蝶恋花 · 代人赠别

蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，後用作词牌，本名《鹊踏枝》，明杨升庵《词品·卷一·词名多取诗句》谓「《蝶恋花》则取梁元帝『翻阶蛱蝶恋花情。』」清毛稚黄《填词名解·卷二》袭升菴论，谓：「梁简文帝乐府有『翻阶蛱蝶恋花情』故名。」按，升菴误记作者，句出梁简文帝《东飞伯劳歌二首（其一）》：「翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。」今人李琏生《中国历代词分调评注〈蝶恋花〉》从词调史驳前人论，谓「《蝶恋花》虽与梁简文帝诗有关，或出于明人附会，绝非六朝时所制曲。此调本唐教坊曲，源于盛唐，属新燕乐曲。」《蝶恋花》之名采于前人诗句，原以《鹊踏枝》之名列于唐教坊曲，张梦机《词律探源》谓「自北宋晏同叔词，始改调名为《蝶恋花》，词家遂不复知有《鹊踏枝》之本意矣。」按，易《鹊踏枝》为「蝶恋花」之作实始于南唐李後主《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》。王易《词曲史》：「此首乃由七言八句变为仄韵，双叠。第二、六句各增二字，破为四五句。」《钦定词谱》列《蝶恋花》三体；清万红友《词律》列《蝶恋花》为平仄互叶体；龙榆生《唐宋词格律》列《蝶恋花》为仄韵格，注：「双调，六十字，上下阕各四仄韵。」以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不捲珠簾，人在深深院」句，名《捲珠簾》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈文伯词名《转调蝶恋花》。

「代人赠别」：《东坡外集》题同元延祐本。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「佳人」。

樱桃樊素口：龙榆生笺引唐·孟初中《本事诗·事感·白尚书〈杨柳枝〉》：「白尚书姬人樊素，善歌，妓人小蛮，善舞。尝为诗曰：『樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。』」

不要、祇要：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「不爱」、「只爱」。

学画鸦儿：龙榆生笺：「杜樊川《闺情》诗：『娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。』刘炳《暮春写怀四绝》诗：『病目涂鸦不成字，粉笺香墨惜乌丝。』」

眉间：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「眉尖」，《东坡外集》作「眉峰」。

破镜：傅子立注：「陈太子舍人徐德言之妻，後主叔宝之妹，封乐昌公主，才色冠绝。时陈政方乱，德言知不相保，谓其妻曰：『君之才貌（《本事诗》作「以君之才容」），国亡必入权豪之家，斯永绝矣。倘情缘未断，犹冀相见，宜有以信之。』乃破一照（《本事诗》作『镜』），人执其半，约曰：『他日必以正月望日卖于都市，我当在，即以是日访之。』及陈亡，其妻果入越公杨素之家，宠嬖殊厚。德言流离辛苦，仅能至京，遂以正月望日访于都市。有苍头卖半镜者，大高其价，人皆笑之。德言直引至其居，设食，具言其故，出半照（《本事诗》作『镜』）以合之，仍题诗曰：『照（《本事诗》作「镜」）与人俱去，照（《本事诗》作「镜」）归人不归。无复姮娥（《本事诗》作「嫦娥」）影，空留明月辉。』公主（《本事诗》作『陈氏』）得诗，悲泣不已（《本事诗》作『涕泣不食』）。素知之（《本事诗》作『素诘知之』），怆然改容，即召德言，还其妻，仍三人共宴（《本事诗》作『仍厚遗之。闻者无不感叹。仍与德言陈氏偕饮』），命公主作诗以自解（《本事诗》作『令陈氏为诗』），诗曰（《本事诗》作『曰』）：『此（《本事诗》作「今」）日何迁次，新官对旧官。笑啼都（《本事诗》作「俱」）不敢，方验作人难。』遂与德言归江南，竟以终老。」刘尚荣按：「详见唐·孟初中《本事诗·情感》，个别文句与通行本稍异。」

重圆：傅注本作「重来」，兹从明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本，《东坡外集》同元延祐本，校注：「一作『来』。」

