青山谁独往，白日竟无哗。
谁有高人迹，来寻处士家。
襟怀都贮月，骨相本餐霞。
松下幽盟在，林中逸兴赊。
观鱼新水上，策杖小桥斜。
棋局临风置，书床就竹遮。
侵阶半马舄，点户碎桐葩。
欲种三眠柳，才分五色瓜。
灌园吾自拙，挥麈客偏嘉。
庾杲能供韭，樵青解试茶。
飞觞流石齿，改席近檐牙。
单袷□初怯，层台瞩转遐。
社莲心并照，池草梦谁夸。
孤赏琴三叠，奇情赋八叉。
调调疑答籁，阁阁任吹蛙。
贪弄金鹅蕊，从嘶臼鼻齁。
无人行阛阓，随意步壸阇。
重约明朝过，催晨鼓易挝。
翻译文
青山之中，何人独自往来？白日之下，竟无半点喧哗。
谁曾留下高士的踪迹？今有诸客来寻隐逸之士的居所。
胸襟怀抱皆可容纳明月，风骨形貌本自餐吸云霞。
松树之下，昔日幽约犹在；林泉之间，超逸之兴悠长不竭。
新涨春水畔观鱼悠然，拄杖缓步于斜横小桥。
棋局铺开，迎风而设；书案安放，竹影遮荫。
马蹄印痕半侵石阶，桐花碎瓣轻点门扉。
欲栽三眠柳以待春蚕，初分五色瓜以验时令。
灌园之事，我本拙于营理；挥麈清谈，宾客却格外欣然。
庾杲能献鲜韭以佐馔，樵青善烹新茶以待宾。
举杯飞觞，清流漱石齿；移席更坐，近倚屋檐牙。
单衣微薄，初觉春寒怯意；登临层台，远眺愈觉天宇辽阔。
萤火映窗，蠹虫犹伏书卷；树影摇曳，忽惊宿鸦飞起。
春意迫近，连宵晦暗将尽；星辉璀璨，今夜光华正盛。
友朋簪盍，岂是偶然相逢？酒德淳厚，颂声更当加勉。
得句如书于叶，清新自然；工于诗律，却愧对杜甫浣花之笔。
社中莲心澄澈，彼此映照；池畔春草萌生，此梦谁堪夸耀？
独赏琴音，三叠清韵悠远；奇情勃发，八叉赋成迅捷。
调谐似应天地清籁，蛙鸣阁阁任其自在。
贪恋金鹅花蕊之芳馨，任由鼻息酣然如齁。
市廛闹市无人往来，随意漫步于静谧宫门之内。
重订明日再聚之约，晨鼓催晓，声易急促。
以上为【家圃与诸客竟日夜剧游伯促咸在赋二十二韵】的翻译。
注释
1. 家圃：诗人自家园林，即陈子壮广州白云山下之“云淙书院”别业，亦称“南园”或“云淙别业”，为其讲学、宴客、隐居之所。
2. 伯促咸：指参与雅集的诸位友人，“伯”为尊称，“促”“咸”疑为当时同游者之字或号，具体姓名待考；一说“伯促”为一人名（如张伯促），“咸”为另一人（如梁咸），但无确证，姑存其说。
3. 马舄：原指古代贵族所着礼鞋，此处借指宾客车马停驻，印痕半侵阶石，见宾从之盛与园居之静相映。
4. 三眠柳：指柔弱易伏之柳，古有“三眠三起”之说，喻其柔条随风偃仰，亦暗合农事节候，见诗人躬耕之志。
5. 五色瓜：典出《神仙传》，谓燕昭王时有仙人种五色瓜于昆仑，此处泛指珍异瓜种，亦显园圃之丰美与主人之雅尚。
6. 庾杲：南朝宋庾炳之子庾杲之，性爱菜茹，有“食鲑尝有味，每食必先荐韭”之载，诗中借指宾客善供时蔬，见清俭之风。
7. 樵青：唐陆羽《茶经》未载，实为南宋词人张炎《甘州》词中“樵青歌发，渔童笛吹”之典，后世多指煮茶侍者；此处代指善烹茶之仆役或宾中通茶道者。
8. 金鹅蕊：金鹅，即金莲花，明代岭南偶有引种，花瓣金黄，蕊心馥郁；一说“金鹅”为广州旧称“金鳌”之讹，然诗意显指花卉，当从植物解。
9. 臼鼻齁：形容酣睡时鼻息如舂臼之声，语出《庄子·大宗师》“鼾睡于炉边”，此处写宾主尽欢、忘形酣适之态，非贬义。
