书斋夜坐二首

1. 书斋夜坐：在书房中夜间独坐，题目标明时间与场景。

2. 酒力欺人：酒劲发作，令人难以抗拒，拟人化表达醉意袭来之感。

3. 正作眠：正要入睡。作，将要、正在。

4. 梦中得句：梦中构思诗句，古代诗人常有梦中得句之说，如谢灵运“池塘生春草”即梦中所得。

5. 忽醒然：突然清醒过来的样子。

6. 寒生更点：寒冷随着更漏（报时的滴水声）逐渐袭来。更点，古代夜间计时用具，以铜壶滴水计时，每到一刻击鼓或敲梆报时。

7. 当当里：形容更点之声，拟声词，或作“丁丁”“叮当”，此处状夜深人静中的滴漏声。

8. 雨在梅花蔌蔌边：雨点落在梅花上，发出“蔌蔌”的声响。蔌蔌（sù sù），象声词，形容细碎轻微的声音。

9. 蔌蔌：同“簌簌”，多用于形容落叶、雨雪等轻落之声。

10. 杨万里（1127－1206）：字廷秀，号诚斋，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。其诗风活泼自然，善写日常生活，开创“诚斋体”。

以上为【书斋夜坐二首】的注释。

此诗为杨万里《书斋夜坐二首》之一，通过细腻的感官描写，展现冬夜独坐书斋时的孤寂与灵感乍现的瞬间。诗人以“酒力欺人”起笔，生动写出醉意难支之态；而“梦中得句忽醒然”则凸显创作灵感突如其来之妙。后两句转入环境描写，以听觉为主——更点之声与雨落梅枝之声交织，烘托出清冷静谧的夜境，也映衬内心微妙波动。全诗语言简练自然，意境清幽，体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉生活细节、即景抒情的艺术特色。

以上为【书斋夜坐二首】的评析。

本诗以“夜坐”为题眼，描绘了诗人酒后将眠、因梦得句、又被寒雨惊觉的全过程，结构紧凑而富有层次。首句“酒力欺人正作眠”以拟人手法写出酒意之盛，一个“欺”字既显酒力霸道，又带几分诙谐，体现诚斋体的语言趣味。次句“梦中得句忽醒然”陡然转折，突出灵感闪现的戏剧性瞬间，表现诗人对诗句的珍视与敏感。后两句转写外景，却全从听觉入手：“当当”的更点声与“蔌蔌”的雨打梅声交织，不仅点明夜深，更以声衬静，渲染出清寒孤寂的氛围。尤为精妙的是，“寒生”并非直接写体感之冷，而是说寒意随声音渗入，使无形之寒变得可闻可感。结句“雨在梅花蔌蔌边”画面清绝，雨落寒梅，既是实景，亦暗含高洁之意，耐人寻味。全诗短小精悍，情景交融，于细微处见精神，是杨万里晚年炉火纯青之作。

以上为【书斋夜坐二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》评杨万里诗：“不主故常，自出新意，所谓活法也。”此诗梦中得句、因声觉寒，皆属“活法”之例。

2. 钱钟书《谈艺录》云：“诚斋如赤子搔痒，触处成趣。”此诗酒力欺人、梦中得句，正有此天真之趣。

3. 周汝昌《杨万里选集前言》谓：“诚斋善于摄取刹那印象，以浅语达深情。”此诗更点当当、雨落梅边，正是刹那听觉印象之捕捉。

4. 《历代诗话》引清人评曰：“‘寒生更点当当里’，五字写尽夜深孤坐神理，非亲历者不能道。”

5. 《宋诗精华录》卷三录此诗，评曰：“语虽浅近，而意境清绝，夜气如水，读之神寒。”

以上为【书斋夜坐二首】的辑评。