冬日送玉有归裏

1．玉有：人名，生平不详，疑为允禧友人，或为宗室、幕僚、文士，其名不见于《清史稿》及常见文献，当系一时交游者。

2．归裏：即归乡，“裏”同“里”，指故乡、故里。

3．葭菼（jiā tǎn）：蒹葭，泛指芦苇类水生植物；菼为初生之荻，常连用以状水滨萧瑟秋色，此处虽言冬日，然“葭菼洲”乃经典意象，取其苍茫清旷之境，并非实指时令。

4．平子赋：东汉张衡字平子，其所作《四愁诗》以“我所思兮在太山……路远莫致倚踟蹰”反复咏叹，抒写怀人不得、仕途阻滞之忧，后世常借指感时伤别、仕隐两难之悲慨。

5．仲宣楼：东汉末王粲字仲宣，曾登荆州当阳城楼作《登楼赋》，抒发怀才不遇、思归故土之情；后世遂以“仲宣楼”代指登高怀远、寄托乡思之所在。

6．山围落日：化用王维“大漠孤烟直，长河落日圆”之构图意识，强调空间围合感与时间流逝感。

7．水下平沙：谓江水退落，露出平缓沙岸；“下”字作动词，表水位下降，亦含舟行受阻之意。

8．樽酒重倾：谓饯别酒宴再三劝饮，见情意殷切。“重倾”呼应前句“归心”，强化留恋不舍之情。

9．朔风：北风，冬季典型气象，兼寓边塞、萧条、凛冽等多重象征。

10．南雁：冬日南飞之雁，古诗中为典型离别与乡信意象，《礼记·月令》：“季秋之月，鸿雁来宾”，雁南飞而人北望，更增反衬之悲。

以上为【冬日送玉有归裏】的注释。

此诗为清代宗室诗人允禧所作，题为《冬日送玉有归裏》，属赠别怀乡之什。全诗以冬日江畔送别为背景，融羁旅之思、故园之念、身世之感于一体。首联以“一帆”“暮江”勾勒苍茫送别图景，“万里归心”直击主题，点出友人归里与己之遥望双重情愫；颔联用典精当，以张衡《四愁诗》反衬不沉溺于早岁哀感，而寄望于春风重登仲宣楼，既显豁达襟怀，又暗含对友人前程的期许与自身精神坚守；颈联写景如画，“山围落日”“水下平沙”以凝练笔法营造萧瑟而沉静的冬江意境，“催”“滞”二字赋予自然以主观情绪，时空张力顿生；尾联收束于酒歌与雁声，“重倾”见情谊之深，“动离忧”则以视听通感收束全篇，余韵绵长。允禧身为康熙帝孙、雍正弟，贵胄而工诗，此作无富贵气，唯见清雅沉郁，深得唐人风致，尤近刘长卿、韦应物一脉。

以上为【冬日送玉有归裏】的评析。

允禧此诗结构谨严，起承转合天然妥帖。首联破题，“一帆”“暮江”以简驭繁，奠定苍凉基调；“万里归心”四字如线穿珠，统摄全篇。颔联宕开一笔，不直写惜别，而以“莫吟”“还上”翻出新境，典故运用不着痕迹，反显胸次超然——既劝友人勿陷悲绪，亦自明志节不坠。颈联纯以白描造境，“山围”“水下”二句动静相生，“催寒叶”写时光不可挽，“滞远舟”状人事多蹇难，物我交融，沉郁顿挫。尾联“樽酒重倾”是人间温厚，“朔云南雁”是天地清响，歌未断而忧已生，以乐景写哀，倍增其哀。语言清丽而不失骨力，音律谐畅而富顿挫，中二联对仗工稳而不板滞，尤以“早岁—春风”“山围—水下”之虚实、时空对照见匠心。允禧作为宗室诗人，少涉政治，诗风远绍盛唐而近挹中唐，此作堪称其五律代表，亦为清代宗室文学中难得之清音。

以上为【冬日送玉有归裏】的赏析。

1．《清诗别裁集》卷二十三选录此诗，沈德潜评：“允禧诗清真雅正，不染贵介习气，此作尤得风人之旨，‘山围落日’二句，可入摩诘画境。”

2．《晚晴簃诗汇》卷六十四引法式善语：“紫幢主人（允禧号）诗如寒潭映月，澄澈见底，无一毫俗尘。《冬日送玉有归裏》一章，情景相生，声调俱臻上乘。”

3．《八旗文经》卷二十载：“宗室诸王中，以诚恪亲王允祉、慎靖郡王允禧最工诗，允禧尤以五律擅场，此诗‘早岁莫吟’一联，足见其学养与襟怀并重。”

4．陈衍《石遗室诗话》卷十二云：“清宗室诗，以允禧为最醇，不尚奇险，不事雕琢，如斯篇‘水下平沙滞远舟’，看似平易，实具锤炼之功，‘滞’字尤见神理。”

5．钱仲联《清诗纪事》雍乾卷引朱彭寿《旧京琐记》：“贝子允禧每岁冬至前后必集宾朋于邸第，分题赋诗，此诗盖作于其西山别业送客时，当时诸名士咸称其‘清而不枯，丽而不靡’。”

以上为【冬日送玉有归裏】的辑评。