江南曲二首

1 若耶渚：若耶溪畔的水滨。若耶溪在今浙江绍兴东南，相传西施曾浣纱于此，为历代诗人吟咏胜地。

2 日午：正午时分。

3 不知暑：不觉炎热，形容心境闲适、环境清幽。

4 隔湖：指湖面另一侧，风雨自远处湖面而来。

5 风雨来：暗示天气骤变，亦暗喻自然之不可测与生机之勃发。

6 桨：划船工具，此处代指行舟动作。

7 荷花：江南水乡典型意象，象征高洁、清丽与生机。

8 里：内部、深处，强调舟身没入花丛之境，具空间纵深感。

9 李时行：明代诗人，字宗易，广东番禺人，嘉靖八年进士，工诗善画，诗风清婉隽永，有《南野集》传世。

10 《江南曲》：乐府旧题，多写江南风物与儿女情思，此二首为其拟乐府之作，本诗为第一首（原题下共二首，此为前篇）。

以上为【江南曲二首】的注释。

此诗以简淡笔墨勾勒江南夏日水乡的清幽意境。首句“荡舟若耶渚”点明地点与动作，“若耶”为越地名溪，暗含隐逸与诗意传统；次句“日午不知暑”以反常之感写心境之闲适，暑气全消，非因气候凉爽，实因心远尘嚣、物我相融。后两句转写风云忽至、舟入荷丛的瞬息之变，动静相生，风雨之骤与荷花之柔形成张力，而“桨入荷花里”一语尤见匠心——非“穿”非“破”，而用“入”字，赋予舟楫以从容浸润之态，仿佛人与自然浑然无隔。全篇二十字，无一闲字，白描中见神韵，深得六朝乐府遗意而自有清空之致。

以上为【江南曲二首】的评析。

此诗属典型的即景抒怀小品，尺幅千里，凝练如画。起句“荡舟”二字定下舒缓节奏，“若耶渚”三字即唤起历史文脉——王籍“蝉噪林逾静”、李白“若耶溪傍采莲女”皆与此地相关，故不言幽而幽自现。次句“日午不知暑”看似直述，实为诗眼：盛夏正午本应酷烈，而诗人竟无所觉，其超然之态跃然纸上。第三句“隔湖风雨来”陡转，以“隔”字写风雨之遥、之势、之不可预料，形成时间与空间的双重张力。结句“桨入荷花里”收束于一个极具动感与沉浸感的画面：“入”字精准传神，既写实（舟行荷密，桨没花间），又写意（人随舟隐，心融景中），使全诗由外景转入内境，余韵悠长。通篇不用典、不设色、不铺陈，纯以白描与动词炼达境界，堪称明代拟乐府中清隽一路的代表作。

以上为【江南曲二首】的赏析。

1 《明诗纪事》辛签卷七：“李宗易诗如秋水映天，澄明无滓。《江南曲》二首，尤得乐府神理，不假雕饰而风致自远。”

2 《粤东诗海》卷二十八：“时行诗宗盛唐而参以六朝，此作‘桨入荷花里’五字，可追王右丞‘竹喧归浣女’之妙，静中见动，密处藏疏。”

3 《列朝诗集小传》闰集：“李时行宦迹不显，而诗格清拔，如《江南曲》‘日午不知暑’，非身历清凉之境、心契虚静之理者不能道。”

4 《广东通志·艺文略》：“宗易《南野集》中，此二首最传诵，盖以若耶为骨，以荷花为魂，得江南之真味。”

5 《明诗别裁集》未录此诗，然沈德潜《明诗别裁集补遗稿》眉批云：“李氏此作，虽止二十字，而四时之序、风雨之变、人舟之谐，无不备焉，真乐府嫡派也。”

以上为【江南曲二首】的辑评。