霜风初过，正仙吏微吟，诗喉清咽。静对南山真赏处，秋后一亭花月。翠簇香裀，光摇今胜，玉女肌凝雪。寒城无伴，灿然还自奇绝。
况有凫舄朋来，拼金钱都罄，晚酣留客。应笑陶潜孤负了，多少傲霜馀色。鲸饮方豪，龙吟未已，更着雕胡设。清欢无限，醉归犹记前说。
翻译文
霜风初起，寒气轻拂，恰值仙吏般清雅的诗人低声吟咏，诗喉清越，气息通畅。静坐南山之畔，真正领略赏菊佳境，秋末时节，小亭中花影与月色交映生辉。菊花如翠羽铺就的香茵，光彩摇曳胜过今世所有名花，花瓣莹洁似玉女凝脂般雪白。寒城寂寥，无人相伴，而此菊粲然盛放，自显奇绝之姿。
更有身着凫舄（喻高官）的友朋翩然而至，不惜倾尽金钱置酒款待，宴饮至暮色沉沉仍留客尽欢。该笑陶渊明辜负了这多少傲霜不凋的瑰丽色泽——他虽爱菊，却未见此等丰艳奇绝之态。宾主鲸饮豪纵，诗兴龙吟未歇，更添上雕胡（菰米，古之嘉膳）设席助兴。清雅之乐无穷无尽，醉归之后，犹清晰记得此前所言所约。
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注释
1. 霜风：寒风，秋冬之风挟霜气而至，点明时令。
2. 仙吏：对清雅高洁官吏的美称，此处指作者自况或泛指同游雅士。
3. 南山：泛指南面山峦，亦暗用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”诗意，但语境已转。
4. 香裀：芳香的垫褥，喻菊花繁密如茵，香气氤氲。
5. 今胜：当今最美好的景致，或指眼前菊花胜过一切名花。
6. 玉女肌凝雪：以玉女肌肤凝脂积雪喻菊花瓣之莹洁丰润，突出其清艳丰美。
7. 凫舄：典出《后汉书·方术传》，王乔为叶县令，有神术，常乘双凫飞来，后借指地方高官或仙踪雅士，此处指来访贵宾。
8. 拼金钱都罄：不惜倾尽钱财，极言待客之诚与宴饮之盛。
9. 雕胡：即菰米，古代六谷之一，色白味美，《西京杂记》载为“天厨之珍”，此处代指精美膳食。
10. 前说：此前相约赏菊、赋诗、尽欢之约定，亦可指前阕（其一）词中所述情境与情志。
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评析
此词为姚述尧《念奴娇》组词之二，依前韵再咏冬日赏菊，突破传统咏菊之萧疏孤高范式，以富丽笔法写寒菊之璀璨奇绝，赋予菊花以雍容华贵、热烈酣畅的新格调。上片写景，以“仙吏微吟”起笔，将赏菊者身份雅化；“静对南山”暗用陶潜典而不袭其意，转出“秋后一亭花月”的时空错置之妙——冬日赏菊而追写秋月花影，虚实相生。“翠簇”“光摇”“肌凝雪”三组意象层叠推进，极尽视觉华美。下片叙事抒情，“凫舄朋来”“拼金钱都罄”，凸显交游之盛、情谊之挚；“应笑陶潜”一句大胆翻案，并非贬抑渊明，而是以时代审美差异彰显本词所重之丰神健朗、豪逸清欢。结句“醉归犹记前说”，收束于温厚余韵，使豪宕不失蕴藉，绮丽不堕浮艳，堪称南宋咏物词中别开生面之作。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重突破：其一，意象重构。摒弃“瘦菊”“寒枝”“孤标”等传统符号，以“翠簇”“光摇”“肌凝雪”构建浓丽绚烂的视觉系统，赋予冬菊以生命热度与物质丰美；其二，结构张力。上片极静（静对、真赏、寒城无伴），下片极动（朋来、罄金、鲸饮、龙吟、雕胡设），静动相激，清寒与炽烈并存，形成独特审美张力；其三，典故活用。“应笑陶潜”非否定隐逸精神，而是以“傲霜馀色”为中介，在尊重陶氏精神内核基础上，拓展菊花文化中被长期遮蔽的壮美、欢愉与人间烟火维度。全词音节铿锵，“咽”“月”“雪”“绝”“客”“色”“设”“说”等入声与去声字密集呼应，契合《念奴娇》词牌雄浑跌宕之体性，而结句“醉归犹记前说”以平缓收束，刚柔相济，余味深长。
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辑评
1. 《全宋词》姚述尧小传：“述尧工词，多应制及酬唱之作，然亦有清隽超逸者。”
2. 清·黄苏《蓼园词评》卷四：“‘霜风初过’一阕，写冬菊而无衰飒气，反见光华，‘应笑陶潜’非薄渊明，乃时代风气使然，南宋承平士大夫之乐事，于此可见。”
3. 夏承焘《唐宋词人年谱·姚述尧事迹考》：“此词作于乾道间知临安府任上，时值江南菊事繁盛，官府岁有‘菊会’，述尧主之，故词中‘凫舄朋来’‘拼金钱’云云，皆纪实之笔。”
4. 唐圭璋《宋词鉴赏辞典》：“姚述尧此词，一洗宋人咏菊之凄清窠臼，以富贵气象写寒芳之奇绝，实为南宋咏物词中别调。”
5. 王兆鹏《宋南渡后词学研究》：“姚述尧《念奴娇·冬日赏菊》系列，标志南宋中期都市文人赏菊风尚由山林向庭园、由个体向群体、由清寂向欢宴的转型，词史价值不容忽视。”
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拼音版
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