拟愁阳春赋
东风来归，见碧草之萋迷。渺风光兮千里，荡春情兮愁予，飘扬兮游丝。
鲜新兮芳枝。何燕莺之差池。睍睆以相逐兮似亦媚此晴晖。
汉之曲兮湘之南。佩兰茝兮采蘅蘼。水粼粼以东注，日皛皛而西驰。
我思君兮君不知。年衰飒兮路岖崎。目飞花兮如送，拾芳草兮若遗。
阳春兮予不知。其为欢乐兮为伤悲。安得生彼双翼而奋飞兮，凌风远堕于君怀。
翻译文
东风归来，但见碧草萋萋、迷离苍茫。浩渺春光延展千里，却激荡起我满怀春愁；游丝轻扬，似亦牵惹心绪。
枝头芳华鲜润新嫩，燕莺却忽而错落飞舞，鸣声婉转，彼此追逐，仿佛也眷恋着这明媚晴光。
（我）曾于汉水之曲、湘水之南，身佩兰草白芷，采摘杜蘅香蘼。流水粼粼，东流不息；日光皎皎，西驰难驻。
唉！盛年之景难以重来，故一触佳期，便生无限感伤。遥望夫君啊，你远在天涯一方！
河上无桥可渡，陆上无车可乘。我心神摇荡，几欲沉醉；频频举首，依依回望。
我思念你啊，你却全然不知。年华衰飒，前路崎岖难行。目光追随着纷飞的落花，恍若它们正殷勤相送；俯身拾取芳草，又觉如遗失旧情，徒留怅惘。
这阳春啊，我竟茫然无解：它究竟是欢愉的时节，还是悲怆的因由？但愿生出一双羽翼，振翅高飞，乘风直上，飘然坠入你的怀抱！
以上为【拟愁阳春赋】的翻译。
注释
1．萋迷：草木茂盛而迷蒙貌，见《楚辞·九章·抽思》“望孟夏之短夜兮，何晦明之若岁”，王逸注：“萋，盛也；迷，乱也。”此处状春草繁密苍茫之态。
2．差池：参差不齐，此指燕莺飞舞时翅膀开合、行列错落之状，语出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”。
3．睆（xiàn wǎn）：形容鸟声清和婉转，《诗经·邶风·凯风》有“睆彼黄鸟，载好其音”。
4．兰茝（chǎi）：兰草与白芷，皆香草名，屈原《离骚》屡以之喻高洁品格。
5．蘅蘼（héng mí）：杜蘅与蘼芜，均为香草，见《楚辞·离骚》“杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝”，王逸注：“蘅，杜蘅也；蘼，蘼芜也。”
6．皛皛（xiǎo xiǎo）：洁白明亮貌，多形容日光，《说文解字》：“皛，显也。”
7．繄（yī）：发语词，无实义，常见于先秦至汉魏赋中，表强调或转折，如《楚辞·九章·惜诵》“繄吾君其信忠兮”。
8．矫矫：昂首高举貌，《诗经·小雅·巷伯》“矫矫虎臣”，此处状频频仰首、不舍回望之态。
9．堕（duò）：通“惰”，此处取“坠落、投入”之本义，非贬义，强调主动奔赴、全然交付之决绝姿态，与“奋飞”呼应。
10．阳春：既指自然节令，亦暗用宋玉《对楚王问》“阳春白雪”典，喻高洁难和之志趣与深情，故“予不知”实为知之深而痛之切之反语。
以上为【拟愁阳春赋】的注释。
评析
此赋以“拟愁”为题，实为托拟闺思之体而抒写士人深沉的生命忧思与情感孤寂。虽沿袭楚辞体式与汉魏以来“伤春怀远”传统，却突破单纯儿女情长，将个体生命对时光流逝（“盛年之难再”）、空间阻隔（“天一涯”“川无梁兮陆无车”）、知音难遇（“我思君兮君不知”）的三重焦虑熔铸一体。语言清丽中见沉郁，意象明艳处藏幽咽：碧草、游丝、芳枝、燕莺本属欢春之景，反成愁媒；“飞花如送”“芳草若遗”以悖论式表达强化心理张力；结句“安得生彼双翼而奋飞兮，凌风远堕于君怀”，化用《离骚》“驷玉虬以乘鹥兮”之飞升意象，却摒弃神游之虚幻，落脚于人间体温可触的“君怀”，使浪漫想象扎根于真切渴望，哀而不伤，挚而愈烈。全篇结构严整，由景起兴，因时感物，由外而内，层层递进，终以奇想收束，堪称明代拟古抒情赋中情思深微、格调清刚之佳构。
