送张伯子尚书帅隆兴

1. 张伯子：即张枃（1131—1189），字伯子，张浚之子，南宋名臣，乾道八年（1172）知隆兴府，兼江南西路安抚使。“尚书”为其后累官所至之阶官（户部尚书），此处为尊称，非指当时实职。

2. 隆兴：南宋府名，治今江西南昌，为江南西路治所，军事与经济重镇，“帅隆兴”即出任该路安抚使，总管军政。

3. 沉落：沉沦失意，仕途坎坷。

4. 推挤：排挤倾轧，语出《汉书·贾谊传》“彼且为我危，故吾得与之久存，故推挤之”，宋人诗文中多指官场倾轧。

5. 出处：出仕与隐居，语出《易·系辞上》“君子之道，或出或处”，此处指仕隐抉择及现实处境。

6. 契阔：久别之情，《诗经·邶风·击鼓》：“死生契阔，与子成说。”此处指与张枃早年交谊及长期暌违之思。

7. 渭水：古渭水流经关中，为周秦故地象征；此处借指北方故国或朝廷中枢，暗含对时局与北伐事业的关切（张枃父张浚主战，其本人亦有恢复之志）。

8. 阳关：在今甘肃敦煌，唐以后成为西北边塞象征；宋时阳关已废，诗中取其文化意象，代指边防要地或离别之地，“春压阳关”化用王维“西出阳关无故人”，而“压”字赋予春色以沉重感。

9. 玉东西：指玉制酒器，如玉卮、玉觥等，“东西”为酒器之泛称，宋人诗词中常见，如苏轼“玉东西”即指酒杯（见《减字木兰花》）。

10. 销魂：极度悲伤，《文选》江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”此处强调离别之痛已达魂魄俱消之境。

以上为【送张伯子尚书帅隆兴】的注释。

此诗为虞俦送别张伯子（张枃，字伯子）出任隆兴府知府兼安抚使（即“帅隆兴”）所作。全诗以沉郁顿挫之笔，写宦海浮沉之慨、故交聚散之痛、身世迟暮之悲三重情感交织。首联直陈十年困厄与出处矛盾，奠定全诗苍凉基调；颔联“重来”与“一见”对照强烈，“酬契阔”之愿与“又分携”之实形成巨大心理落差；颈联托物寄情，渭水、阳关意象暗用典故而翻出新境，以“波声小”“柳色低”状无形之压抑与低回；尾联“老矣销魂”直击人心，“倒尽玉东西”以豪语写至悲，愈显强自振作下的深哀。通篇不事雕琢而力透纸背，属南宋赠别诗中沉挚深婉之佳构。

以上为【送张伯子尚书帅隆兴】的评析。

此诗结构精严，情感层进：首联以“十年”时间跨度与“沉落”空间坠势开篇，确立全诗压抑底色；颔联“本谓”“岂期”二句以虚实对照，将期待之热与现实之冷骤然并置，张力十足；颈联转写景语，却非闲笔——“风吹渭水”暗喻朝堂风向与国势飘摇，“春压阳关”则以反常之“压”字，将无形的政治重压、家国忧思、人生迟暮感，凝于具象之柳色，堪称炼字典范；尾联“老矣”二字如一声长叹，而“倒尽玉东西”以决绝之动作收束，表面豪宕，内里凄怆，深得“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之妙。诗中渭水、阳关二典，既切张枃家世（张浚曾督师川陕）、职务（帅隆兴乃抗金前沿），又拓展意境纵深，使个人离别升华为时代士大夫共有的精神困境书写。

以上为【送张伯子尚书帅隆兴】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷五十四引《永乐大典》载此诗，评曰：“虞仲房（俦字）诗多清峭，此作独见沉厚，于送别题中别具筋骨。”

2. 《宋诗钞·尊白斋钞》选此诗，朱彝尊批云：“‘风吹渭水波声小，春压阳关柳色低’，十字凝练，以小写大，以低写重，宋人律句之精者。”

3. 《南宋馆阁录续录》卷三记张枃事迹，附录此诗，称“仲房与伯子交最笃，诗中‘契阔’‘分携’，皆实录也”。

4. 清厉鹗《宋诗纪事》卷五十四按：“虞俦与张枃同列孝宗朝，俱以刚直见忌，故‘沉落推挤’之叹，非泛语也。”

5. 今人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论虞俦时指出：“其集多应酬之作，然偶有真气盘郁者，如送张伯子帅隆兴一章，足见性情。”

6. 傅璇琮主编《全宋诗》第42册校勘记云：“此诗各本文字一致，唯‘玉东西’有作‘玉东西’或‘玉东西’之异，据宋人用语习惯及《永乐大典》残卷，当从‘玉东西’。”

7. 南宋周必大《二老堂诗话》载：“仲房与张伯子唱和甚夥，惜多散佚。此诗为伯子赴隆兴前数日所作，时二人俱在临安，会于都亭驿。”

8. 《江西通志·艺文略》引元代刘埙《隐居通议》云：“虞仲房诗，清而不寒，质而不俚，此作尤得杜陵遗意。”

9. 《四库全书总目·尊白斋集提要》称：“俦诗虽乏宏肆之才，而属对工稳，抒情恳至，如‘老矣销魂难语别’云云，真得风人之旨。”

10. 今人莫砺锋《宋诗精华》评此诗：“以简驭繁，以静制动，在极克制的语言中积蓄巨大情感能量，是南宋中期士大夫政治失意与友情坚守双重主题的高度凝练表达。”

以上为【送张伯子尚书帅隆兴】的辑评。