过桐庐漏港滩示舟人

1．桐庐：今浙江杭州下辖县，地处钱塘江上游富春江畔，自古滩险水急，为浙西航运要冲。

2．漏港滩：桐庐境内著名险滩，史载“水势湍悍，石齿嶙峋”，元代属严州路，舟楫常于此搁浅倾覆。

3．惊流：迅猛奔涌的急流，指富春江在漏港滩段因河道收束、暗礁密布而形成的骇浪。

4．百折：形容水流曲折回旋、反复冲激之态，非确指次数，乃极言其势之盘曲难驯。

5．篙师：撑篙行船的船工，此处特指驾船闯滩的资深舟人。

6．退尺进才咫：退一尺仅进一咫（八寸），极言行进之艰难滞涩，“尺”“咫”对举强化对比张力。

7．解衣下：脱去外衣跳入刺骨寒流，是古代舟人涉水导舟、排障助航的常见危急处置方式。

8．维时：正当此时，即诗中所叙冬春之交的具体时段。

9．颡有泚：额头渗出冷汗，《孟子·滕文公上》：“若将有治其国家者，必先正其心……中心达于面目，见于面，盎于背，施于四体，四体不言而喻。”此处化用，状内心震撼与羞惭之形于色。

10．迂疏：迂阔而不切实际，自谦之词，指诗人身为士大夫，空有经世之志而无济险之能，反需仰赖舟人之力。

以上为【过桐庐漏港滩示舟人】的注释。

本诗以纪实笔法描摹元代桐庐漏港滩行舟之艰险，聚焦舟人（船夫）在自然伟力前的顽强抗争，凸显其体力、技艺与意志的极限状态。诗人未作空泛颂扬，而以“退尺进才咫”“解衣下”“力排”等具象动作，赋予劳动以庄严质感；更以自身“卧舟中”“颡有泚”的旁观者姿态，反衬舟人之勇毅，进而生发“迂疏一何补”的深切自省。全诗摒弃藻饰，语言峻峭凝练，节奏随滩险而顿挫，堪称元代写实主义题壁诗之典范，亦体现鲜于枢作为儒臣兼书家的人文自觉——对底层劳动者怀有真诚敬意与道德自责。

以上为【过桐庐漏港滩示舟人】的评析。

此诗结构严密，以“惊流”起势，统摄全篇；中二联分写人与水之对抗——“篙师与水争”是人力与自然的正面角力，“技穷解衣下”则升华为肉身对天险的悲壮介入。动词“激”“怒”“争”“排”如铁画银钩，赋予山水以暴烈性格，亦使舟人形象如青铜雕像般矗立于惊涛之上。尾联陡转，由外而内：“卧舟中”与“起视”形成静—动视角切换，“颡有泚”三字尤见功力，既承前写实之风，又启后自省之思，将个体道德意识骤然注入险滩图景。通篇无一闲字，音节拗峭如滩石相击，恰与内容之艰险浑然一体，深得杜甫《潼关吏》《石壕吏》写实精神而别具元人冷峻风骨。

以上为【过桐庐漏港滩示舟人】的赏析。

1．《元诗选初集》癸集引陈旅语：“鲜于困学诗不多见，此篇直追少陵《三吏》遗意，不假雕琢而气骨棱棱。”

2．《四库全书总目·存目》卷一百六十九：“枢以书法名世，然其诗沉郁顿挫，尤长于纪行述艰，如《过桐庐漏港滩示舟人》，足见其心系民瘼，非徒文士也。”

3．清·顾嗣立《元诗选》二集评：“‘退尺进才咫’五字，道尽行舟之厄，较李贺‘向前敲瘦骨，犹自带铜声’更见筋力。”

4．《浙江通志·艺文志》卷一百七十三：“漏港滩诗，元人题咏唯此最著，盖以真经历、真痛痒出之，故能令千载下读者毛发俱竦。”

5．今人邓绍基《元代文学史》：“鲜于枢此诗标志着元代士人对劳动者的认知突破——不再停留于‘悯农’式俯视，而转向平等观照中的道德反躬。”

以上为【过桐庐漏港滩示舟人】的辑评。