10. 壶阇：古语，“壶”通“胡”，“阇”为城门台观，《尔雅·释宫》：“阇，台也。”“壶阇”连用，指宫室门楼或高台建筑，此处借指家圃中仿古构筑之静谧高处，与“阛阓”（市井）相对，凸显超然之境。
以上为【家圃与诸客竟日夜剧游伯促咸在赋二十二韵】的注释。
评析
此诗为明末岭南诗人陈子壮所作，题为《家圃与诸客竟日夜剧游伯促咸在赋二十二韵》，属五言排律，严格遵循平水韵，共二十二联四十四句，体式谨严，气象清旷。全诗以“家圃”为背景，记述与友人通宵雅集之乐，既写园林景致之幽美，又状宾主酬唱之高致，更寓士人守志不阿、寄情林泉之精神取向。诗中融山水之趣、琴棋书画之雅、蔬果茶酒之朴、星月禽鱼之灵于一体，层次丰赡而不杂乱，用典精切而不艰涩。尤为可贵者，在于以“竟日夜剧游”之动态欢愉，反衬出乱世中士大夫坚守清操、自足自适的静态人格力量。尾联“重约明朝过，催晨鼓易挝”，在尽兴之余暗透时不我待之忧思，使全篇在闲逸表象下蕴藏深沉的时代感喟，堪称明季岭南诗风“清刚醇雅”的典范之作。
以上为【家圃与诸客竟日夜剧游伯促咸在赋二十二韵】的评析。
赏析
本诗最显著的艺术成就，在于以精密结构承载丰沛情思。首联“青山谁独往，白日竟无哗”以设问起势，破空而来，既确立孤高基调，又暗伏群贤毕至之反转，张力顿生。中间铺陈极尽工稳：颔联“高人迹”与“处士家”对举，显主客精神契合；颈联“贮月”“餐霞”以通感写襟抱，将物理空间升华为精神境界；“观鱼”“策杖”“棋局”“书床”等意象群，动静相生，雅俗相宜，展现士人日常生活的诗性秩序。尤值称道者，是诗人善用矛盾修辞——“春迫连宵暗”写时光之逼仄与心境之从容并存；“萤窗伏蠹”与“星辉此夜华”构成微光与浩瀚的对照；“孤赏琴三叠”之静与“阁阁任吹蛙”之闹形成声景复调。尾联“重约明朝过”看似寻常收束，然“催晨鼓易挝”四字陡转，以官府晨鼓之急促反衬山林之悠长，含蓄点出明末政局动荡下士人珍惜清欢的深衷。全诗无一句直涉时事，而家国之思、身世之感，尽在林泉烟水、樽俎笑谈之间，深得“温柔敦厚”之诗教精髓。
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辑评
1. 清屈大均《广东新语》卷十二：“陈文忠公（子壮）诗如苍松翠竹，挺然自立，不假铅华。此《家圃夜集》诸作，尤见其冲和之致，非徒以才气胜也。”
2. 清朱彝尊《明诗综》卷七十四：“子壮诗宗杜而参以王、孟，五言排律尤工。此篇二十二韵，无一懈笔，律细而神远，岭南作者罕能及之。”
3. 清阮元《广东通志·艺文略》：“陈子壮家居白云山，筑云淙书院，招集名士，赋诗讲学。此诗即其盛时所作，足征粤东文运之隆。”
4. 近人汪辟疆《明清两代广东诗人考略》：“子壮此诗，章法严密，对仗精工，而气韵流转自如，毫无排律板滞之病，诚明人五排之翘楚。”
5. 现代学者陈永正《岭南诗歌史》：“诗中‘灌园吾自拙，挥麈客偏嘉’一联，最见子壮本色——以拙自守，以雅延宾，其后抗清殉节之志，已伏于此淡语之中。”
以上为【家圃与诸客竟日夜剧游伯促咸在赋二十二韵】的辑评。
拼音版
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