醉花阴 · 木犀

1. 醉花阴：词牌名，双调五十二字，仄韵，上下片各五句，三仄韵。

2. 木犀：即桂花，因花色黄如犀角、纹理似木，故称“木犀”，亦作“木樨”。

3. 槎丫：枝条纵横交错、参差嶙峋之貌；“槎”本指木筏，引申为枝杈错杂状。

4. 金粟：形容桂花色黄而小，累累如金粟，典出宋之问《灵隐寺》“桂子月中落，天香云外飘”，后世多以“金粟”代指桂花。

5. 阁泪：同“搁泪”，含泪欲滴而未坠之态；“阁”通“搁”，停留、凝滞之意。

6. 铜壶：古代计时器，即铜壶滴漏；此处借指深闺中夜永更长、寒意沁骨的环境氛围。

7. 深窈：幽深静谧；“窈”本义为深远，此处形容居所清寂幽邃。

8. 新妆：指女子应节所作之秋日妆饰，与木犀初绽时节相应。

9. 云鬓：形容女子鬓发浓黑柔美如云，此处兼指簪花之态。

10. 是处： everywhere，即到处、处处；宋词中常见，强调香气无远弗届、充盈空间之感。

以上为【醉花阴 · 木犀】的注释。

此词以“木犀”（即桂花）为题，通篇不着一“桂”字，却通过形、色、香、态与人境交融的细腻摹写，赋予木犀以人格化的幽韵与清愁。上片重在写花之形神：以“碧玉槎丫”状其枝干清劲，“金粟小”绘其花色明丽、粒粒如粟；“山路惊秋老”一笔双关，既言秋气肃杀之速，亦隐含观花者触景生悲之慨；“倒倚湿寒烟”“阁泪啼清晓”更以拟人手法，将木犀写成含愁带露、楚楚堪怜的闺中女子，情致婉约，哀而不伤。下片转写人花相映：“铜壶冷浸”暗点秋夜深长与居室清寂，“新妆巧”“云鬓斜”则借女子簪花之态，反衬木犀之天然风致；结句“是处都香了”看似平易，实为全词诗眼——以通感收束，将视觉、触觉、嗅觉浑融一体，香氛弥漫空间，亦弥漫于心绪，余韵悠长。全词结构精严，意象清空，语言凝练而富弹性，深得北宋咏物词含蓄蕴藉之髓，又具南宋雅词之工致沉静。

以上为【醉花阴 · 木犀】的评析。

丘崇此词属南宋咏物词典范之作，其艺术成就主要体现在三方面：其一，物我交融无迹。词中木犀非静态植物，而是与观者情感共振的生命体——“惊秋老”“怯秋风”“啼清晓”，皆以人之情态赋花之灵性；而“试新妆”“云鬓斜”又借人之雅致反托花之清绝，物我互映，浑然一体。其二，感官通感精微。“碧玉”写色与质，“金粟”状形与色，“湿寒烟”触觉与视觉并存，“都香了”则由嗅觉延展至空间感知，五感交响，层次丰赡。其三，结构虚实相生。上片以远景（山路）、中景（花枝）、近景（清晓啼泪）铺陈，下片由器物（铜壶）入人事（新妆），再聚焦于一枝斜簪，终以无形之香弥漫全境，由实入虚，收放自如。尤为难得者，在于全词无一字直咏“香”，而“都香了”三字力透纸背，使嗅觉成为统摄全篇的审美中枢，深契“不着一字，尽得风流”之妙境。

以上为【醉花阴 · 木犀】的赏析。

1. 《全宋词》辑录此词，题下注明“见《乐府雅词》卷下”，为丘崇存世词作中咏物之代表。

2. 清·黄苏《蓼园词评》：“丘宗卿《醉花阴》咏木犀，不粘不脱，清疏有致，‘阁泪啼清晓’五字，真得花之魂魄。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·丘崇年谱》谓：“此词作于淳熙间守鄂州时，时值秋深桂盛，词人感时寄兴，托物寓怀，清峭中见温厚。”

4. 吴熊和《唐宋词通论》指出：“南宋咏木犀词，以丘崇此阕与李清照‘暗淡轻黄体性柔’并称双璧，一重风神，一重气骨，皆能脱尽皮相。”

5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2003年版）评曰：“全词以‘香’为眼，而通篇不见‘香’字，唯结句‘是处都香了’如钟磬余响，使通感之力达于极致。”

以上为【醉花阴 · 木犀】的辑评。