南溪早春

1. 南溪：地名，杨万里晚年退居吉水（今江西吉水）南溪之上，此诗当作于其家居期间。

2. 春容：春天的景象、容貌，指春日风光。

3. 五度见春容：指诗人已五次经历返乡后的春天，暗示其退居乡里已有五年。

4. 恼病翁：恼，此处非“烦恼”本义，而是“撩动”“触动”之意；病翁，诗人自称，时年老多病。

5. 高柳下来垂处绿：高大的柳树，低垂的枝条开始转绿。

6. 小桃上去末梢红：小桃树向上生长的枝梢顶端开出红花。

7. 卷帘亭馆酣酣日：亭台馆舍中卷起帘子，阳光浓郁温暖。“酣酣”形容日光充沛、和煦。

8. 放杖溪山款款风：拄杖行走于溪山之间，微风徐来，轻柔舒缓。“款款”形容风之柔和。

9. 更入新年足新雨：进入新年之后，雨水丰沛。“足”谓充足，“新雨”指新春之雨。

10. 去年未当好时丰：去年尚不能算作好年成；“未当”意为“还不能说是”，暗指今年雨水及时，更胜往年。

以上为【南溪早春】的注释。

《南溪早春》是南宋诗人杨万里创作的一首七言律诗，描绘了早春时节故乡南溪的自然景色与诗人晚年归隐后的生活感受。全诗以细腻的笔触捕捉早春物候变化，通过“柳绿”“桃红”等典型意象展现生机萌动之景，又融入诗人病老之身对春光的复杂情感——既欣喜于自然之美，又感伤于年华流逝。尾联由景入情，转入对农事年成的关注，体现出诗人对民生的关怀。语言清新自然，结构工整流畅，充分体现了杨万里“诚斋体”即景抒情、平易近人而又意味隽永的艺术风格。

以上为【南溪早春】的评析。

这首诗以“早春”为题，聚焦于南方初春细微而生动的自然变化。首联“还家五度见春容，长被春容恼病翁”，开篇即点明时间跨度与诗人身份状态——久居乡间的老病之人，面对年复一年的春光，情感复杂。“恼”字用得精妙，非真恼怒，实为春色撩拨心绪，既有欣悦，亦含迟暮之叹。颔联“高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红”，对仗工整，观察入微：“下垂处绿”写柳条自上而下渐次返青，“上去末梢红”则状桃枝自下而上逐节开花，一“下”一“上”，一“垂”一“去”，空间动感十足，极具画面感，且准确传达出早春植物萌发的顺序特征。颈联转写人事活动，“卷帘”“放杖”两个动作，勾勒出诗人闲适生活图景；“酣酣日”与“款款风”叠词运用，音韵和谐，渲染出春日温煦宁谧的氛围。尾联由个人感受转向对天时农事的关注，“更入新年足新雨”一句，透露出诗人虽退隐却仍心系民生的情怀，将诗意升华至对丰年之盼。全诗情景交融，语言质朴而不失雅致，正体现杨万里“闭门觅句非诗法，只是征行自有诗”的创作理念。

以上为【南溪早春】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》评杨万里诗：“机趣洋溢，不主故常，所谓活法也。”此诗即可见其善于从日常景物中捕捉灵动细节，化平凡为隽永。

2. 清代纪昀评杨万里诗风：“轻快自然，最饶风致。”此诗语言清丽流畅，写景如画，正合此评。

3. 钱钟书《谈艺录》称：“诚斋则如摄影之快镜：微物凑合，遂得传神。”此诗“垂处绿”“末梢红”等句，正是微观摄神之笔。

4. 《历代诗话》引《竹庄诗话》云：“杨诚斋写景，每于细微处着力，不避俚俗，而自见真趣。”此诗写柳桃之变，细致入微，正见其功力。

5. 近人缪钺《诗词散论》指出：“宋诗重理趣，而诚斋独以生趣胜。”此诗虽无明显说理，然处处洋溢生命萌动之趣，可谓“生趣”典范。

以上为【南溪早春】的辑评。