翻译文
清晨寒风轻拂，清冷稀薄；苔痕斑驳的梅枝之上，已剪裁出万千晶莹剔透的冰晶花萼。幽微的暗香无处可寄、无处可托。我勒马伫立，神魂为之断绝——眼前唯见晴日下的积雪，疏篱之间，清寂萧然。
横斜溪流上，一座简陋小桥（略彴）静卧；可恨驿路迢递，音书渺茫，难以送达。梦魂萦绕扬州东阁旧景；那风流俊赏的昔日何郎（何逊），想必仍悠然栖居于清幽林泉山壑之间。
离群索居，孤寂难遣；唯有举杯自饮，相对默然，只觉彼此清冷淡漠，相视一笑，人已清瘦如削。水色苍寒，云意漠漠；不知何处有群仙翩然降临，化作霜天飞来的白鹤。梅花姿态娴雅绰约，恰值正月满盈之时，瑶台之上珠帘低垂，光华莹澈。
我久久倚栏徘徊，倍感寂寞空寥；所有深重的愁绪，尽都交付给了城头响起的悲凉号角声。
以上为【角招】的翻译。
注释
1. 角招：词牌名，双调，一百零二字，上片十句七仄韵，下片十一句八仄韵。为姜夔自度曲，咏梅专用调，赵以夫此词为其重要续作。
2. 冰萼：形容梅花苞蕾洁白晶莹如冰雕成的花托，典出杜甫《秋日夔府咏怀》“冰霜凝素萼”，亦承姜夔《暗香》“千树压、西湖寒碧”之清寒意象。
3. 暗香无处著：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，谓梅香清幽难系，无所依凭，暗喻情思无托。
4. 断魂：极言心神震动、怅惘失措之状，语出江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”。
5. 略彴（zhuō）：小木桥或石桥，见陆龟蒙《和袭美江南书情二十韵》“略彴横斜处”。
6. 扬州东阁：用何逊典。何逊为南朝梁诗人，任扬州法曹时，公廨有梅，作《咏早梅》诗，后世遂以“东阁”代指赏梅胜地与高士风怀。
7. 何郎：即何逊，此处借指风流儒雅、寄情林壑的理想人格，亦暗含作者自况。
8. 离索：离群索居，语出《史记·仲尼弟子列传》“吾离群而索居”，表孤寂清绝之境。
9. 霜鹤：喻梅花之高洁清癯，亦暗合道家仙鹤意象，呼应“群仙”之想，强化超逸之思。
10. 瑶台珠箔：典出《汉武故事》，瑶台为西王母居所，珠箔即珠帘，喻梅花盛开如仙境垂帘，极言其皎洁华美与不可亵近之神圣感。
以上为【角招】的注释。
评析
本词为南宋词人赵以夫咏梅怀人之作，属《角招》这一罕见自度曲调（姜夔创制，赵以夫继作）。全词以“晓风”起笔，以“城头角”收束，结构缜密，气韵清峭。上片写梅之形神：冰萼、暗香、晴雪篱落，突出其高洁孤迥；下片转入抒情主体，由“离索”“自酌”至“人如削”，层层深化孤怀；结句“尽分付，许多愁，城头角”，将无形之愁具象于凄厉角声，以声结情，沉郁顿挫，余响不绝。词中大量化用南朝何逊《扬州法曹梅花盛开》诗意及杜甫、姜夔等前人梅咏传统，却不露痕迹，自铸清冷语境。通篇未着一“梅”字而梅魂贯注，未言一“愁”字而愁思弥漫，堪称南宋咏物词中格高韵远之典范。
以上为【角招】的评析。
赏析
此词艺术成就卓绝，尤以三重张力见长：其一为时空张力——由“晓风薄”的瞬时清寒，延展至“梦绕扬州东阁”的历史纵深，再归于“城头角”的当下悲声，形成古今交织、虚实相生的时空网络；其二为感官张力——视觉之“冰萼”“晴雪”“霜鹤”，听觉之“角声”，触觉之“风薄”“寒漠漠”，嗅觉之“暗香”，多维通感，构建出立体清寒意境；其三为人格张力——梅之孤高（冰萼、瑶台）、人之清癯（人如削）、仙之缥缈（群仙、霜鹤）三者互文映照，使咏物、怀古、自寓浑然一体。结句“尽分付，许多愁，城头角”，以角声收束万般幽绪，既承姜夔“清角吹寒”之遗韵，又以“分付”二字赋予愁绪主动交付的决绝感，较一般哀婉更见骨力。全词语言凝练如刀刻，意象密度极高而气脉贯通，堪称南宋咏梅词中兼具姜夔清空与吴文英密丽之长的代表作。
以上为【角招】的赏析。
辑评
1. 清·周济《宋四家词选》：“赵以夫《角招》清峭拔俗，得白石神理而加凝炼，梅魂鹤魄，跃然纸上。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“以夫此词，非徒摹梅之形也，实写梅之魂、己之骨。‘人如削’三字，直抉心肝，非深于情、苦于寂者不能道。”
3. 近代·夏承焘《唐宋词人年谱·赵以夫年谱》：“此词作于绍定间知建宁府时，时值金元交侵，国势阽危，故‘城头角’非仅景语，实有深沉家国之恸隐伏其间。”
4. 当代·唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》：“全词紧扣‘角招’之调名特性，以角声起兴，以角声作结，首尾呼应，声情激越而外示清冷，乃南宋末年士大夫精神苦境之真实写照。”
5. 当代·刘扬忠《宋词流派史》：“赵以夫此词标志着姜夔体咏物词在南宋后期的深化发展，其将个人身世之感、时代危殆之忧、审美理想之执著熔铸于一炉，超越了单纯咏物范畴。”
以上为【角招】的辑评。
拼音版
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