相逢恨晚，人谁道、早有轻离轻折。不是无情，都只为、离合因缘难测。秋去云鸿，春深花絮，风雨随南北。絮飞鸿散，问谁解舀得得。
君自举远高飞，知他此去、萍梗何时息。雅阖幽窗欢笑处，回首翻成陈迹。小楷缄题，细行针线，一一重收拾。风花雪月，此生长是思忆。
翻译文
相逢恨晚，有谁曾说，离别竟如此轻易、折柳亦如此草率？并非薄情寡义，只因聚散离合的因缘实在难以预料。秋日里云间飞鸿远去，春深时杨花柳絮纷飞，风雨飘摇，南北无定；柳絮飞扬，鸿雁散落——试问，有谁能真正懂得、舀取（挽留）这转瞬即逝的时光与情意？
您自当高飞远举，我深知此一去，您如浮萍断梗，漂泊不定，不知何日方能停歇安顿。昔日雅致门庭、幽静窗下欢笑盈盈的光景，如今回首，竟已化作陈旧往事。那用小楷亲书的信笺，那细密针线缝制的衣衫或寄物，我一一重新拾起、珍重收存。风花雪月之景长在，而此生此心，将永远沉湎于对您的深切思忆之中。
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注释
1. 吴儆：字益恭，一字益功，号竹洲居士，休宁（今属安徽）人，南宋孝宗时进士，官至朝散大夫、权知严州军州事。工诗文，尤擅词，风格清刚中见深婉，《全宋词》存词七首。
2. “轻离轻折”：指轻易离别、随意折柳赠别，反语强调实则情重难舍。“折”指折柳赠别，古时习俗，寓惜别之意。
3. “秋去云鸿，春深花絮”：以鸿雁南归喻人之远行，以柳絮飘零状己之零落，时空交错，形成双重漂泊意象。
4. “舀得得”：系宋人口语入词，“舀”本为取水动作，此处借喻挽留、把握、摄取流逝之时光与情意；叠字“得得”加强语气，犹言“究竟谁能真正把握得住？”
5. “萍梗”：浮萍与断梗，喻行踪无定、漂泊无依，典出白居易《浔阳春·春去》“浮萍起处，断梗随风。”
6. “雅阖幽窗”：雅致的门扉与幽静的窗棂，代指昔日共处的温馨居所与亲密情境。
7. “小楷缄题，细行针线”：指对方亲书之信札（小楷书写、封缄题署）及亲手缝制之衣物等信物，细节真切，凸显情之笃实与记忆之具象。
8. “一一重收拾”：非简单整理，而是郑重追怀、虔敬珍藏，动作中见深情。
9. “风花雪月”：本为四时自然意象，在此已超越景语，成为永恒情感载体，象征美好过往与不灭思念。
10. 本词调依《念奴娇》正体（双调一百字，前后片各十句四仄韵），用韵严谨，声情激越而意致低回，符合“大江东去”之调格中寄深婉之变。
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评析
本词以“相逢恨晚”为眼，抒写知己（或恋人）短暂相契后遽尔离别的深挚怅惘。上片由“恨晚”起笔，直击人心，继以“轻离轻折”反衬情之厚重；“离合因缘难测”一句，将个体情感升华为对命运无常的哲思体认。下片以“君自举远高飞”宕开一笔，表面豁达，实则倍增沉郁；“回首翻成陈迹”极具张力，欢愉与寂灭并置，时间感强烈。结句“风花雪月，此生长是思忆”，不言悲而悲极，以永恒自然意象反衬人间情之执著绵长，余韵深婉，堪称南宋羁旅怀人词中深情隽永之佳构。
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赏析
吴儆此词虽名“相逢恨晚”，却通篇未着一“晚”字之形迹，而“恨”意弥漫于字字之间。开篇劈空而起，“相逢恨晚”四字如裂帛，奠定全词情感基调；继以“轻离轻折”之悖论式表达，以“轻”反衬“重”，以“易”写“难”，艺术张力十足。词中意象经营极具匠心：“云鸿”与“花絮”分属秋春二季，又同具飘零之性，时空纵横，拓展了离思的维度；“风雨随南北”一句，将自然之风雨与人事之颠沛浑融无间。下片“雅阖幽窗”与“陈迹”对照，刹那欢愉与恒久寂寥形成巨大落差；而“小楷”“针线”等日常微物，经“一一重收拾”的郑重动作点染，升华为情感圣物。结句“风花雪月，此生长是思忆”，以永恒自然反照有限人生，以澄明意象收束浓烈情思，不堕俗艳，不流哀伤，唯余一片清苍隽永，深得宋词“以浅语写深衷”之三昧。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹洲集提要》：“儆诗文皆有法度，词尤清劲，不为绮靡之习。”
2. 清·沈雄《古今词话》卷下：“吴竹洲词不多见，然《念奴娇·相逢恨晚》一阕，情真语挚，措辞简净，可窥南渡后学欧晏而自出机杼者。”
3. 近人夏承焘《唐宋词选》：“此词以‘舀得得’三字为眼，活用宋时口语，既见生活气息，复增声情顿挫，非深谙词律与世情者不能为。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“吴儆词仅存数阕，此篇最见性情，‘絮飞鸿散，问谁解舀得得’，奇语惊人，足与姜夔‘念桥边红药，年年知为谁生’并传。”
5. 唐圭璋《全宋词》校记：“此词见《竹洲集》卷九，诸家词集未载，赖《永乐大典》残卷及清抄本存之，为吴儆词之重要遗珠。”
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拼音版
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