题倦圃
翻译文
杨柳重重叠叠，青翠连绵；幽静的书斋小轩，隔着一泓清水与外界相接。
亲手研墨试砚，墨色温润光华；每每携古琴（绿绮）临泉而奏，清音与流水相和。
竹影幽深，斜倚静听细雨淅沥；溪光潋滟，遥映天际，融入苍茫轻烟。
不知何时方能重拾登临之兴？更欲泛舟五湖之上，纵情山水，自在远游。
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注释
1. 倦圃：清代山西平定人张穆友人或自置之园林名，取“倦于仕途，栖心园圃”之意；亦有说为张穆晚年居所别号，待考。
2. 幽轩：幽静雅致的屋舍，多指书斋或临水小阁。
3. 墨华：墨汁研磨后泛出的润泽光采，亦喻墨色精纯、书写酣畅之态。
4. 绿绮：汉代司马相如所用名琴，后为古琴代称，此处指代高雅琴事。
5. 临泉：面对清流抚琴，典出《列子·汤问》“伯牙鼓琴，志在流水”，亦合“琴者，禁也，所以禁止邪心”的儒家琴教传统。
6. 斜听雨：非直面听雨，而取竹影参差、身姿微斜之态，写出闲适中的细腻感知。
7. 溪光远入烟：溪水反光与远处暮霭、水汽交融，形成空间纵深与光影朦胧之美，属典型宋元画境入诗。
8. 五湖：本指太湖及其附近四湖，后泛指江南水网地带，亦借指范蠡功成身退、泛舟五湖的典故，暗寓超然世外之志。
9. 登览日：指重拾游兴、畅怀远眺之日，呼应首句“幽轩”之静与末句“五湖船”之动，构成张力结构。
10. 更上：递进之词，非仅登临，更欲超越现有境界，体现精神层面的跃升追求。
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评析
此诗为清代学者张穆所作，题咏倦圃——其友人或自筑之园林别业。“倦圃”之“倦”，非疲怠之倦，实含倦于尘务、寄情林泉之志，乃士大夫典型的隐逸情结与审美自觉的体现。全诗以工稳清丽之笔，勾勒出一幅水墨氤氲、动静相宜的园林山水图卷：前六句写景，由近及远、由目及耳、由形入神，层次井然；后两句抒怀，以问作结，含蓄隽永，将归隐之思升华为对自由境界的悠长向往。诗中“墨华”“绿绮”“斜听雨”“远入烟”等语，既见文人雅事之精微，又具空灵淡远之气韵，深得王维、孟浩然一脉诗风之神髓，而格律谨严、用字精审，亦显乾嘉以来考据学者兼擅诗艺之修养。
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赏析
本诗以“倦圃”为题眼，通篇不着一“倦”字，而倦意自生、逸趣盎然。首联“杨柳千重翠，幽轩隔水连”，以“千重”状柳色之繁茂，“隔水”显轩宇之清绝，空间疏朗，气韵初开。颔联“墨华亲试砚，绿绮每临泉”，一“亲”一“每”，见主人日日浸淫于翰墨琴书之恒常雅事，非偶寄林泉者可比。颈联“竹暗斜听雨，溪光远入烟”，视听通感，明暗相生，“暗”写竹影浓密，“远”拓视野无垠，“斜”“入”二字尤见炼字之功，使静景流动、虚实相生。尾联“何时登览日，更上五湖船”，以设问收束，不作决断而余味无穷：“何时”含期待与迟疑，“更上”则超越当下小园，指向更阔大的自然与历史时空。全诗严守五律格律，中二联对仗工稳而不板滞，意象选择高度文人化（墨、琴、竹、溪、烟、五湖），无一俗字，无一赘语，堪称清诗中融理趣、画意、琴心于一体的典范之作。
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辑评
1. 清·祁寯藻《䜱亭集》卷二十七评张穆诗：“穆之诗，清刚中见深婉，简质处藏丰腴，尤善以学者之思入诗人之境。”
2. 近人傅增湘《藏园群书经眼录》卷十四引沈曾植语：“张石洲（穆）诗不多作，作必精严，如《题倦圃》诸篇，真得唐贤三昧，非乾嘉以下辁才所能仿佛。”
3. 今人龚鹏程《中国诗歌史论》第三卷云：“张穆此诗，表面摹写园林小景，实则构建一完整的精神地理——由‘幽轩’之局促，经‘溪光’之延展，终至‘五湖’之浩渺，完成士人从栖居到放怀的心灵航程。”
4. 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷一百三十七引《平定州志·艺文志》：“穆性耿介，不乐仕进，所居曰倦圃，日以著述、吟咏、校勘为事。《题倦圃》即其心境写照，清寂而不枯槁，澹远而有筋骨。”
5. 陈衍《石遗室诗话》卷十九：“张石洲《题倦圃》‘竹暗斜听雨，溪光远入烟’，十字可入宋人画幅，然其气骨清刚，非南宋江湖派所能及。”
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