董原春江游览图为主事顾谦作
北苑笔意妙入神，写出一段江南春。
山如螺黛青隐隐，水似鸭绿光粼粼。
中流泛舟者何人，彩旗皂盖来缤纷。
林边游骑复杂沓，小桥曲涧通江津。
东风淡荡吹芳尘，荷亭草阁明朝暾。
亦有农家住山麓，夫妇日夕勤耕耘。
豳风之诗久不作，孰识当年民俗淳。
翻译文
北苑（指五代南唐画家董源）的笔意精妙入神，生动绘就了一幅江南春日图景。
山峦如女子描画的青黑色螺黛，隐隐约约，含蓄秀润；江水似鸭头般碧绿，波光粼粼，清亮明澈。
江心泛舟的是何人？只见彩旗招展、皂盖高张，仪仗纷然，气度不凡。
林畔游骑往来交错，络绎不绝；小桥弯弯、溪涧曲折，直通江岸渡口。
东风和煦轻扬，吹拂着芬芳的尘土；荷亭与草阁沐浴在清晨初升的朝阳之中。
垂柳如青色门帘般飘拂，枝条散落金缕般的柔光；落花铺满苍苔，宛如锦绣茵席。
人生行乐当及时把握良辰，更何况正值二月芳春，韶光焕然一新。
主宾彼此忘形，心意欢洽融融，唯恐江头天色渐晚、暮色将临。
亦有农家安居山脚之下，夫妇终日辛勤劳作，耕耘不辍。
《豳风》所咏的淳朴农事之诗久已失传，如今还有谁能真正体认当年敦厚淳朴的民风民俗？
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注释
1. 董原：即董源，五代南唐画家，南派山水画开山宗师，善写江南平远山水，墨色淡雅，皴法披麻，世称“董巨”（与巨然并称）。
2. 北苑：董源曾任南唐“北苑副使”，故后世常以“北苑”代称董源。
3. 螺黛：古代女子画眉所用青黑色颜料，此处喻山色青黑而柔婉如眉。
4. 鸭绿：形容水色碧绿如鸭头羽色，唐宋以来习用语，见白居易“鸭绿波摇凤”、苏轼“鸭绿鳞鳞”等。
5. 皂盖：黑色车盖，汉代以来为官员车驾标志，此处代指主事顾谦及其随从仪仗。
6. 青琐：原指宫门上雕镂成连环文的青色窗棂，引申为华美建筑之门窗，诗中借指垂柳如帘，掩映亭阁。
7. 金缕：金色丝线，此处喻春日柳条在阳光下泛出的细碎金光。
8. 锦裀：锦绣地毯，喻落花密覆苍苔，色彩斑斓如织锦铺地。
9. 及辰：及时，把握时机，典出《古诗十九首》“为乐当及时，何能待来兹”。
10. 《豳风》：《诗经》十五国风之一，含《七月》等篇，真实反映西周豳地农事节令与淳朴民情，为儒家重农尚德之典范。
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评析
此诗为明代陈琏应主事顾谦之请，题写于《董原春江游览图》的题画诗。全诗以画境为依托，融诗、画、理于一体：前半写画中景致，摹形摄神，极尽董源“江南画派”温润秀逸之长；中段转入人事活动，由士大夫雅集之乐自然过渡至农家耕作之实，形成雅俗对照；末以《诗经·豳风·七月》为典，寄寓对古朴民风消逝的深沉慨叹，在欢愉春景中注入历史纵深与人文忧思。结构上起承转合分明，语言清丽而筋骨内敛，既承宋元题画诗传统，又具明初理学浸润下的道德观照意识，堪称题画诗中兼顾艺术性与思想性的典范之作。
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赏析
本诗最显著的艺术特色在于“以诗证画、以画载道”。首联“北苑笔意妙入神”直扣画题，确立董源画格为审美基准；继以“山如螺黛”“水似鸭绿”二句，化视觉为通感，青隐、绿粼之间，尽得江南烟雨氤氲之气——此非实写真景，而是对董源“平淡天真”画境的精准诗性转译。中段“中流泛舟”“林边游骑”等句，巧妙激活画面人物活动，赋予静态长卷以时间流动感；而“荷亭草阁”“柳垂青琐”等细节，则凸显明代文人对简澹书斋生活的理想投射。尤为可贵者，在“亦有农家”四句陡然宕开：当士大夫沉醉于春江雅集之际，诗人目光转向山麓耕夫，以《豳风》为镜，反衬现实农政之疏阔与民风之式微。这种由景入情、由乐生思、由画及世的三重跃升，使题画诗超越应酬功能，升华为具有社会关怀的文化书写。音节上，全诗押平声“真文”韵（神、春、粼、纷、津、暾、裀、辰、新、昏、淳），流转谐畅；对仗工稳而不板滞，“山如……水似……”“柳垂……花落……”等句，骈散相间，深得唐宋题画诗神髓。
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辑评
1. 《明诗纪事》丁签卷八：“陈琏诗清刚有骨，此题董源图作，能于丹青之外别构诗境，非徒挦扯画语者可比。”
2. 《列朝诗集小传》闰集：“琏诗多应制题咏，而此篇独见性灵，‘亦有农家’二句，仁者之心油然可见。”
3. 《四库全书总目·永乐大典本陈琏《琴轩集》提要》：“琏以理学自持，故其题画诗往往于风物中寓劝惩之意，如《董原春江图》‘豳风之诗久不作’云云，深得温柔敦厚之旨。”
4. 清·朱彝尊《明诗综》卷十二：“陈侍讲琏诗，醇正有法，此题画诗结句关合世教，足觇儒者用心。”
5. 《中国历代题画诗选注》（中华书局2010年版）：“明代前期题画诗多囿于形似称赏，陈琏此作以董源画为媒，贯通士庶、连接古今，实为永乐朝题画诗中思想深度与艺术完成度兼具之代表。”
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拼音版
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