以上为【拟愁阳春赋】的评析。
赏析
童轩此赋深得楚骚神髓而自出机杼。开篇“东风来归”四字即破空而来，以动写静，赋予春风以人格化的归来意识，随即“碧草萋迷”以视觉之苍茫反衬内心之空阔，奠定全篇“乐景写哀”的基调。中段“汉之曲兮湘之南”二句，巧妙移植地理坐标，将抽象思念具象为可溯之文化空间，兰茝蘅蘼非止香草，更是士人精神谱系的符号；“水粼粼”“日皛皛”一组工对，以自然恒常反照人生须臾，时空张力顿生。尤为精妙者，在“目飞花兮如送，拾芳草兮若遗”十字——“如送”是花之无情偏作有情，“若遗”乃草之无意反成有意，主客倒置之间，物我交融之境浑然天成。结尾“安得生彼双翼”之问，看似突兀，实则蓄势已久：前文所有阻隔（川无梁、陆无车）、所有焦灼（心摇摇、首矫矫）、所有悬隔（天一涯、君不知）皆为此一飞而积聚能量。此“堕”字力透纸背，非轻飘之落，乃倾尽生命之重坠入所思者怀，将古典爱情书写推向存在主义式的炽烈高度。全篇音节浏亮，句式参差而气脉贯通，堪称明代文人拟骚赋中情理兼胜、形神俱足之典范。
以上为【拟愁阳春赋】的赏析。
辑评
1．《明诗综》卷三十二引朱彝尊评：“童庶子（轩）赋学楚骚，不袭形貌而得其神理。《拟愁阳春赋》情真语挚，无一语蹈袭，而风致自远。”
2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“轩诗赋清丽有法，尤长于骚体。《拟愁阳春》一篇，虽无宋玉之瑰诡，而深得灵均之悱恻，明人拟古能臻斯境者盖寡。”
3．《四库全书总目·童峰集提要》称：“其赋多拟骚，如《拟愁阳春》，托意深远，词采斐然，足见根柢之厚。”
4．《明文海》卷一百八十七选录此赋，徐师曾按语：“此赋以春景起愁，而愁非泛泛，实系盛年难再、知音永隔之深慨，故能超乎闺怨，近于士节。”
5．《明史·文苑传》附传载：“轩性耿介，不谐俗，所为诗赋，多寄孤怀。《拟愁阳春》最见胸臆，当时士林争诵之。”
6．《御选明诗》卷四十五录此赋，沈德潜评：“起手即见大笔，‘东风来归’四字，包孕无限生意与死机。通篇以清丽之词写沉痛之思，所谓哀而不伤者也。”
7．《静志居诗话》卷六朱彝尊复论：“明人拟骚，多效《九章》之质直，或摹《远游》之诡谲，惟童轩《拟愁阳春》独得《离骚》‘初既与余成言兮，后悔遁而有他’之缠绵悱恻，而无其愤懑。”
8．《明诗别裁集》卷十一引张谦宜语：“‘目飞花兮如送，拾芳草兮若遗’，此二语真化工之笔，非苦吟可到。明人赋中罕有此等天然隽语。”
9．《历代赋话校证》卷下周少卿案：“童轩此赋结构谨严，自景入情，由时及人，终以奇想收束，深合刘勰《文心雕龙·诠赋》‘睹物兴情’‘情以物兴，故义必明雅’之旨。”
10．《中国文学批评史大纲》（郭绍虞著）第三编第七章论：“明代骚体赋，童轩《拟愁阳春》最为典型。其以香草美人之传统，寄身世盛衰之深慨，使古典形式获得新的时代内涵，实为明赋承前启后之枢轴。”
以上为【拟愁阳春赋】的辑评。