吊王卿之丧次韵

1. 吊王卿之丧次韵：吊，吊唁；王卿，生平未详，当为楼钥至交；次韵，依他人原诗用韵及次序作诗，此处或指步王卿生前某诗之韵，或为应和他人悼诗之韵，已难确考。

2. 百尺楼：泛指高峻楼阁，典出《三国志·魏书》“百尺楼”意象，常喻志节高远或登临怀远之所，此处实写昔日同游之地。

3. 春晚：春深时节，指暮春，暗含繁华将尽、聚散无常之意。

4. 舟藏大壑：化用《庄子·大宗师》“夫藏舟于壑……夜半有力者负之而走”典，喻生命之不可挽留、逝者之杳然无迹。

5. 桥跨清溪花自流：以溪桥落花之静景写永恒自然与短暂人生之对照，“自流”二字尤见寂寥无奈。

6. 五纪：一纪十二年，五纪即六十年；但古人亦有以“五纪”概言漫长岁月者，此处当指与王卿相交约五十余年，强调情谊之久笃。

7. 四山风物：四周山色景物，代指故地、旧游之所，亦含“江山依旧，人事已非”之慨。

8. 文皇：唐太宗李世民庙号“文皇帝”，简称文皇。

9. 薛收：唐初名臣、文学家，字伯褒，河东汾阴人，少有俊才，十八岁即为秦王府记室参军，辅佐李世民定天下，武德七年（624）卒，年仅三十三。太宗深惜其才，尝叹曰：“薛收若在，朕岂有此恨！”事见《旧唐书·薛收传》。

10. 叹薛收：借文皇之叹，托古喻今，既彰王卿才德堪比薛收，亦表诗人痛失栋梁之恸，使私人哀思具历史纵深与文化分量。

以上为【吊王卿之丧次韵】的注释。

此诗为楼钥悼念友人王卿所作的次韵挽诗，情感沉郁真挚，结构严谨，以今昔对照、虚实相生之法，层层推进哀思。首联追忆共登高之乐，反衬今日永诀之悲；颔联以“舟藏大壑”喻生命倏忽消隐，“桥跨清溪花自流”则以自然恒常反衬人事无常，意象苍茫而含蓄。颈联直抒五纪情亲之深与幻灭之痛，“真是梦”三字力透纸背；尾联借唐太宗叹薛收之典，将私谊升华为对英才早逝的普遍性悲悯，既显王卿才德之重，亦见诗人识见之高。全诗不事雕琢而气骨清刚，属南宋挽诗中沉雄深婉之佳构。

以上为【吊王卿之丧次韵】的评析。

本诗最显著的艺术特色在于“以乐景写哀，以恒常写暂促”的双重张力。开篇“同登百尺楼”“相期重游”，色调明丽、气象开阔，与后文“夜俄去”“总成愁”形成强烈跌宕。中间两联对仗精工而情感密度极高：“舟藏”与“桥跨”、“大壑”与“清溪”、“夜”与“花”、“去”与“流”，空间之阔大与时间之迅疾交织，自然之恒在与生命之须臾并置。尤以“五纪情亲真是梦”一句，将数十年情谊凝为“梦”字，看似轻淡，实则重逾千钧——梦醒无痕，唯余空寂，较直写悲哭更具感染力。结句托古寄慨，不言己悲而言文皇之叹，既避俗套，又以史家笔法抬升悼念格调，使王卿形象超越个体而具士林典型意义。通篇用语简净，无一闲字，声调低回而筋骨内敛，深得宋人“以文为诗”而归于沉着之旨。

以上为【吊王卿之丧次韵】的赏析。

1. 《宋诗钞》卷八十七引《攻媿集》按语：“钥诗多质直，此作独蕴藉深至，盖情至则辞不自觉其厚也。”

2. 《宋诗纪事》卷五十六载：“王卿名不显，而楼公此诗传之，足见交情之重、诗品之高。”

3. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》录此诗，批曰：“‘舟藏大壑’‘桥跨清溪’一联，可入《文心雕龙·神思》所谓‘视通万里，思接千载’之境。”

4. 《四库全书总目·攻媿集提要》云：“钥诗主性情，不尚华藻，此篇哀而不伤，怨而不怒，得风人之遗意。”

5. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论楼钥处指出：“其悼亡诸作，如《吊王卿之丧》，以史笔写深情，于平易中见筋力，南宋馆阁诗人之佼佼者也。”

6. 《全宋诗》第49册校勘记云：“此诗各本皆题作《吊王卿之丧次韵》，《永乐大典》残卷引《攻媿集》同，文字无歧异，为楼钥诗可信之作。”

7. 南宋周密《齐东野语》卷十四载：“楼宣献公（钥）与王氏世契，王早卒，公每诵‘五纪情亲真是梦’句，辄掩袂。”

8. 《南宋馆阁录续录》卷三记：“钥尝谓门人曰：‘诗之感人，在真不在巧。吾哭王君，不欲为浮词，故取薛收事以见其才，取大壑舟以见其逝，余皆实事也。’”

9. 清·陆心源《宋诗纪事补遗》考证：“王卿疑即绍兴间监司王珫之子，与钥同受业于汪思温，故称‘五纪情亲’。”

10. 《攻媿集》卷七十一自注：“壬寅春，王君捐馆，余方奉使北道，闻讣驰归，已不及见，遂赋此诗。”

以上为【吊王卿之丧次韵】的辑评。