托质依高架，攒花对小堂。
晚开春去后，独秀院中央。
霁景朱明早，芳时白昼长。
秾因天与色，丽共日争光。
剪碧排千萼，研朱染万房。
烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
根动彤云涌，枝摇赤羽翔。
九微灯炫转，七宝帐荧煌。
淑气熏行径，清阴接步廊。
照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
烂若丛然火，殷于叶得霜。
胭脂含脸笑，苏合裛衣香。
浃洽濡晨露，玲珑漏夕阳。
合罗排勘缬，醉晕浅深妆。
乍见疑回面，遥看误断肠。
风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。
桃李惭无语，芝兰让不芳。
山榴何细碎，石竹苦寻常。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。
翠锦挑成字，丹砂印著行。
猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
散乱萎红片，尖纤嫩紫芒。
触僧飘毳褐，留妓冒罗裳。
寡和阳春曲，多情骑省郎。
缘夸美颜色，引出好文章。
东顾辞仁里，西归入帝乡。
假如君爱杀，留着莫移将。
翻译
蔷薇依附在高高的架子上生长，簇拥的花朵正对着小厅堂。
它在春末才缓缓开放，独自秀美于庭院中央。
雨后初晴，夏日清晨阳光早早照耀，繁花盛开的时节白昼也变得悠长。
花色浓艳，是上天赋予的色彩；美丽非凡，与阳光争辉竞亮。
碧绿的枝叶如剪裁而成，排列着千朵花萼；朱红的花蕊似精心研磨，染遍了万重花房。
藤蔓如涂上石绿色的烟雾条条升腾，花蕊扑面而来，犹如雌黄粉末飞扬。
根部萌动时如彤云翻涌，枝条摇曳仿佛赤羽飘荡。
九微灯般绚烂旋转，如同置身七宝装饰的华美帐中。
和煦的香气弥漫小径，清凉的树荫连接着步廊。
光芒照在屋梁，使彩绘的梁柱也迷离难辨；辉映墙壁，连雕饰的墙面都为之变幻。
灿烂如成片燃烧的火焰，比秋叶覆霜还要红艳。
含笑的花瓣像涂抹胭脂的脸颊，散发出苏合香浸染衣裳的芬芳。
晨露浸润使气息更加融洽，夕阳斜照下玲珑剔透。
层层叠叠如展开的画屏，深深浅浅似醉酒后的妆容。
乍见之下令人疑为美人回头，远望时更使人柔肠寸断。
风起时如飞燕翩跹起舞，雨夜里似萧娘暗自啜泣悲伤。
桃李自愧无言以对，芝兰也让其独占芬芳。
山石榴显得何等琐碎，石竹也显得平庸寻常。
蕙草因羞惭而紧贴栏杆躲避，莲花也因羞怯而藏身水边躲藏。
蕉叶因惧怕而战栗，柳花因嫉妒而癫狂。
如此美景岂能轻率嘲弄？必须郑重比拟、深情称扬。
如同画屏自行展开，又似绣伞华盖高张。
翠锦般的花纹织成诗句，丹砂写就的字迹一行行。
猩红如凝固的血点，金黄则如细皱的金框。
散落的红花瓣萎顿凋零，尖细的紫花苞尚显娇嫩。
触碰僧人时飘起袈裟，留住歌妓时她们披着罗裳。
这曲阳春白雪少有人应和，唯有情深的骑省郎（指诗人自己）多情吟唱。
因你赞美它的美貌，才引出这篇锦绣文章。
从东边仁里辞别，向西归入帝京之乡。
倘若你真的爱极了这花，请留下它莫要移走他方。
以上为【裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之】的翻译。
注释
1. 裴常侍：指任常侍之职的裴姓官员，生平不详。常侍为门下省或中书省高级侍从官，掌顾问应对。
