翻译
期思溪上的日子过了一天又一天，樟木桥边饮酒无数杯。溪水照影，人影却不随流水同去。酒醉脸红，恰似少年青春重来。
蝉声稀疏，树林反而显得格外幽静，野菊半开，恰有孤蝶轻轻地飞来。不是我学司马相如有意傲世，衹因生来多病又无才。
版本二：
我在期思溪畔日日徘徊千百回，常在樟木桥边饮酒数杯。
人影仿佛不再随流水远去，醉后的容颜似乎重又带回了少年时光。
稀疏的蝉鸣声显得干涩，反衬得树林更加幽静；寒蝶轻盈飞舞，菊花半开未全放。
并非像司马相如那样有意轻慢世俗，只因体弱多病，且自认并无才华。
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注释
瑞鹧鸪：《宋史·乐志》入「中吕调」，元高拭词注「仙吕调」。《苕溪词话》云：「唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。」据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。冯正中词名《舞春风》，陈永年词名《桃花落》，尤遂初词名《鹧鸪词》，元丘长春词名《拾菜娘》，《乐府纪闻》名《天下乐》。《梁溪漫录》词有「行听新声太平乐」句，名《太平乐》；有「犹传五拍到人间」句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳屯田有添字体，自注「般涉调」，有慢词体，自注「南吕宫」，皆与七言八句者不同。此调始于五代冯正中《舞春风》词，清人沈辰垣《历代诗馀·卷三十二》录之，注云：「《瑞鹧鸪》，五十六字，一名《舞春风》，一名《鹧鸪词》，通首皆平韵，与七言近体诗无异。若用仄韵，即系《玉楼春》、《木兰花》调也。」近代学者任半塘《教坊记笺订·大曲名》中「舞春风」条下注：「五代杂曲之《舞春风》，乃七言八句声诗体，所谓《瑞鹧鸪》是也。」《瑞鹧鸪》填制盛于宋代。《宋史·乐志》载：「太宗洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者，总三百九十。……因旧曲造新声者五十八：仙吕调《倾杯乐》、《月宫仙》、《戴鲜花》、《三台》；中吕调《倾杯乐》、《菩萨蛮》、《瑞鹧鸪》、《三台》。」全宋词有《瑞鹧鸪》词目六十五条，作者三十馀人，多咏物、酬唱作答、抒情、祝寿等；衰于金元，全金元词有《瑞鹧鸪》词目八十一条，几为全真教人之作。词作数量虽逾前代，然词作内容皆为传教布道，同时作者人数亦大不如宋。此调本律诗体，七言八句，宋词皆同。其小异者惟各句平仄耳。此词前后阕起句、结句第二字、第六字俱仄声，中二句第二字、第六字俱平声，惟陈永年词「尽出花钿散宝冿，云鬟初剪向残春。因惊风烛难留世，遂作池莲不染身。贝叶乍疑翻锦绣，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解佩人。」平仄同此。宋人如此填者甚少，皆照贺方回体填。
期思：原名奇师村，在铅（Yán）山县，后由稼轩更名期思。稼轩罢官后长居并终老于此。稼轩《沁园春·有美人兮》阕题语云：「期思旧呼奇狮，或云棋师，皆非也。余考之荀卿书云：『孙叔敖，期思之鄙人也。』期思属弋阳郡，此地旧属弋阳县。虽古之弋阳、期思，见之图记者不同，然有弋阳则有期思也。桥坏复成，父老请余赋，作《沁园春》以證之。」
「疏蝉响涩林逾静」句：南朝梁·王文海《入若耶溪》诗：「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。」响涩，响声嘶哑乾涩；逾，更加、格外。
冷蝶：冷清之蝶，犹言孤蝶。
长卿终慢世：汉司马相如字长卿。南朝宋·刘义庆《世说新语·品藻》：「王子猷、子敬兄弟共赏《高士传》人及赞。子敬赏井丹高洁，子猷云：『未若长卿慢世。』」南朝梁·刘孝标注引三国魏·嵇叔夜《高士传·司马相如赞》：「长卿慢世，越礼自放。犊鼻居市，不耻其状。托疾避官，蔑此卿相。乃赋《大人》，超然莫尚。」慢世，即傲世，以傲慢的态度对待世事。
「只缘多病又非才」句：《唐诗纪事·卷二十三·孟浩然》：「明皇以张说之荐，召浩然，令诵所作，乃诵『北阙休上书，南山归?庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。』帝曰：『卿不求朕，岂朕弃卿？』」宋·苏东坡《乔太博见和，复次韵答之》诗：「非才更多病，二事可并案。」辛词藉孟语自嘲。缘，因为。
1. 期思溪：地名，在今江西省铅山县境内，辛弃疾晚年居于此地。
2. 樟木桥：期思附近的一座桥，具体位置不详，为词人常经之处。
