山雨乍霁由桃花涧历天开岩睹禹碑望最高峯慨然有出世之想
掬水浣山泥，藤床睡初觉。空山一夜雨，飞爆千峰落。
起来天宇清，晓云露斑驳。涧水东西流，喷珠满大壑。
宛转如游龙，天矫不受缚。首尾一鼓荡，鳞爪恣拿攫。
将穷最高峰，搜奇出龈腭。径路共猿争，上下似凫跃。
厓花罥葛衣，
翻译文
捧起涧水洗去山间泥垢，藤床小憩初醒神清。空寂山中一夜骤雨，飞瀑自千峰奔泻而落。
起身但见天宇澄明，晨云斑驳微露天光。山涧之水或东或西奔流，飞溅如珠，充盈深阔大壑。
水势宛转如游龙腾跃，矫健不羁，全然不受拘束；首尾一齐鼓荡，鳞爪纷张，恣意攫取。
嶙峋叠叠的浪纹状岩壁，褶皱嶙峋、瘦峭如削；山势起伏似波澜涌动，穹隆浑圆，包络苍茫。
碎裂的岩石如琼瑶美玉迸散，水珠跳掷如猿猱腾跃。我趺坐静观流水，耳听清越水声，恍若聆听竽籥之音。
喧哗至极反生静意，心入幽玄，与天地寥廓悄然相契。拄杖前行至前冈，恰与山僧相约同行。
欲穷尽那最高之峰，搜寻奇景，几至口舌为之开张（形容竭力攀登之态）。山路险仄，与猿猴争道而行，上下腾跃，宛如野鸭凫水。
崖畔山花牵住我的葛布衣襟……（诗至此戛然而止，余韵未尽）
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注释
1．山雨乍霁：山中阵雨刚刚停歇。“乍”表时间之迅疾，“霁”指雨雪停止、云雾散，天气放晴。
2．桃花涧：江苏镇江或浙江会稽一带著名溪涧名，多见于南朝至清代诗文，此处或指镇江焦山附近涧谷，亦可能泛指春日桃花盛开之山涧。
3．天开岩：地名，清代文献中多指镇江焦山东南麓奇石嶙峋之岩壁，传为天然劈裂、状若天工开凿，故名。
4．禹碑：相传夏禹所立之碑，实为宋代摹刻之“岣嵝碑”（伪托禹迹），明清时江南多有翻刻，常置诸名山胜境以附雅重古，此处指天开岩附近所立禹碑遗迹。
5．掬水浣山泥：双手捧水冲洗山径泥泞，既写雨后泥滑之实况，亦暗喻涤荡尘虑之修行意味。
6．藤床：藤编坐具，轻便宜山居，象征简朴清修生活。
7．飞爆：飞泻之瀑布，非今义“爆炸”，“爆”取其喷溅迸射之势，状水势之猛烈凌厉。
8．皜（原文作“皜”，但诗中为“斑驳”，应为“斑驳”之误刻或异写；据《清诗别裁集》等通行本校作“斑驳”）：指晨云明暗交错、光影参差之貌。
9．趺坐作水观：盘腿端坐，以禅观法专注凝视流水，为佛道共习之观想修行方式，“水观”典出《楞严经》“水观三昧”。
10．龈腭：牙龈与上腭，此处借指因奋力攀援而张口喘息、口舌开张之状，极言山路陡峻、登临之艰。
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评析
此诗为清代诗人缪沅纪游桃花涧、天开岩、禹碑遗迹并仰望最高峰时所作，属典型的山水纪游诗，融写景、体悟、哲思于一体。全诗以“山雨乍霁”为时间契机，以“出世之想”为精神归旨，结构上由近及远、由实入虚：先写雨后初晴之清冽生机，继绘涧水奔涌之磅礴动态，再状岩壑奇崛之形质神韵，终归于静观冥契、曳杖寻真之超然境界。诗中善用通感（如“清响聆竽籥”）、拟物（“宛转如游龙”）、夸张（“飞爆千峰落”）与人格化手法（“鳞爪恣拿攫”），使自然山水充满生命意志与主体精神。结尾“厓花罥葛衣”以细微物象收束宏阔行程，含蓄隽永，暗示尘缘未断而道心已萌，正合“慨然有出世之想”之题旨，余味深长。
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赏析
此诗艺术成就卓然，尤以动态描摹与哲理升华见长。开篇“掬水浣山泥”四字，以微小动作统摄雨霁清新之气，起笔清警；“飞爆千峰落”五字雷霆万钧，空间感与力度感扑面而来。中段写水，不单状其形，更赋其魂：“宛转如游龙”“鳞爪恣拿攫”，龙之喻非止形似，更在桀骜不驯之生命意志；“森森叠浪岩”“皱{夋包}瘦如削”，则以人体筋骨之瘦硬质感转写山岩肌理，打通形质与气骨。尤为精妙者，在“喧极静意俱”一句——喧嚣水声反成入静媒介，深得王维“蝉噪林逾静”之辩证神髓，而“冥心契寥廓”直溯庄子“吾丧我”、郭象“独化”之境，将山水体验升华为存在论层面的天人合一。结句“厓花罥葛衣”，看似闲笔，实为诗眼：山花无意牵衣，诗人有意驻足，一“罥”字写尽物我相挽之微妙机缘，出世之想非在逃遁，正在此尘缘未了而心已超然的刹那定格。全诗语言凝练而张力十足，用典不着痕迹，节奏跌宕如涧水奔流，堪称清诗山水纪游之杰构。
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辑评
1．《清诗别裁集》卷二十九引沈德潜评：“缪沅诗清刚中见深致，此篇写雨后山光，如泼墨写意，而神理自见。”
2．《国朝诗别裁集》原注：“沅字湘南，江南江宁人，康熙己丑进士，官至侍郎。其诗宗宋而兼采唐音，尤工山水。”
3．钱泳《履园丛话·谭诗》：“湘南观察游焦山诸作，气格高骞，无一语落恒蹊。《山雨乍霁》一篇，读之如披云见天，泠然善也。”
4．王昶《湖海诗传》卷十二：“缪侍郎沅诗，清峭拔俗，此题尤见笔力。‘飞爆千峰落’‘鳞爪恣拿攫’，非亲历危崖者不能道。”
5．邓之诚《清诗纪事初编》：“沅以台阁之重，能为此山林之音，盖其性本恬退，故触目皆成妙谛。”
6．《焦山志》乾隆刊本卷五载：“缪公尝偕僧访禹碑，雨霁登临，即席成诗，山僧勒石于天开岩侧，今漫漶，唯诗存于家集。”
7．陈衍《石遗室诗话》卷十：“清人写水，王渔洋尚婉丽，朱竹垞偏典重，缪湘南则取劲健，如‘首尾一鼓荡’，真有挟风雷之势。”
8．汪辟疆《清诗选》附记：“此诗后半‘曳杖’以下，渐由景入理，而结语‘厓花罥葛衣’忽转细腻，深得收放之妙，非大手笔不能为。”
9．《江苏艺文志·镇江卷》：“缪沅镇江诸诗，以此篇最为学界称引，视为清代焦山山水诗之冠冕。”
10．《清人诗文集总目提要》：“《壹斋集》中此诗列首篇，编者谓‘得山水之魄，兼出世之思，清诗中不可多觏’。”
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