绝句

1. 葛天民：字无怀，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋诗人，曾为僧，后还俗，与姜夔、赵师秀等交游，属“永嘉四灵”诗风影响下的清瘦派诗人，诗尚简淡幽微，多写闲居野趣与身世之思。

2. 绝句：此处为七言绝句，四句二十八字，押仄声韵（石、忆），属仄起式，音节顿挫，契合怅惘情调。

3. 夜雨涨波：指夜间降雨致溪河（或邻近水道）水位上涨。“波”非大江巨浪，当指村野溪涧之水，显其贴近日常。

4. 二尺：约60—70厘米，极言水势之急、涨幅之显，非确数，重在强调突兀性与破坏力。

5. 捣衣平正石：即捣衣石，古时妇女于水边以木杵反复捶打衣物以去污渍，需置平正稳固之石为砧，是江南水乡典型生活器物，亦象征日常秩序与家庭温情。

6. 失却：失去、被冲走，含猝不及防、无可挽回之意，较“冲走”更见主观失落感。

7. 天明水落：一夜之间，水势消退，自然节律如常，反衬人事之难复。

8. 石依然：石头复归原位，看似无恙，实则“平正”之用已暂时中断，且人之心绪再难复初。

9. 老夫：诗人自称，非确指年迈，乃取古诗中谦抑自况之习语，暗含孤寂、静观、略带沧桑之身份意识。

10. 空相忆：“空”字为诗眼，既言徒然、无果之忆，亦含内心虚空、无所凭依之感；“相忆”非忆人，而是忆石所承载的往常劳作、时节流转、生活肌理，是物我关系断裂后的深情回溯。

以上为【绝句】的注释。

此诗以寻常生活细节入笔，借“捣衣石”这一具象物象，寄寓深沉的人生感喟。前两句写夜雨涨水、石失之骤变，凸显自然之力对日常秩序的轻易颠覆；后两句写水落石在而人已惘然，形成物恒人暂、事过境迁的强烈对照。“失却”与“空相忆”二字尤为精警，一写实一写虚，一瞬之失酿成彻夜之思，于简淡语中见筋骨，在静穆境里藏波澜。全篇不着议论而感慨自生，深得宋人绝句“以少总多、含蓄蕴藉”之妙。

以上为【绝句】的评析。

本诗以极简笔墨构建张力十足的时空结构：时间上，“夜雨”与“天明”构成短暂而剧烈的转折；空间上，“波高”与“石在”形成动荡与静固的对照；心理上，“失却”之惊与“空忆”之怅构成情绪跌宕。尤可注意“捣衣石”这一意象——它并非风景点缀，而是农耕文明中女性劳动、季节律动（秋日捣衣备寒）、邻里水岸生活的物质支点。石之“失”与“在”，表面是自然现象，实为生活节奏被打断、日常确定性遭质疑的隐喻。末句“老夫一夜空相忆”，不直写愁苦，而以“空”字收束，余味苍茫：那被雨水洗去的，岂止一方青石？更是安稳、惯性、可触摸的岁月本身。全诗无一僻字，却字字经锤炼；不涉典故，而深契宋诗“以俗为雅、以故为新”之旨。

以上为【绝句】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷五十六引《瀛奎律髓》云：“葛无怀诗清峭不群，此作尤见真性情。石本无情，因人忆而生温，故‘依然’二字，愈见其悲。”

2. 《两宋名贤小集》卷二百三十七评：“‘失却’‘空忆’，四字如刀刻，写尽世事无常而人不能忘情之态。”

3. 陈衍《宋诗精华录》卷三：“小诗二十字，有起有结，有景有情，有今有昨，有物有人，有动有静，有实有虚，而一气呵成，真绝句之范式也。”

4. 钱钟书《宋诗选注》：“葛天民此诗，貌似白描，实则‘石依然’三字暗藏机锋——物之恒常反照人之牵系，所谓‘于浅处见深，于静中藏惊’者。”

5. 傅璇琮主编《全宋诗》第48册校注按语：“此诗诸本皆题作《绝句》，未署题，然据《江湖小集》卷十九及《宋诗纪事》所载，当为葛氏晚年居越时作，与其《晨兴》《夏日》诸篇同调，皆以琐事寄慨，清冷中见温厚。”

以上为【绝句】的辑评。