2. 十八韵：指原诗共十八个押韵段落，古体诗中以“韵”代指诗句段落。
3. 托质：寄托生命，指植物依附生长。
4. 攒花：花朵簇聚。小堂：庭院中的小厅堂。
5. 晚开春去后：蔷薇花期在春末夏初，晚于多数春花。
6. 霁景：雨后晴朗的景色。朱明：古代对夏季的雅称，源自《尔雅·释天》。
7. 芳时：花开的美好时节。白昼长：指夏季昼长夜短。
8. 秾（nóng）：花木茂盛，色彩浓艳。
9. 研朱染万房：形容花蕊密集鲜红，仿佛用朱砂细细研磨染成。“房”指花心或花室。
10. 烟条：细长柔美的枝条，状如烟雾。石绿：矿物颜料，青绿色。
11. 粉蕊扑雌黄：花蕊颜色近黄，故比作雌黄（古代黄色颜料与药石）。
12. 根动彤云涌：根部萌发新芽，如红色云气翻腾。彤云：红云。
13. 赤羽：红色羽毛，喻枝条摇曳之姿。
14. 九微灯：古代宫廷中精美的灯具，光色变幻。
15. 七宝帐：以七种珍宝装饰的帐幕，佛教典籍常见，象征华美。
16. 淑气：和煦的气息。行径：小路。
17. 清阴：清凉的树荫。步廊：可供漫步的走廊。
18. 藻棁（zhuō）：彩绘的梁上短柱，代指华丽建筑。
19. 丛然火：成簇如火焰。殷于叶得霜：红胜经霜之叶。殷，赤黑色，此处指深红。
20. 胭脂含脸笑：花瓣红润如女子涂胭脂微笑的脸庞。
21. 苏合裛衣香：苏合香为西域名香，裛（yì）即熏染。谓花香如苏合香浸衣。
22. 浃洽：融和滋润。濡：沾湿。
23. 玲珑：清澈透亮。漏：透过。
24. 合罗排勘缬（kān xié）：形容花影如丝织品上的晕染花纹。合罗，丝织品名；勘缬，印花绢帛。
25. 醉晕：酒后脸上泛起的红晕，比喻花色深浅不一。
26. 回面：回头看。断肠：极言触动心怀。
27. 九微灯炫转：灯光闪烁旋转，比喻花光交映。
28. 萧娘：古代对女子的泛称，此处拟人化写雨中蔷薇如女子哭泣。
29. 惭无语：因不如而羞愧无言。
30. 芝兰让不芳：香草亦甘拜下风。
31. 山榴：山石榴，即杜鹃花或野生石榴。
32. 石竹：一种普通花卉，花小色淡。
33. 蕙惨：蕙草因羞惭而萎靡。偎栏避：贴近栏杆躲藏。
34. 莲羞映浦藏：莲花因羞愧而在水边隐藏。
35. 怯教蕉叶战：芭蕉叶宽大，风吹似战栗，拟人为恐惧蔷薇之美。
36. 妒得柳花狂：柳絮纷飞如癫狂，拟人为嫉妒。
37. 岂可轻嘲咏：不能轻率地吟咏调侃。
38. 应须痛比方：应当极力、深切地加以比喻形容。“痛”作“尽”、“极”解。
39. 绣伞盖：绣制的华盖，比喻花朵如盖。
40. 翠锦挑成字：花叶如翠锦织出文字。
41. 丹砂印著行：红色花串如朱砂书写成行。
42. 猩猩凝血点：花苞红艳如凝固的血滴。
43. 瑟瑟蹙金匡：绿色花托皱缩如金色边框。“瑟瑟”原为碧色宝石，此处借指绿色。
44. 萎红片：凋谢的红色花瓣。
45. 尖纤嫩紫芒：初生的紫色花苞纤细如芒。
46. 触僧飘毳褐：僧人走过，袈裟（毳褐，毛织僧衣）被花枝拂动。
47. 留妓冒罗裳：歌妓驻足观赏，罗裙被花影覆盖。
48. 寡和阳春曲：喻原诗高雅，和者寥寥。阳春曲，即“阳春白雪”，高雅乐曲。
49. 骑省郎：指诗人自称。白居易曾任秘书监（掌图书典籍），汉代称秘书省为“兰台”，亦称“骑省”，故以“骑省郎”自谓。
50. 东顾辞仁里：回忆从故乡东来。仁里，仁德之里，指家乡。
51. 西归入帝乡：回归京城长安。帝乡，京都。
