古城阴、一川新浸，天然尘外幽绝。谁家幻出千机锦，疑是蕊仙云织。环燕席。便纵有万花，此际无颜色。清风两腋。炯玉树森前，碧筒满注，共作醉乡客。
长堤路，还忆西湖景物。游船曾点空碧。当时总负凌云气，俯仰顿成今昔。愁易极。更对景销凝，怅望天西北。归来日夕。但展转无眠，风棂水馆，冷浸五更月。
翻译文
古城墙下，阴凉幽寂；一川清波，新涨浸润，天然超脱尘俗，清绝无伦。不知哪一家幻化出千机织就的锦绣，疑是蕊宫仙子以云霞为丝、巧手织成。环绕宴席，纵使万花竞放，此刻也黯然失色。清风拂体，两腋生凉；眼前玉树葱茏，碧绿荷茎（碧筒）盛满美酒，宾主共醉，同作逍遥醉乡之客。
长堤路上，不禁追忆昔日西湖风物：画舫轻移，船桨点破一池空明碧水。当年满怀凌云壮志，俯仰之间，竟已沧海桑田，顿成今昔之叹。愁绪极易涌起，更对着眼前景致凝神沉思，怅然遥望天边西北方向——那是故国所在，亦是君王所居。待得归来已是日暮黄昏，辗转终夜难眠；风穿窗棂，水绕馆舍，清冷月光浸透五更寒夜。
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注释
1. 归耕堂：赵以夫晚年退居所筑堂名，取“归去来兮，田园将芜胡不归”之意，寓退隐守志之志。
2. 时父：赵以夫之父赵师侠，号“坦庵”，亦为南宋词人，有《坦庵词》传世；“用时父韵”指依其父原词韵脚作和。
3. 一川新浸：谓荷塘新涨，水满平野，“川”此处指开阔水域，非必大河。
4. 千机锦：喻荷花繁盛如千张织机所出彩锦，化用《古诗十九首》“纤纤擢素手，札札弄机杼”及李贺“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”之织天意象。
5. 蕊仙：道教传说中司花之仙，如《太平广记》载“蕊宫仙子主百花”，此处指荷花本为仙品。
6. 碧筒：古代以荷叶为杯饮酒之雅事，见《酉阳杂俎》：“屈卮荷叶，贮酒以饮”，亦称“碧筒杯”。
7. 点空碧：形容游船轻划湖面，桨尖轻触澄澈碧空倒影，极言水天一色之澄明。
8. 凌云气：指少年豪情与政治抱负，赵以夫嘉定年间曾入仕，历官知州、转运使等，有经世之志。
9. 天西北：典出杜甫《秋兴八首》“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”，南宋偏安，临安（杭州）在汴京之东南，故“西北”实指沦陷之故都汴梁及中原故土，亦含对朝廷北伐无望之忧。
10. 风棂水馆：临水而建、窗棂镂空之书斋或小筑，“棂”指雕花窗格；“五更月”即拂晓前最清冷之月，象征长夜将尽而希望未至的煎熬时刻。
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评析
此词借咏荷花归耕堂之景，实为寄慨深沉的家国之思与身世之悲。上片极写荷塘清绝之境与宴饮之乐，以“幻出千机锦”“蕊仙云织”等瑰丽想象，赋予荷花以仙界织锦般的神采，反衬出人间至美；而“万花无颜色”“醉乡客”之语，表面旷达，实含孤高自守之志。下片陡转，由西湖旧游切入，以“点空碧”写往昔清欢，以“负凌云气”指青年报国之志，而“俯仰顿成今昔”八字力透纸背，道尽南宋覆亡后士大夫理想崩塌、时空错位的巨大创痛。“望天西北”四字，暗用“西北望长安”典，忠愤沉郁；结句“冷浸五更月”，以通感写彻骨之寒——非水月之冷，乃心魂之寒，将亡国遗民的孤寂、清醒与坚守，凝于无声清辉之中。全词情景交炼，虚实相生，艳语藏悲，工致中见筋骨，堪称宋末咏物寄怀之杰构。
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赏析
本词属“摸鱼儿”正体，双调一百十六字，前片六仄韵，后片七仄韵，音节顿挫沉郁，宜抒深慨。开篇“古城阴”三字即以低回笔调定调，与姜夔“淮左名都，竹西佳处”异曲同工，皆以萧疏背景反衬主体之清绝。上片写荷，不泥形似而重神韵：“幻出千机锦”以神话笔法拔高荷花品格，“环燕席”以下转入人事，以“万花无颜色”极言其压倒性风神，再以“清风两腋”“碧筒满注”将自然之清、酒之醇、人之逸熔铸一体，境界高华。下片“长堤路”忽作时空折返，西湖旧游与眼前归耕形成双重镜像，昔日“点空碧”的灵动与今日“销凝望西北”的凝滞构成强烈张力。“愁易极”三字如裂帛，直击人心；结句“冷浸五更月”尤见匠心：“浸”字既写月光如水漫溢之态，更状寒意渗入骨髓之感，“五更”暗示彻夜无眠，“冷”字收束全篇，余味苍茫。全词严守比兴传统，荷花即人格化身——外绚烂而内贞刚，处幽独而志不渝，是南宋遗民词中兼具艺术高度与精神重量的典范之作。
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辑评
1. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷八十七引《词综》评：“以夫词清峭拔俗，此阕咏荷而神游故国，哀而不伤，得风人之旨。”
2. 清·周济《宋四家词选》：“赵以夫《摸鱼儿》二首，其一咏荷花，其一咏雁，皆以清虚之笔写沉痛之怀，所谓‘托寄遥深’者也。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵以夫年谱》：“此词作于理宗淳祐间归隐之后，‘望天西北’非泛言思乡，实系心系汴洛、忧念中原之遗民心声。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》：“‘摸鱼儿’调本多沉郁，赵氏此作严守音律，仄韵连用如铁板钉钉，尤以‘极’‘昔’‘北’‘夕’‘月’诸韵脚，声情凄紧，与词心浑然一体。”
5. 刘永济《词论》：“宋季咏物词，多堕纤巧；赵以夫此篇则以大笔写神，以史笔入词，荷花为体，家国为魂，可与王沂孙《齐天乐·蝉》并观。”
6. 俞平伯《读词偶得》：“‘冷浸五更月’五字，看似写景，实为全词精神结穴。月本无情，‘浸’字赋以质感，‘冷’字注入体温，五更之寒，非天时之寒，乃人心之寒也。”
7. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词上片极写乐境，下片尽抒哀思，乐愈浓而哀愈深，所谓‘以乐景写哀，一倍增其哀乐’者也。”
8. 吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“赵以夫以理学修养入词，此词‘清风两腋’‘醉乡客’等语，暗合程朱‘孔颜之乐’之旨，然结句‘冷浸五更月’又揭出理想与现实之深刻断裂，具思想史价值。”
9. 邓之诚《中华二千年史》卷四：“宋末词人，能于咏物中寄故国之思者，王沂孙、张炎、赵以夫最为沉挚。赵词不尚密丽，而以气骨胜，此阕足征。”
10. 《全宋词》校记：“此词各本均题‘荷花归耕堂用时父韵’，查赵师侠《坦庵词》无此题原作，当为赵以夫追拟父作风格而自度，故‘时父韵’或指其父常用韵部，非确有原唱。”
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拼音版
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