丽情曲
翻译文
海棠花畔雨声停歇，春夜显得格外悠长；井上辘轳忽响，惊破梦境，成双的鸳鸯翩然飞去。
美人玉肌娇嫩，怯惧料峭东风，罗帐微凉，流苏低垂，熏炉中绣裳犹带余香。
慵懒起身对镜，倦怠梳妆，乌黑秀发如玄云般浓密，却因困乏而蓬松散乱，难以挽起。
玉麒麟、金雀饰、翠羽翘头簪皆簇新耀眼，仿佛要与烂漫春光一较高下，争显明媚。
花床上晨雾氤氲，香气朦胧；春困缠人，星眸惺忪迷离。
帘钩轻响，鹦鹉隔窗娇啼；恼人的是司春之神——东君，竟将桃花染得深浅不一，红晕参差，教人猜度难解。
唤来侍女小翠卷起朱红帘幕，但见一双黄蝶翩然飞落于花丛之间。
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注释
1．辘轳：井上汲水装置，此处借指夜半汲水之声，以声破静，反衬春夜之长与梦之浅。
2．飞鸳鸯：既实写被惊起的成双水鸟，亦暗喻梦境中恩爱意象的倏然消散，双关巧妙。
3．玉肌：形容女子肌肤莹洁如玉，典出《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”，此处强化娇弱感。
4．流苏：帐檐下垂挂的丝线穗饰，帐冷流苏，状环境之清寂与心境之微寒。
5．玄云：喻浓黑秀发，《洛神赋》有“云髻峨峨”之语，此言“飞不起”，极写晨起慵倦之态。
6．玉麟金爵翠翘：皆为明代贵族女子常见头饰。“玉麟”指玉雕麒麟形簪，“金爵”即金制雀形步摇，“翠翘”为翠鸟羽毛装饰的翘首簪，三者并列，显其华美精致。
7．东君：司春之神，见于《楚辞·九歌》《淮南子》等，此处拟人化，责其“深浅红”之任性，实写桃花初绽之浓淡不匀，亦隐喻情思之难以揣度。
8．小翠：侍女名，取色名而兼清丽之意，见于唐宋以来诗词习用（如李贺“小翠”、温庭筠“小玉”），非实指。
9．朱箔：红色帘帷，箔本为竹或金属薄片所制帘，此处泛指华美帘幕，“卷朱箔”动作开启内外空间转换。
10．黄蝶：点染春色，兼取杜甫“穿花蛱蝶深深见”之灵动，又暗合“庄周梦蝶”之恍惚感，收束于视觉之轻盈，余韵悠长。
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评析
此诗为明代诗人童轩所作《丽情曲》，属宫体诗传统中的闺情题材，承六朝至唐宋婉约余韵，而别具明初清丽雅致之风。全诗以工笔细描勾勒春夜闺中女子之形貌、情态与心理，通篇不见直露情语，而“怯”“倦”“朦”“怪杀”等字眼层层递进，将少女春思之幽微、慵懒之闲态、感时之纤敏尽纳其中。意象经营精巧：海棠、鸳鸯、流苏、翠翘、黄蝶等物象非徒装饰，皆具情思载体功能；时间由夜入晓，空间自帐内及帘外，结构缜密，动静相生。尤为可贵者，在于避免俗艳，以“玉麟金爵”之华饰反衬精神之清寂，以“东君深浅红”之自然变幻暗喻心绪之起伏，含蓄蕴藉，得温柔敦厚之旨。
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赏析
《丽情曲》以“丽”为骨、“情”为魂，通篇未着一“情”字，而情致弥漫于物象肌理之间。首联以“海棠雨歇”起兴，海棠本为春暮之花，雨歇则春将尽，已伏时光易逝之叹；“辘轳惊梦”四字陡转，打破静谧，赋予春夜以声息与张力。颔联“玉肌苦怯东风急”，一“苦”一“怯”，将生理之敏感升华为心理之纤微，东风本暖，而觉其“急”，实乃心绪不宁之投射。颈联写晨妆之倦，不直言愁思，而以“玄云飞不起”状发势之滞重，比况精绝。最妙在“似与春光斗明媚”一句：器物之新艳本为衬人，却言其“斗”春光，反客为主，既见女子爱美天性，更透出一丝不甘沉寂的生命自觉。尾联“一双黄蝶花间落”，看似闲笔，实为诗眼——蝶之轻盈双飞，反照闺人之独处；落花与飞蝶共构刹那永恒，使全诗在静美中收束于生机微动，深得含蓄隽永之妙。全诗音节浏亮，平仄谐调，尤以“朦”“朦”“红”“落”等韵脚营造出朦胧骀荡的春日韵律，堪称明人七言歌行中清丽一格。
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辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“童轩诗清婉有致，尤工闺情，此篇设色明丽而不佻，运思幽微而不晦，得齐梁遗韵而无其浮靡。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“‘帐冷流苏熏绣裳’，五字写尽春寒中温存之气；‘怪杀东君深浅红’，以嗔作问，情态毕现，明人罕有此笔。”
3．《御选明诗》卷四十七评：“通体不言情而情自见，不绘容而容自肖，盖得乐府遗意，而以士大夫笔致出之者。”
4．《静志居诗话》（朱彝尊）：“童伯礼（轩字）诗如素缣写生，淡墨数笔，神采俱足。《丽情曲》中‘玉麟金爵’一联，华而不缛，丽而有则，明初绮靡习气扫地矣。”
5．《明诗别裁集》（沈德潜）：“结句‘一双黄蝶花间落’，不言人而人在景中，不言情而情溢景外，真化工之笔。”
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