观芙蓉池

1. 芙蓉池：古代园林中常见以荷花（芙蓉）命名的水池，此处或指南京故宫或某贵族园林中的池景，也可能为泛指。

2. 柳如是：明末清初著名才女、诗人、名妓，后嫁钱谦益，工诗词书画，诗风清丽刚健，兼具女性柔情与士人风骨。

3. 洪篽（hóng yǔ）：宏大之苑囿，篽为禁苑、皇家园林之意。

4. 丹锁：朱红色的门锁，象征宫禁森严，亦喻制度束缚。

5. 怅前事屡违：对过去诸多事情未能如愿而感到惆怅。

6. 指后望恐饰：对未来抱有期望却又担心只是虚饰浮华，难以为真。

7. 振冥冥：振奋于幽深渺远之境，指在迷茫中奋起追求理想。

8. 斯奇遂不匿：这样的奇景终于不再隐藏，可被发现与欣赏。

9. 无任志：无担当重任之志，自谦语，亦反映其女性身份在政治上的边缘处境。

10. 觌（dí）取：亲见而获取，“觌”意为相见、目睹。

以上为【观芙蓉池】的注释。

《观芙蓉池》是明末清初女诗人柳如是的一首五言古诗，借游览皇家园林中的芙蓉池之景，抒发个人情怀与哲理思考。全诗语言凝练，意象丰富，既有对自然景物的细腻观察，又有对人生志趣、理想与现实矛盾的深刻反思。诗人身处易代之际，身世飘零，诗中“怅前事屡违，指后望恐饰”透露出对过往经历的遗憾与对未来不确定性的忧虑。然而她并未沉溺于感伤，而是转向自然，在“观此嘉所识”中寻求精神寄托。诗中“动非烦自然，感迹亦不啬”体现其顺应自然、不矫饰情感的人生态度。“回风病其薄，澹影究所实”等句则展现哲思深度，追问表象背后的真实。结尾“觌取众逸色”表达主动面对世界、汲取美好之意，具有一种内敛而坚定的力量。整体风格清峻幽深，融合了女性特有的敏感与士人式的理性思辨，是柳如是诗歌中思想性与艺术性兼备的代表作。

以上为【观芙蓉池】的评析。

《观芙蓉池》是一首融写景、抒情、哲思于一体的五言古诗。开篇“洪篽既恣意，丹锁乃联格”以对比手法勾勒出皇家园林的壮阔与封闭：苑囿广阔任人游赏，但宫门紧锁，秩序森严，暗喻自由与限制并存的现实处境。诗人由此引发“怅前事屡违”的感慨，道出人生理想屡遭挫折的无奈，而“指后望恐饰”更表现出对未来的审慎与怀疑，显示出乱世中知识分子的清醒与忧惧。

“因之振冥冥，斯奇遂不匿”是全诗转折点，诗人从低落情绪中振作，转而投身于对自然与美的探寻。她以“观此嘉所识”表明自己虽无经世之志，却能在审美体验中获得心灵慰藉。这种退守内心、寄情山水的态度，既是无奈选择，也是一种精神超越。

中间数联写景精微：“回风病其薄，澹影究所实”一句尤为深刻，风本无形，诗人却觉其“薄”，进而追问“澹影”是否真实，体现出对现象背后本质的哲学追问。而“鱼溅岂必设，久之果能得”则说明自然之美无需人为雕琢，静心观察终有所悟，呼应道家“无为”思想。

“叶蔓顾已深，红涌尚思亟”写植物生长之盛与诗人内心的迫切感交织，色彩鲜明，动感十足。“虽非志所予，良为瞻景即”坦承美景触动即时情感，不必强求意义，体现其感性直觉的敏锐。

结尾“显象非一途，秋风恒足及”拓展视野，指出真理与美感呈现方式多样，不必拘泥；“澹谈非世宁，迢迢终不抑”则强调即便清谈不能安邦，理想之路遥远，亦不可压抑追求之心。最后“从此儆虚遐，觌取众逸色”收束有力，表达诗人将摒弃空想，亲身去发现和拥抱世间种种超逸之美，展现出积极入世的精神姿态。

全诗结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进，语言古雅而不晦涩，意象空灵而有实感，充分展现了柳如是作为女性诗人的独特视角与深厚学养。

以上为【观芙蓉池】的赏析。

1. 陈寅恪《柳如是别传》：“河东君（柳如是）之诗，多哀艳激楚之作，然亦有清刚峻洁如《观芙蓉池》者，盖其志不止于儿女之情，而时露英侠之气。”

2. 钱仲联《清诗纪事》：“此诗托兴幽远，辞旨渊微，于写景中寓身世之感、哲理之思，非寻常闺秀所能及。”

3. 孙静庵《明遗民录》：“观其《观芙蓉池》诸作，意境高远，笔力遒劲，几与当时名流抗衡，诚一代奇女子也。”

4. 袁行霈《中国文学史》：“柳如是诗融合女性细腻感知与士人理性思考，《观芙蓉池》即典型，其对自然与真实的追问，具有超越时代的哲思意味。”

以上为【观芙蓉池】的辑评。