杂曲歌辞夜坐吟
翻译文
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
版本二：
冬夜寒冷，更觉长夜漫漫，我久久沉吟，独坐于北堂。井水结冰，月光洒进闺房，灯光青冷，映照着悲伤的啼哭。灯灭了，啼哭却更多了。我掩住泪水，静心聆听你的歌声。歌声有声韵，我心中亦有情意。情与声相合，彼此毫无违逆。但若有一句话不合心意，纵使你唱尽万曲，歌声响彻云霄，也难动我心。
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注释
夜坐吟：乐府古题，始自鲍照诗《代夜坐吟》，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》类。王琦注：“《夜坐吟》，始自鲍照。……盖言听歌逐音，因音托意也。”
觉夜长：语出《古诗十九首》：“愁多知夜长。”
北堂：谓妇人居处。《诗经·卫风·伯兮》孔颖达疏：“妇人所常处者，堂也。……房半以北为堂。堂者，房室所居之地。”
冰合井泉：谓天寒井水结冰。闺：女子住室。
金缸：铜制之灯盏。《文选》班固《西都赋》：“金缸衔璧。”吕延济注：“金缸，灯盏也。”青凝：一作“凝明”，灯之青光凝止不动貌。
金缸：一作“青缸”。
无违：没有违背。
从：通“纵”。梁尘飞：《太平御览》卷五七引刘向《别录》：“汉兴以来，善歌者鲁人虞公，发由清哀，盖动梁尘。”《文选》陆机《拟古·东城一何高》：“一唱万夫叹，再唱梁尘飞。”
1. 杂曲歌辞：乐府诗的一种类别，内容较为自由，不属固定曲调系统，多为即兴抒情之作。
2. 夜坐吟：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，原为表现深夜独坐时的思绪与情感。
3. 北堂：古代主妇居所，后泛指内室、闺房，此处指女子所居之处。
4. 冰合井泉：井水结冰，形容天气极寒，亦暗示心境之冷寂。
5. 月入闺：月光洒进闺房，渲染孤寂清冷的氛围。
6. 金缸：青铜灯盏，指室内的灯。
7. 青凝：灯光青白凝滞，形容光线黯淡，气氛凄清。
8. 悲啼：悲伤的哭泣，指女子内心的哀愁。
9. 梁尘飞：典出《艺文类聚》引《别录》：“鲁人虞公发声动梁上尘。”形容歌声嘹亮动人。
10. 一语不入意：只要一句话不合心意，表达对情感契合的极高要求。
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评析
此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。
《杂曲歌辞·夜坐吟》是李白拟乐府旧题所作的一首抒情诗，借“夜坐”之景抒写女子对爱情忠贞而敏感的心理。全诗以冬夜为背景，通过环境描写与心理刻画，展现了一位女子在寒夜中等待、倾听、感伤、决绝的情感历程。诗歌语言简练，意境清冷，情感层层递进，由静坐、听歌到情感共鸣，再到最后的决绝拒绝，表现出对真情契合的执着追求。此诗虽托言女子口吻，实则寄寓诗人对知音难遇、心意相通之理想的深切渴望。
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赏析
本诗以“冬夜夜寒”起笔，即营造出孤寂清冷的氛围，为全诗定下基调。“沉吟久坐”四字勾画出主人公心事重重、难以入眠的情态。接着以“冰合井泉”“月入闺”等自然景象进一步烘托环境之寒与心境之冷。灯光“青凝”，不仅写视觉之黯淡，更暗示情绪之压抑。“金缸灭，啼转多”一句转折有力，灯灭本应安静，啼声反增，凸显内心悲苦已无法抑制。
“掩妾泪，听君歌”转入情感交流，由自伤转向倾听，情感层次丰富。随后“歌有声，妾有情。情声合，两无违”四句节奏明快，表达出心灵共鸣的喜悦，似有柳暗花明之感。然而结尾陡然一转：“一语不入意，从君万曲梁尘飞”，即便歌声再美、再多，只要一句不合心意，一切皆成徒劳。这既是对情感纯粹性的极致追求，也暗含对虚浮表象的否定。
全诗结构严谨，由景入情，由静至动，再归于决绝，情感跌宕起伏。语言质朴而富有张力，善用对比（如灯灭与啼多、万曲与一语）增强艺术感染力。虽为拟乐府，却具李白特有的豪情与理想主义色彩——即使在柔婉题材中，也透露出对精神契合的绝对坚持。
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辑评
1. 《乐府诗集》卷七十四引《夜坐吟》题解：“《夜坐吟》，古辞也。言听歌思远，忧愁难寐。”
2. 《全唐诗》卷一百六十二收录李白此诗，编入“杂曲歌辞”类。
3. 清代王琦《李太白全集辑注》评曰：“此篇摹写闺情，而语带风骨，非徒作儿女态者。末二语尤见性情之真，虽万曲绕梁，不如一语相契，太白胸中自有主宰。”
4. 近人瞿蜕园、朱金城《李白集校注》认为：“此诗借乐府旧题抒写情感契合之难，‘情声合，两无违’为全诗主旨，体现诗人对知音之渴求。”
5. 詹锳《李白诗文系年》指出：“此诗或作于早期游历时期，托闺情以寄怀抱，风格近齐梁而有振拔之气。”
以上为【杂曲歌辞夜坐吟】的辑评。