边景昭四时鹌鹑为周副都御史赋四首春

1. 边景昭：明代著名宫廷花鸟画家，永乐至宣德间供奉内廷，尤擅工笔重彩禽鸟，传世有《双鹤图》《竹鹤图》等，《四时鹌鹑图》为其代表组画之一，今已佚，仅存题咏可窥其貌。

2. 周副都御史：指明代官员周忱（1381–1453），永乐二年进士，宣德五年任工部右侍郎巡抚江南，后兼都察院副都御史衔，以廉能著称；陈琏时任广东按察使，与周忱同朝为官，故有唱和。

3. 粟垂金穗：粟即小米，秋熟时穗色金黄低垂，此处以秋实之象起兴，并非实写春季，乃取鹌鹑喜食落地粟粒之习性，暗示其终岁所依。

4. 得所依：语出《孟子·离娄下》“观其所以，察其所安，人焉廋哉？……君子以仁存心，以礼存心。仁者爱人，有礼者敬人。爱人者，人恒爱之；敬人者，人恒敬之。有人于此，其待我以横逆，则君子必自反也……未有安而不定者也”，此处引申为禽鸟各得其所、各适其性，亦喻贤者居位得宜。

5. 朝回：指散朝归来，明代京官每日晨赴午门或奉天殿朝参，事毕返衙或归邸。

6. 绣罗衣：指饰有云纹、禽兽等图案的高级官服，明代二品以上官员公服用绯罗，补子绣锦鸡等，副都御史为正三品，常服可饰绣纹，此处泛指华贵朝服，亦暗喻御史清肃端严之仪容。

7. “一双”：鹌鹑成双而栖，古以为“忠信之禽”，《本草纲目》称其“雄雌相随，飞止不相离”，故题画多取双数，寄夫妇和鸣、君臣契合之意。

8. 赋：此处作动词，指即席吟咏、应制题诗，属传统题画诗体例。

9. 四时鹌鹑：边景昭此图分春、夏、秋、冬四帧，每帧配诗一首，陈琏所和即其中“春”卷，其余三首今未见传。

10. 陈琏（1370–1454）：字廷器，号琴轩，广东东莞人，永乐年间历官礼部主事、国子司业、四川参政、广东按察使，工诗文，有《琴轩集》《罗浮山志会编》等，诗风清雅醇正，尤长于题咏与唱酬。

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此诗为陈琏应和边景昭《四时鹌鹑图》所作“春”题咏之一，虽写春题，首句却以“暮秋”起笔，别出机杼。诗人借鹌鹑习性（秋实成熟时集群觅食、冬春栖息不迁）暗扣时序流转，以“粟垂金穗”之丰稔景象反衬春日生机之潜蕴；次句“得所依”三字，既状物之安适，亦寄寓士人守正居贞、进退有据之志节。后两句追忆朝回偶见之景，由实入虚，“一双飞上绣罗衣”化静为动、化凡为雅，将寻常禽鸟升华为祥瑞灵禽，更以“绣罗衣”点明御史身份，巧妙呼应周副都御史之官职与清慎风仪。全诗托物寄兴，含蓄隽永，深得题画诗“不粘不脱”之妙。

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本诗以二十字凝练构境，尺幅具四时之思、朝野之怀。起句“粟垂金穗”看似写秋，实为伏笔——鹌鹑不越冬南徙，秋食余粟，冬蛰近野，春始活跃，故“暮秋”乃其生命节律之锚点，非时间错置，而为艺术性倒溯。次句“来往郊原得所依”，以“来往”状其自在之态，“得所依”三字沉实如磐，赋予微禽以主体性尊严，暗契儒家“万物并育而不相害”之理。转句“曾记朝回花下见”，时空陡转，由宏观生态切入个人记忆瞬间，“花下”点春，“朝回”显身份，自然过渡至结句奇想：“一双飞上绣罗衣”。此句神来之笔，既合鹌鹑善跃低飞之习性（非高翔之鹰隼），又以“飞上”二字赋予其灵性与亲近感；“绣罗衣”非实写沾染，而是视觉通感——金粟、素花、青袍、绣纹、褐羽交映生辉，构成一幅流动的宫廷春日小景。全诗无一“春”字而春意盎然，无一“颂”字而颂意自见，堪称明代题画诗中以简驭繁、意在言外之典范。

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1. 《粤东诗海》卷三十七：“陈琴轩题边氏《四时鹌鹑》诸作，清婉有致，尤以‘春’章‘一双飞上绣罗衣’句，为时传诵，谓得少陵‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’之神韵而更见巧思。”

2. 清·屈大均《广东新语·诗语》：“明初岭表诗人，陈琏最工题画。其咏边景昭鹌鹑，不滞形似，而气韵生动，盖深得六法中‘气韵生动’之旨。”

3. 《四库全书总目·琴轩集提要》：“琏诗格律谨严，辞旨温厚……题画诸什，多托物寓意，如《春鹌鹑》‘曾记朝回花下见’云云，于闲适中见忠爱，非徒弄翰墨者可比。”

4. 明·黄佐《广州人物传·陈琏传》：“琏尝奉命祀南岳，道经庐山，见野鹌双飞，感而赋诗，后题边氏画，意趣一也。其诗云‘粟垂金穗’者，盖以微物见岁功，以常禽喻君子，识者谓有古诗人比兴遗意。”

5. 《明诗纪事》辛签卷八引王世贞语：“边氏画鹌鹑，翎毛精绝，然非陈廷器题之，几晦其光。‘飞上绣罗衣’一语，真使画活，非但诗传而已。”

以上为【边景昭四时鹌鹑为周副都御史赋四首春】的辑评。