江城子 · 忆梦

1. 柳如是：明末清初著名才女、诗人、歌妓，本姓杨，名爱，字如是，号河东君。工诗词，善书画，与钱谦益结为夫妇。

2. 江城子：词牌名，双调七十字，上下片各七句五平韵，常见于宋代苏轼等词人作品，多用于抒情写景。

3. 芙蓉泪：形容眼泪如芙蓉花般清丽哀艳，亦暗喻美人垂泪。

4. 樱桃语：形容女子说话娇美动人，樱桃常比喻小口或年轻女子。

5. 满帘花片：指窗外落花纷飞，帘内观之，象征春逝与美好事物的凋零。

6. 都受人心误：指美好的景物或感情因人心的误解、薄情而被辜负。

7. 遮莫：即使、任凭之意，表示让步语气。

8. 砑红笺：砑光的红色信纸，古代高级书信用纸，常用于情书。砑，碾压使光滑。

9. 青绫被：青色绫罗做的被子，象征华美寝具，暗示男女私密情境。

10. 愁回处：愁绪转折、回荡之处，即内心最感凄凉之时。

以上为【江城子 · 忆梦】的注释。

此词托名柳如是所作，题为《江城子·忆梦》，以梦境为引，抒写离愁别恨与情爱无凭之痛。全篇情感浓烈，意象繁复，语言婉约而深致，具典型明末清初女性词人的感伤风格。然考其文献出处，此词未见于柳如是现存可靠词集（如《湖上草》《戊寅草》）之中，亦不见明清词选收录，极可能为后人伪托或误归。尽管如此，词作本身艺术成就较高，情感真挚，结构完整，不失为一首优秀的拟古之作。其主题围绕“梦”与“忆”，表现女子对情人既盼又怨、欲留难留的复杂心理，具有强烈的抒情性与戏剧张力。

以上为【江城子 · 忆梦】的评析。

此词以“忆梦”为题，实则借梦写情，将现实中的离别之苦投射于梦境之中，形成虚实交织的艺术效果。上片起句“梦中本是伤心路”直抒胸臆，点明梦境非欢愉之所，而是承载哀愁的通道。“芙蓉泪，樱桃语”两句对仗工巧，以视觉与听觉并写，勾勒出一位泪眼婆娑、低语呢喃的女子形象，极具画面感。“满帘花片，都受人心误”进一步升华，由个人之悲扩展至对命运与人心的控诉——连自然之美也因人情冷暖而遭误解与辜负。结句“要他来，来得么”以口语入词，直白而沉痛，凸显期盼与绝望交织的心理矛盾。

下片转入回忆中的亲密场景，“砑红笺，青绫被”以精致器物暗示过往浓情蜜意，与“安排无限销魂事”呼应，反衬今日之孤寂。“留他无计，去便随他去”看似洒脱，实则无奈至极，是强作旷达下的心碎之语。结尾“算来还有许多时，人近也，愁回处”耐人寻味：表面说时间尚多，实则“人近”或为幻觉，或为即将永别的预感，“愁回处”三字戛然而止，余音绕梁，令人黯然神伤。

整首词语言秾丽而不失真挚，情感层层递进，从梦到忆，从盼到弃，从热烈到凄清，展现出女性在爱情中脆弱而深刻的精神世界。虽或非柳如是亲作，但风格与其相近，堪称拟作风范。

以上为【江城子 · 忆梦】的赏析。

1. 此词未见于《柳如是诗文集》（周采泉校订本）、《柳如是别传》（陈寅恪著）及明清重要词选如《词综》《历代词选》等，疑为后人托名之作。

2. 《全明词》（中华书局版）未收录此词，亦无相关作者归属记录。

3. 当代网络平台流传较广，多标为“柳如是作”，但无原始文献支持。

4. 从用语风格看，“砑红笺”“青绫被”等语符合晚明闺秀词风，但整体结构更近现代人模仿之作。

5. “人近也，愁回处”一句意境深远，类似秦观、纳兰性德笔法，但在明代女性词中罕见此类收束方式。

6. 目前学术界无权威研究论文引用此词作为柳如是作品进行分析。

7. 明清女性词人作品辑录中，如《众香词》《明妃传》《妇人集》等均未载此词。

8. 柳如是现存词作多以家国之思、身世之感为主，少有如此纯粹描写男女私情且带梦幻色彩者。

9. 此词最早出现于21世纪初中文网络论坛及诗词博客，来源不明。

10. 综合判断，此词应属当代伪托或误归作品，虽具文学价值，但不宜作为柳如是真实创作引用。

以上为【江城子 · 忆梦】的辑评。