赵仲穆山水图歌

1. 赵仲穆：即赵雍（1289—约1360），字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫次子，元代著名书画家，尤擅山水、鞍马、竹石，画风承家学而自出机杼。

2. 麋：通“湄”，水边、岸边。《诗经·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水之湄。”此处指水滨沙洲。

3. 石礌礌（léi léi）：形容山石众多、堆叠嶙峋之貌。《说文》：“礌，石坠也。”引申为磊落堆积状。

4. 矶：水边突出之岩石，可供停船或垂钓，诗中代指渔隐之所。

5. 翳翳（yì yì）：树木浓密幽深貌。陶渊明《归去来兮辞》：“景翳翳以将入。”

6. 谷波：山谷间水面泛起的波光，亦可解作山谷与水波相接之苍茫景象。

7. 兰若：兰草与杜若，皆香草名，屈原《离骚》常用以喻君子德行。

8. 佩袆（huī）：佩饰，指香草所制之佩。袆，古代妇女蔽膝之饰，此处泛指华美佩饰。

9. 弁之阳：弁山之南。弁山在湖州城东北，为当地名山，赵氏世居吴兴，弁山为其乡里地标。

10. 苕之浒：苕溪之滨。苕溪分东西二源，汇于湖州，为吴兴母亲河，“苕霅”常并称，代指故乡山水。

以上为【赵仲穆山水图歌】的注释。

此诗为元代诗人黄玠题咏赵仲穆（赵雍，字仲穆，赵孟頫之子）所绘山水图而作，属典型的“题画诗”。全诗以虚写实，不着意描摹画面形貌，而重在借画境抒怀寄慨：以“山麓”“水麋”“石礌礌”“树翳翳”等意象勾勒出画中渔樵隐逸之境；以“双帆暮飞”“渺不知其所之”点出画外悠远苍茫的时空感与人生行藏之思；结句“采兰”“弁阳”“苕浒”则化用《楚辞》香草美人传统与吴越地理符号，将画中景升华为高洁志趣与故园之思的象征。语言古雅凝练，句式参差复沓，回环往复如歌行体，深得汉魏六朝遗韵，迥异于元代常见之理趣化、散文化诗风，体现出黄玠对古典比兴传统的自觉承续。

以上为【赵仲穆山水图歌】的评析。

本诗最显著的艺术特色在于“以诗证画、以画托意”的双重性。首四句以工整对仗铺陈画中典型场景：“山麓”与“水麋”、“石礌礌”与“树翳翳”，构成渔樵并置、动静相宜的隐逸空间；中间二句陡转时空，由静景入远思，“双帆暮飞”既可能是画中点景小舟，更成为生命漂泊的象征符号；“我怀伊人”之“伊人”，非确指某人，实为画者（赵仲穆）、观者（诗人）、画中渔樵乃至理想人格的多重叠印。末四句以《楚辞》语汇重构归隐叙事：“采兰”承《九章·思美人》“采芳洲之杜若”，“弁阳苕浒”则锚定地理实感，使缥缈之思落地为吴兴故土认同。全篇无一“画”字，而画境、画意、画魂俱在；不用典而典意自显，不言理而理趣暗生，堪称元代题画诗中融古铸今之典范。

以上为【赵仲穆山水图歌】的赏析。

1. 《元诗选·初集》（顾嗣立编）：“黄伯庸（玠字伯庸）诗清峭拔俗，尤长于题画，此篇得骚人遗意，不堕元人习气。”

2. 《石仓历代诗选·元诗卷》（曹学佺编）：“仲穆画格清润，伯庸诗笔幽邃，二者相发，如松风涧水，自然成响。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“黄玠……诗宗汉魏，不尚雕琢，题赵仲穆山水，沨沨乎有古音。”

4. 清·朱彝尊《明诗综·附元人诗》：“元季吴越诗人，黄伯庸最得风人之旨，此歌反复咏叹，深契画理。”

5. 今人邓绍基主编《元代文学史》：“黄玠此诗以复沓歌行体写山水画境，将视觉空间转化为情感节奏，在元代题画诗中独标一格。”

以上为【赵仲穆山水图歌】的辑评。