3. 日千回：形容每日多次往返，极言徘徊之久，表现闲居无聊之状。
4. 醉颜：醉后的面色，亦指借酒消愁的状态。
5. 少年来：指仿佛重回青春年少时光，实为借酒追忆，非真返老还童。
6. 疏蝉响涩：稀疏的蝉鸣声显得干涩低沉，暗示秋日将尽，生机衰减。
7. 林逾静：树林反而显得更加寂静，化用王籍“蝉噪林逾静”诗意。
8. 冷蝶：秋日寒蝶，飞行迟缓，象征生命力的衰退。
9. 长卿：西汉文学家司马相如，字长卿，以才华著称，曾隐居不仕，后被召用。
10. 慢世：轻慢世俗，指不屑于功名利禄，超然物外。此处反用其意，谓自己并非有意高蹈，实因处境所迫。
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评析
《瑞鹧鸪·期思溪上日千回》是宋代词人辛稼轩创作的一首词。此词描写了作者罢官后落寞、无聊的闲居生活。首韵写终日惟赏景饮酒自娱，点出「游」、「醉」；接韵抒情，紧承上文「溪上」「桥边」而来，奇思丽想，而寓少年不再之慨；过片绘景，动中见静，静中有动，表现自己同样耗散了生命热力的精神感受；末韵关合，遥应开篇，揭明题旨，以古人自况，自伤自叹，亦自嘲自愤。全词结构宛转，前三联对仗，结联放散，起承转合，一如律诗作法。
此词为辛弃疾晚年退居铅山期思时所作，借山水之景抒写内心孤寂与无奈。表面写闲适游赏，实则暗含壮志难酬、年华老去的悲慨。上片以“日千回”“酒数杯”极言流连之久，透露出无所事事的苦闷；“人影不随流水去”一语双关，既写倒影留驻，亦寓自身滞留不得施展抱负。“醉颜重带少年来”看似欢愉，实为借酒追忆青春，更显现实之苍凉。下片以“疏蝉”“冷蝶”“半开菊”勾勒出秋意萧瑟之境，进一步烘托心境之落寞。结句自谦“非才”“多病”，实为愤激之语，反衬其怀才不遇的深沉悲哀。全词情景交融，语言凝练，意境深远，是辛弃疾晚年词中寄慨遥深之作。
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赏析
本词属《瑞鹧鸪》词牌，双调，七言为主，音节流畅，宜于抒情。辛弃疾以“期思溪上”开篇，点明地点与生活常态，继而以“日千回”“酒数杯”勾勒出一个终日徘徊、借酒遣怀的退居形象。此非闲适，实为苦闷的外化。第二联“人影不随流水去”构思奇巧：流水东去，人影却留，既是写水中倒影未逝，更暗喻自身困守此地，无法实现报国之志。“醉颜重带少年来”则在恍惚中追寻往昔，醉里重温青春，愈发反衬现实之衰老与无力。
下片转写秋景，“疏蝉”“冷蝶”“半开菊”皆为衰飒之象，以“响涩”“冷”“轻”“半开”等词渲染出一种迟暮氛围。蝉声断续，反衬林间空寂；蝶舞无力，菊未全盛，皆暗示生命之将尽。结尾二句尤为沉痛：词人自比司马相如，但明确否认自己有其高蹈之志，直言“多病又非才”，实为反语——辛弃疾岂真无才？岂真愿隐？此乃政治失意、被迫闲居的自我解嘲，读之令人唏嘘。全词由景入情，层层递进，语言含蓄而情感深挚，体现了辛词晚年“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”的艺术风格。
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辑评
现代红学家吴世昌《词林新话》：稼轩《瑞鹧鸪》「醉颜重带少年来」。山谷云：「春不能朱镜里颜。」此反其意。
现代词学家吴则虞《辛弃疾词选集》：属对清典，西昆雅音。结构宛转委曲，不见愤志抑郁之痕，深得风人之旨。
1. 《稼轩词编年笺注》（邓广铭笺注）：“此词作于绍熙五年（1194）前后，时稼轩退居瓢泉（期思属其地），心境寥落，多托山水以寄慨。”
2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“‘人影不随流水去’一句，构思新颖，既写景又抒情，暗示诗人虽身在溪畔，心犹滞留，不愿随波逐流。”
3. 《辛弃疾词选》（朱德才选注）：“末二句表面自谦，实则充满愤懑与自伤，正是‘只缘多病又非才’的牢骚语，反见其才高志大而不见用于世。”
4. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）：“全词以淡语写深情，借秋景写衰飒之心，结语故作旷达，实则沉痛至极。”
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拼音版
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