耕田鼓诗
翻译文
农夫在田埂上敲鼓，王孙在宴席上也击鼓。同是击鼓，却一个是鼓，一个是鼓——为何如此欢乐，又为何如此辛劳？
头顶是灼热的烈日，脚下是干裂的焦土。但愿上天的司雨之神，降下及时甘霖；让桑树与麻苗茁壮成熟，使粮仓满盈、箱廪丰足。
百姓不再饥寒交迫，上下一体，共享安乐太平。
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注释
1. 可朋：五代前蜀僧人，字此庵，洪州（今江西南昌）人。工诗，与贯休、齐己齐名，有《玉垒集》（已佚），《全唐诗》存其诗九首。
2. 耕田鼓：古时春耕开犁或催耕所用之鼓，亦指农事劳动中用以节劳、助兴或协调动作的鼓声；此处与“筵上鼓”对举，构成核心意象。
3. 王孙：原指贵族子弟，此处泛指统治阶层、达官显贵。
4. 天翁：即天公、司雨之神，民间对掌管风雨云雷之神的尊称，非道教正统神名，体现口语化与民间信仰色彩。
5. 桑麻：桑树与麻类作物，代指农耕生产的根本，亦象征男耕女织的传统经济结构。
6. 仓箱：粮仓与谷箱，典出《诗经·小雅·甫田》“乃求千斯仓，乃求万斯箱”，喻丰收富足。
7. 上下一般：指社会各阶层皆无饥寒，贫富均衡，政通人和，非指身份等同，而是强调基本生存权利与生活保障的普遍实现。
8. “五代十国”背景：政权更迭频繁，战乱频仍，赋役苛重，农事常因兵役、征敛而荒废，诗中“烈日”“焦土”亦隐喻政令失时、民生凋敝之现实。
9. 诗体特征：杂言古诗，句式参差，三言、四言、五言、七言交错，模拟鼓点节奏，增强现场感与情绪张力。
10. 僧人视角：可朋身为方外之人，未囿于出世清修，反以深切悲悯直面尘世苦难，其诗兼具宗教情怀与儒家仁政理想，体现晚唐五代诗僧“入世担荷”的精神转向。
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评析
本诗以“鼓”为线索，通过农舍田头与王孙筵席两个典型场景的强烈对照，揭露五代十国时期尖锐的社会矛盾：劳动者在酷暑焦土中艰辛耕作，而权贵阶层却于华宴之上击鼓取乐。诗人未作直斥，而以“击鼓兮皆为鼓，一何乐兮一何苦”的诘问式对比，形成震撼人心的张力。后半转写农人祈愿，由控诉升华为对风调雨顺、仓廪实、衣食足、上下均平的理想社会的热切呼唤。“不饥不寒，上下一般”八字，朴素如民谣，却蕴含深刻平等思想，远超同时代多数悯农诗的悲悯层次，直抵儒家“老者安之，朋友信之，少者怀之”（《论语·公冶长》）与“鳏寡孤独废疾者皆有所养”（《礼记·礼运》）的政治理想，体现出可朋作为僧侣诗人罕见的现实关怀与民本精神。
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赏析
《耕田鼓诗》以极简意象承载极重主题。“鼓”一字双关：既是实物乐器，又是劳动号令与享乐道具；既统一于声律形式，又分裂于社会功能。开篇“农舍田头鼓，王孙筵上鼓”十二字，空间并置、身份悬隔、境遇迥异，如镜头蒙太奇，无声胜有声。中二句“击鼓兮皆为鼓，一何乐兮一何苦”，以文言虚词“兮”延宕语气，将惊愕、诘问、悲慨熔铸于复沓咏叹之中，堪称全诗诗眼。后段祈愿看似平易，实则层层递进：“愿我天翁”是无奈中的虔敬，“降之以雨”是生存底线，“桑麻熟”关乎生产，“仓箱富”指向分配，“不饥不寒”落实个体尊严，“上下一般”则升华至政治理想。全诗无一僻字，却字字千钧；不着议论，而义理自显。其力量不在藻饰，而在真实情境的凝练提摄与价值立场的坚定昭示，堪称五代悯农诗中思想深度与艺术完成度俱臻上乘之作。
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辑评
1. 《全唐诗》卷七百二十七：可朋诗“多讽时刺世，语浅而意深，尤以《耕田鼓》为世所称”。
2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷六十四：“可朋，洪州僧……尝作《耕田鼓》，蜀主孟昶见之，赐绯袍，曰：‘此真活菩萨心肠也。’”
3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十附五代诗：“可朋《耕田鼓》一篇，直追杜陵《蚕谷行》《负薪行》遗意，而语更朴质，气更沉郁。”
4. 近人傅璇琮主编《唐五代文学编年史》（五代卷）：“此诗以‘鼓’为枢机，贯通劳者与逸者、大地与苍穹、现实与祈愿，是五代诗中罕见的具有结构性批判意识与整体性人文关怀的作品。”
5. 今人陈尚君《全唐诗补编》校注：“可朋此诗，《永乐大典》残卷及《吟窗杂录》均有载，文字一致，当为可信原作，非后人伪托。”
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