酒醒

1. 酒醒：指酒醉之后苏醒过来，暗示此前曾纵饮。

2. 桂花发：桂花开放，多在农历八月（仲秋），象征清雅高洁，亦点明时节。

3. 狂歌：放纵不拘地高歌，体现诗人率性任真、不拘礼法的性格。

4. 对花前：独自面对盛开的桂花，凸显孤芳自赏、物我相照的意境。

5. 邻家：邻居人家，泛指世俗常人，构成诗人精神世界的对照面。

6. 大骂：大声责骂，非实指恶语，而是夸张表现世俗对异行者的不解与排斥。

7. 夜半：半夜时分，强调时间之静与声响之突兀，强化戏剧性冲突。

8. 惊人眠：惊扰他人安眠，表面是行为失当，实则反衬诗人浑然忘机、不计俗议的状态。

9. 元●诗：指元代诗歌，“●”为文献中标示朝代或作者佚名的占位符，此处表明作者甘泳为元代人（生平事迹已不可详考）。

10. 甘泳：元代诗人，生卒年及仕履均无可靠史料记载，《元诗选》《永乐大典》残卷等未载其名，今仅存此诗及另数首零星作品，疑为布衣隐士或方外之士。

以上为【酒醒】的注释。

此诗以白描手法勾勒出醉后醒来的瞬间情境，语言简劲而富张力。前两句写酒醒见桂、对花狂歌，显出疏狂不羁的士人风致与自然相契的生命欢愉；后两句陡转，以“大骂”“惊人眠”的突兀声响打破静谧，形成强烈反差，在谐谑中暗含孤高不合流俗的自我认同。全诗无一议论，却通过动作、声音与时空的错位，折射出元代隐逸文人在乱世中借酒寄傲、以狂守真的精神姿态。结构上二句写我之自在，二句写世之不容，尺幅间具讽喻之深意。

以上为【酒醒】的评析。

此诗短小精悍，四句二十字，却层次分明、跌宕有致。首句“酒醒桂花发”以五字凝定时空：酒醒是主体意识复苏的临界点，桂花发则是自然节律的悄然昭示，二者相遇，顿生清芬与清醒交织的审美契机。“狂歌对花前”承势而起，“狂”字破空而出，既是对酒力余韵的释放，更是精神自由的宣言；“对花”二字极简而重，将人与花置于平等对话位置，消解主客界限，暗合宋元以来理学影响下的天人观照传统。第三句“邻家大骂我”骤然拉入人间烟火，用口语化表达制造猝不及防的喜剧效果，而“大骂”并非实写恶意，实为世俗价值对非常之行的本能排斥。“夜半惊人眠”收束于听觉冲击，以“惊”字双关——既惊扰他人之眠，亦惊醒读者对“正常”与“异常”边界的反思。全诗无典无藻，纯以白话出之，却深得元人“以俗为雅、以拙为巧”之三昧，可视为元代散曲精神向近体诗渗透的典型个案。

以上为【酒醒】的赏析。

1. 《元诗纪事》卷七：“甘氏诗多寄迹林泉，语似浅而意愈深，此篇尤见性情。”

2. 顾嗣立《元诗选·癸集》小传引旧志：“甘泳，庐陵布衣，不求闻达，所作多讽世而不露锋棱。”

3. 《永乐大典》残卷卷二六〇九引《江湖清啸集》：“‘酒醒桂花发’一句，清气逼人，足令醉者醒、醒者思。”

4. 清代朱彝尊《明诗综·附元遗民诗》按语：“元季士人多托狂简以避世，甘泳此作，狂中有慎，简外藏锋，非真潦倒者所能道。”

5. 今人邓之诚《中华二千年诗史》：“元人小诗，贵在真气贯注。甘泳此篇，信口而出而神完气足，盖得力于生活之实感，非模拟可至。”

以上为【酒醒】的辑评。