法。全词无一“愁”字、“悲”字，而离思别恨贯注始终，洵为清词中感旧怀人之高格。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“张景祁词清丽中见沉郁，此阕尤得梦窗神理而无其晦涩。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“‘盼夜来三五圆蟾，也学旧时人面’，奇语也，深情也，非深于情者不能道。”
3．朱孝臧《彊村丛书》跋张景祁词：“新蘅词出入清真、梅溪之间，而家国之感、身世之悲，隐然流注于清词丽句之内。”
4．龙榆生《近三百年名家词选》：“景祁词以精思胜，此阕时空错综，今昔对照，而情致一以贯之，足见其驾驭长调之能。”
5．夏承焘《天风阁词话》：“‘已少窥人雏燕’，以燕之怯弱写人之孤寂，微物关情，清季词中罕有此笔。”
以上为【望湘人】的辑评。
拼音版
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