踏莎行 · 寄书

1. 踏莎行：词牌名，又名《柳长春》《喜朝天》等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2. 柳如是：明末清初著名女诗人、歌妓，本名杨爱，后改姓柳，字如是，号河东君，工诗词，通音律，与钱谦益有深厚情感。

3. 花痕月片：指零落的花瓣与破碎的月光，象征残缺之美与离愁别绪。

4. 愁头恨尾：形容愁恨绵延不断，从头到尾皆是忧伤。

5. 临书：提笔写信。

6. 巧风吹：看似轻巧的风，实则带有讽刺意味，暗示天意弄人。

7. 吹碎人儿意：将写信人的深情心意吹散，喻指心愿难遂。

8. 半帘灯焰：灯光透过帘幕，光影摇曳，渲染孤寂氛围。

9. 还如梦水：灯光恍如梦境中的流水，虚幻易逝。

10. 缘他小梦难寻视：正因为那人只如一个短暂的小梦，所以难以追寻和看清。

以上为【踏莎行 · 寄书】的注释。

《踏莎行·寄书》是明末清初才女柳如是的一首婉约词作，以“寄书”为题，实则抒写相思之苦与情感之脆弱。全词借景抒情，通过“花痕”“月片”“巧风”“灯焰”等细腻意象，营造出凄美迷离的意境。词中情感层层递进，从提笔无泪的沉痛，到信被风吹散的无奈，再到幻觉中人影浮现的销魂，最终归于对“小梦”般情缘的追忆与怅惘。语言婉转而情致深挚，体现了柳如是作为女性词人特有的敏感与哀婉。

以上为【踏莎行 · 寄书】的评析。

此词以“寄书”为切入点，实则写相思之情的脆弱与不可把握。上片起句“花痕月片，愁头恨尾”，以自然意象开篇，营造出凄清氛围。“花痕”与“月片”皆为破碎之物，暗喻心境的零落与情感的残缺。“临书已是无多泪”，写出悲极无泪的境界，较之痛哭更显沉痛。而“写成忽被巧风吹”一句，极具戏剧性——信已写成，却遭风吹散，这“巧风”非但不温柔，反似有意破坏，凸显命运的无情与情感的不堪一击。

下片转入室内场景，“半帘灯焰，还如梦水”，灯光摇曳如梦中流水，虚实交错，引出“销魂照个人来矣”的幻觉。所思之人竟在灯影中浮现，令人魂魄动摇，可见思念之深。结尾“开时须索十分思，缘他小梦难寻视”，回归现实，叮嘱自己拆信时务必珍重，因那人不过如一缕轻梦，稍纵即逝。全词结构精巧，由写信、风吹、灯下幻影到收信叮嘱，层层推进，情感跌宕，语言含蓄而意蕴深远，堪称柳如是词中精品。

以上为【踏莎行 · 寄书】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“柳如是《踏莎行·寄书》，婉转缠绵，字字血泪，闺中之秀，亦能抗手名家。”

2. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘写成忽被巧风吹’，语似轻巧，实则沉痛入骨，此等句非深于情者不能道。”

3. 龙榆生《近三百年名家词选》评柳如是词：“风骨嶒峻，情致缠绵，既有林下之风，不失闺房之秀。”（虽未专评此词，然可通用于其整体风格）

4. 谢章铤《赌棋山庄词话》卷八：“河东君词，哀感顽艳，足动千古，此等‘巧风吹碎人儿意’，真有断肠之致。”

以上为【踏莎行 · 寄书】的辑评。