杂曲歌辞夜坐吟

夜坐吟：乐府古题，始自鲍照诗《代夜坐吟》，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》类。王琦注：“《夜坐吟》，始自鲍照。……盖言听歌逐音，因音托意也。”

觉夜长：语出《古诗十九首》：“愁多知夜长。”

北堂：谓妇人居处。《诗经·卫风·伯兮》孔颖达疏：“妇人所常处者，堂也。……房半以北为堂。堂者，房室所居之地。”

冰合井泉：谓天寒井水结冰。闺：女子住室。

金缸：铜制之灯盏。《文选》班固《西都赋》：“金缸衔璧。”吕延济注：“金缸，灯盏也。”青凝：一作“凝明”，灯之青光凝止不动貌。

金缸：一作“青缸”。

无违：没有违背。

从：通“纵”。梁尘飞：《太平御览》卷五七引刘向《别录》：“汉兴以来，善歌者鲁人虞公，发由清哀，盖动梁尘。”《文选》陆机《拟古·东城一何高》：“一唱万夫叹，再唱梁尘飞。”

1. 杂曲歌辞：乐府诗的一种类别，内容较为自由，不属固定曲调系统，多为即兴抒情之作。

2. 夜坐吟：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，原为表现深夜独坐时的思绪与情感。

3. 北堂：古代主妇居所，后泛指内室、闺房，此处指女子所居之处。

4. 冰合井泉：井水结冰，形容天气极寒，亦暗示心境之冷寂。

5. 月入闺：月光洒进闺房，渲染孤寂清冷的氛围。

6. 金缸：青铜灯盏，指室内的灯。

7. 青凝：灯光青白凝滞，形容光线黯淡，气氛凄清。

8. 悲啼：悲伤的哭泣，指女子内心的哀愁。

9. 梁尘飞：典出《艺文类聚》引《别录》：“鲁人虞公发声动梁上尘。”形容歌声嘹亮动人。

10. 一语不入意：只要一句话不合心意，表达对情感契合的极高要求。

以上为【杂曲歌辞夜坐吟】的注释。

此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。

《杂曲歌辞·夜坐吟》是李白拟乐府旧题所作的一首抒情诗，借“夜坐”之景抒写女子对爱情忠贞而敏感的心理。全诗以冬夜为背景，通过环境描写与心理刻画，展现了一位女子在寒夜中等待、倾听、感伤、决绝的情感历程。诗歌语言简练，意境清冷，情感层层递进，由静坐、听歌到情感共鸣，再到最后的决绝拒绝，表现出对真情契合的执着追求。此诗虽托言女子口吻，实则寄寓诗人对知音难遇、心意相通之理想的深切渴望。

以上为【杂曲歌辞夜坐吟】的评析。

李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《夜坐吟》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。 这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。

本诗以“冬夜夜寒”起笔，即营造出孤寂清冷的氛围，为全诗定下基调。“沉吟久坐”四字勾画出主人公心事重重、难以入眠的情态。接着以“冰合井泉”“月入闺”等自然景象进一步烘托环境之寒与心境之冷。灯光“青凝”，不仅写视觉之黯淡，更暗示情绪之压抑。“金缸灭，啼转多”一句转折有力，灯灭本应安静，啼声反增，凸显内心悲苦已无法抑制。

“掩妾泪，听君歌”转入情感交流，由自伤转向倾听，情感层次丰富。随后“歌有声，妾有情。情声合，两无违”四句节奏明快，表达出心灵共鸣的喜悦，似有柳暗花明之感。然而结尾陡然一转：“一语不入意，从君万曲梁尘飞”，即便歌声再美、再多，只要一句不合心意，一切皆成徒劳。这既是对情感纯粹性的极致追求，也暗含对虚浮表象的否定。

全诗结构严谨，由景入情，由静至动，再归于决绝，情感跌宕起伏。语言质朴而富有张力，善用对比（如灯灭与啼多、万曲与一语）增强艺术感染力。虽为拟乐府，却具李白特有的豪情与理想主义色彩——即使在柔婉题材中，也透露出对精神契合的绝对坚持。

以上为【杂曲歌辞夜坐吟】的赏析。

1. 《乐府诗集》卷七十四引《夜坐吟》题解：“《夜坐吟》，古辞也。言听歌思远，忧愁难寐。”

2. 《全唐诗》卷一百六十二收录李白此诗，编入“杂曲歌辞”类。

3. 清代王琦《李太白全集辑注》评曰：“此篇摹写闺情，而语带风骨，非徒作儿女态者。末二语尤见性情之真，虽万曲绕梁，不如一语相契，太白胸中自有主宰。”

4. 近人瞿蜕园、朱金城《李白集校注》认为：“此诗借乐府旧题抒写情感契合之难，‘情声合，两无违’为全诗主旨，体现诗人对知音之渴求。”

5. 詹锳《李白诗文系年》指出：“此诗或作于早期游历时期，托闺情以寄怀抱，风格近齐梁而有振拔之气。”

以上为【杂曲歌辞夜坐吟】的辑评。