「章台折尽青青柳」句：龙榆生笺引《全唐诗话》：「韩翃有宠姬柳氏，从辟淄青置之都下。数岁，寄诗曰：『章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。』柳答曰：『杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。』」

1. 蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”等，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 代人赠别：代替他人表达离别赠言，实为借题发挥，抒写普遍离情。

3. 樱桃樊素口：形容女子嘴唇小巧红润。樊素是唐代诗人白居易的家妓，以善歌和“樱桃小口”著称。

4. 不爱黄金，只爱人长久：表明重情轻利，追求爱情的永恒。

5. 学画鸦儿犹未就：指女子学画眉毛尚未熟练。古有“张敞画眉”典故，“鸦儿”喻乌黑弯长的眉。

6. 眉尖已作伤春皱：因春光易逝而心生感伤，眉头微蹙。

7. 扑蝶西园随伴走：回忆往昔在西园中扑蝶嬉戏的欢乐场景。西园常指贵族园林，亦泛指游乐之地。

8. 渐解相思瘦：逐渐因相思而消瘦，暗用“衣带渐宽终不悔”之意。

9. 破镜重圆人在否：借用“破镜重圆”典故，比喻夫妻或恋人分离后能否重聚，表达对重逢的疑虑。

10. 章台折尽青青柳：“章台”原为汉代长安章台街，后成为歌伎聚居地，亦泛指离别之地；“折柳”为古代送别习俗，象征挽留与思念。

以上为【蝶恋花 · 代人赠别】的注释。

此词托名为代人赠别之作，实则借离愁别恨抒写人生聚散无常的感慨。全词以女子口吻展开，情感细腻婉转，既有对美好爱情的向往，又有对时光流逝、人事变迁的哀愁。上片写女子情态与内心愿望，下片转入别后相思与重逢之问，层层递进，意境深远。词中化用典故自然贴切，语言清丽，情致缠绵，体现了苏轼在婉约词风上的高超驾驭能力，虽为豪放派代表，亦能写出如此深情款款之作。

以上为【蝶恋花 · 代人赠别】的评析。

本词以“代人赠别”为题，实则寄托深沉的离愁别绪。开篇以“樱桃樊素口”起兴，既写女子之美，又暗含才子佳人之典，立意雅致。继而“不爱黄金，只爱人长久”一句，直抒胸臆，凸显真挚情感的价值高于物质富贵，体现苏轼重情的人生观。

“学画鸦儿犹未就，眉尖已作伤春皱”两句尤为精妙，一写少女娇憨之态，一写其早识愁滋味，形成对比，暗示青春易逝、情愫早萌。下片由回忆转入现实，“扑蝶西园”是昔日欢愉，“花落花开”则是今时寂寞，时间流转中“相思瘦”三字道尽深情。结尾连用“破镜重圆”与“章台折柳”两个典故，将个人离别升华为普遍的人生遗憾，余音袅袅，耐人寻味。

整首词语言婉丽而不失清刚，情感深挚而不过于哀艳，展现了苏轼在婉约词创作中的独特风貌——既有温婉柔情，又蕴含人生哲思。

以上为【蝶恋花 · 代人赠别】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》云：“此词情致缠绵，用笔婉曲，虽托为代赠，实寓自身离感。”

2. 清·沈雄《古今词话》评：“东坡《蝶恋花》代人赠别，语若流水，意若春蚕，非深于情者不能道。”

3. 近人俞陛云《宋词选释》曰：“‘破镜重圆人在否’七字，问得沉痛，盖聚散难期，生死莫卜，非徒作寻常离语。”

4. 龙榆生《东坡乐府笺》按：“此词多用白香山故事（樊素、小蛮），知东坡追慕乐天风流处，亦寄慨身世之感。”

5. 王水照《苏轼选集》评：“此词假代言体写离情，柔婉中见骨力，典型地体现了苏词‘刚健含婀娜’的风格特征。”

以上为【蝶恋花 · 代人赠别】的辑评。