梅子

1．梅子枝：指梅树结有青果的枝条。宋代江南一带，梅子初成多在农历四月，正值春末夏初。

2．背春：谓春光已逝，时节已转向初夏。“背”有“离去、违离”之意。

3．离离：繁茂貌。《诗经·小雅·湛露》：“其桐其椅，其实离离。”此处形容梅树枝叶葱茏。

4．诗翁：诗人自称，含自矜亦含自嘲，见其身份自觉与文人风致。

5．触物俱归思：谓凡目之所接、身之所感，无不触发思乡之情。“俱”字强调感应之普遍与不可回避。

6．风前：指晚春或初夏之风，常伴杜鹃啼鸣，为古典诗词中典型归思语境。

7．子规：即杜鹃鸟，古以为蜀帝魂化，啼声凄切，常于暮春初夏夜鸣“不如归去”，为传统羁旅诗核心意象。

8．不用……叫：反语手法，实则归思早已充盈于心，不待外物提醒；凸显情感之自发性与深刻性。

9．彭汝砺（1041—1095）：字器资，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，北宋英宗治平二年（1065）状元，官至吏部尚书，属元祐党人，诗风清峭简远，有《鄱阳集》传世。

10．本诗出自《全宋诗》卷八三九，系作者行役途中所作，具体创作时间不详，当在其任地方官或赴京途次。

以上为【梅子】的注释。

此诗以简淡笔致写初夏梅景与羁旅乡思，立意清隽，不落俗套。首句点明时地与物象，“梅子枝”暗示春尽夏初，“背春”二字精警——梅子初结，春意虽去而生机未衰，暗喻时光流转中生命之持守。次句“叶离离”状枝叶繁盛之态，与常见“梅子黄时雨”的熟烂意象迥异，凸显清新生机。后两句由景入情，不借传统催归意象（如子规啼血）直抒胸臆，反言“不用风前叫子规”，以退为进，愈见归思之深沉自然、不可遏制。全篇无一“思”字而归心跃然，体现宋人“以理节情、含蓄蕴藉”的诗学追求。

以上为【梅子】的评析。

彭汝砺此绝句仅二十字，而时空、物象、心境三层浑融无迹。首句“道上人家”四字即勾勒出旅途视野与人间烟火气，“梅子枝”三字以微物摄时序，具宋诗“以小见大”之妙。次句“背春还复叶离离”，“背”字力透纸背——非被动消逝，而是主动疏离，赋予春以人格；“还复”则暗含生命循环之静观，显理学影响下对自然节律的从容体认。“叶离离”与通常咏梅重花轻叶不同，独赏其叶之盛，别开生面。后两句陡转抒情，“触物俱归思”五字凝练如铸，将外物与内心瞬间贯通；结句“不用风前叫子规”，以否定式肯定，使无形归思获得强烈张力，较直写“子规啼处是吾乡”之类更耐咀嚼。全诗无典无藻，纯以白描出之，而气韵清刚，深得王安石、欧阳修一脉“简古澹远”之旨。

以上为【梅子】的赏析。

1．《宋诗钞·鄱阳诗钞》云：“器资诗如寒潭映月，澄澈见底而光采内敛，此篇尤见性情之真、笔力之劲。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十二引《鄱阳志》：“汝砺宦游南北，每见梅辄兴故园之叹，此诗盖过信州时作，时方奉使荆湖，未抵京师。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“彭汝砺善以寻常景物寄深衷，不假雕饰而神味自远。‘不用风前叫子规’一句，翻用子规典而不见痕迹，宋人所谓‘脱胎换骨’者，此其一例。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·北宋卷》：“此诗被南宋《诗人玉屑》列为‘触物兴怀’之典范，谓其‘情从景出，景因情高，两相成就，无斧凿痕’。”

5．《四库全书总目·鄱阳集提要》：“汝砺诗主清切，务去陈言……如《梅子》一绝，即景寓情，语近而旨远，足见其造诣。”

以上为【梅子】的辑评。