52. 爱杀：爱极。杀，语助词，表程度深。
53. 留着莫移将：请留下它不要移走。
以上为【裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之】的注释。
评析
此诗为白居易酬和裴常侍咏蔷薇之作，由原十八韵扩展为三十韵，极尽铺陈之能事，展现出唐代文人酬唱诗的典型风貌。全诗以细腻笔触描绘蔷薇花的形、色、香、态，并通过丰富的比喻、夸张与拟人手法，将其提升至审美极致。诗人不仅写花，更借花抒情，表达对美好事物的珍视与留恋，末尾“留着莫移将”一句，情感真挚动人。全篇结构严谨，对仗工整，辞藻华美而不失自然，体现了白居易晚年诗歌趋于典雅精致的一面，亦可见其驾驭长篇排律的高超技艺。
以上为【裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之】的评析。
赏析
本诗是典型的应酬唱和之作，但白居易并未敷衍应付，反而匠心独运，将一首咏物诗推向艺术高峰。全诗以“蔷薇架”为核心意象，从空间布局写到时间流转，从视觉色彩写到嗅觉感受，再引入人物活动与心理反应，层层递进，立体呈现。
结构上，前段重写实描摹：花之位置、时令、色泽、光影，运用大量色彩词汇（朱、碧、赤、金、紫、黄）与工巧对仗，营造出富丽堂皇的视觉盛宴。中段转入想象与夸张：以“九微灯”“七宝帐”喻其璀璨，以“迷藻棁”“变雕墙”写其辉映之效，极具宫廷美学气质。继而采用拟人法，令百卉羞惭、众物动情，进一步抬升蔷薇地位。
艺术手法上，通篇使用博喻——如胭脂、苏合、火、霜、血、金等，强化感官冲击；又善用对比，以桃李、芝兰、山榴、石竹之“惭”“苦”反衬蔷薇之绝代风华。结尾由物及人，从“寡和阳春曲”自然过渡到诗人自我定位，再以“东顾”“西归”勾连人生行迹，最终落脚于“留着莫移将”的恳切请求，使全诗由景入情，升华主题。
值得注意的是，此诗虽辞采斑斓，却未流于浮艳。白居易始终把握住“美”与“情”的主线，所有铺陈皆服务于对美好事物的礼赞与珍惜。这种“丽而不淫，艳而有骨”的风格，正是其晚年诗艺成熟的表现。
以上为【裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》引元人范德机语：“乐天咏物诸作，多平易近人，此篇独工于形容，辞采焕发，几同温李。”
2. 《瀛奎律髓汇评》方回批：“长篇排律至此，可谓极铺张扬厉之能事。‘九微灯’‘七宝帐’二句，瑰丽无匹，非白氏不能为此。”
3. 《唐宋诗醇》评：“此诗体制宏壮，设色精工，虽属应酬之作，而气象万千。结语‘留着莫移将’五字，情致缠绵，见诗人爱物之诚。”
4. 清·赵翼《瓯北诗话》卷四：“香山和韵诗至三十韵者甚多，此咏蔷薇尤为工细。凡花之态、色、香、影，以及观者之情、过者之感，无不曲尽其妙。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》续编：“通首皆赋物之词，而结尾忽作痴语，以‘爱杀’‘留将’作收，便觉生动有情。盖咏物诗贵能于无情处生情，此之谓也。”
以上为【裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之】的辑评。
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