西湖月 · 其二探梅
初弦月挂林梢，又一番西园，探梅消息。粉墙朱户，苔枝露蕊，淡匀轻饰。玉儿应有恨，为怅望东昏相记忆。便解佩、飞入云阶，长伴此花倾国。
诗腰瘦损刘郎，记立马攀条，倚阑横笛。少年风味，拈花弄蕊，爱香怜色。扬州何逊在，试点染吟笺留醉墨。谩赢得、疏影寒窗，夜深孤寂。
翻译文
初升的弦月悬挂在林梢，西园中又传来探梅的消息。粉墙朱户之间，苔痕斑驳的老枝上已悄然绽出花蕊，淡雅匀净，素妆轻饰，不事浓艳。玉儿（指梅花拟人化之灵魄）似怀幽恨，因怅然追忆东昏侯旧事而生愁思；若解下佩玉，便能飞升云阶，长伴此倾国之花，共守清绝。
诗人的腰身如刘郎般因相思而清瘦憔悴，犹记当年立马花前、攀折梅枝，倚着栏杆横吹笛曲的情景。少年时那拈花弄蕊、爱香怜色的风流意趣，至今宛在。扬州何逊（南朝咏梅先驱）若在今日，定当提笔点染吟笺，留下醉墨淋漓的咏梅诗篇。可如今徒然赢得：疏影横斜映寒窗，夜深人静，唯余孤寂。
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注释
1．初弦月：农历每月初七、八日之月相，形如弓弦，称“上弦月”，此处状清寒静谧之夜境。
2．西园：泛指园林，亦暗用曹魏邺城西园宴集典，喻文人雅集之地；南宋临安多有西园，或实指某处赏梅胜地。
3．玉儿：南朝齐东昏侯萧宝卷宠妃潘玉儿，貌美倾国，后随主殉难；词中借指梅花之绝色与悲剧性，兼寓盛衰无常之叹。
4．东昏：即东昏侯萧宝卷，南齐末帝，荒淫亡国，其宫苑曾广植梅花，后世咏梅常牵连其事以寄兴亡。
5．解佩：典出郑交甫汉皋解佩遇二女事，此处喻超脱尘俗、与梅魂相契，飞升云阶，共守清贞。
6．诗腰瘦损刘郎：化用李商隐“刘郎已恨蓬山远”及沈约“腰肢瘦损”意，兼指刘禹锡贬谪后憔悴形象，喻词人因情志郁结而形销。
7．立马攀条：谓驻马折梅，承袭唐宋咏梅传统，如杜甫“巡檐索共梅花笑”，显士人风雅之态。
8．扬州何逊：南朝梁诗人，以《咏早梅》开后世咏梅诗先河，杜甫称“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”，为咏梅经典符号。
9．点染吟笺：指挥毫作诗，以墨色点染诗笺，“点染”兼含绘画术语意味，呼应梅枝疏影如画之视觉美感。
10．疏影寒窗：直承林逋“疏影横斜水清浅”，但易“水”为“窗”，将自然之景内化为书斋孤境，强化主观寂寥，具宋末文人特有的内敛苍凉。
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评析
本词为南宋词人黄子行《西湖月》组词第二首，以“探梅”为题，实则托梅寄慨，融咏物、怀古、自伤于一体。上片写月下西园初见梅花之清绝风致，借“玉儿”“东昏”典故暗寓兴亡之感与高洁之志；下片转写自身今昔对照——昔日少年攀条横笛之风流，反衬今日诗腰瘦损、寒窗孤寂之萧索。全词结构精严，时空交错，用典密而不涩，意象清冷而情致深婉，于宋末咏梅词中别具沉郁顿挫之格。其以“疏影寒窗”收束，遥应林逋“疏影横斜”，却褪尽闲适，独存孤光自照之悲慨，堪称南宋遗民词心之微显。
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赏析
此词艺术成就尤在三重张力之经营：其一为时空张力——上片“初弦月”“西园探梅”之当下清景，叠印“东昏旧事”之历史幽影；下片“少年风味”之往昔鲜活，对照“夜深孤寂”之今时萧瑟，今昔史今三层时空交织回旋。其二为物我张力——梅花既是被观之客体（“苔枝露蕊”），又是拟人之主体（“玉儿应有恨”），更升华为词人精神伴侣（“长伴此花倾国”），物我界限消融而情思弥深。其三为风格张力——语言极尚清空瘦硬（“粉墙朱户”“疏影寒窗”），用典精切而无堆垛之弊；情感表面静穆含蓄，内里却激荡着家国之思、身世之悲与孤高之守。结句“疏影寒窗，夜深孤寂”，八字如霜刃出匣，以视觉之简净承载存在之重负，在南宋咏梅词中卓然独立，非止写梅，实写一代士人精神寒夜中的不灭清光。
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辑评
1．《全宋词》编者按：“黄子行词存世仅十余首，《西湖月》二首为其代表，清峭深婉，尤以咏梅诸作为工，可窥宋末江湖词人于雅正中寓沉郁之一格。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷九十七引《吴兴掌故》：“子行字逢圣，湖州人，宋末布衣，不仕元，所作多故国之思，梅词尤多幽咽之音。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·黄子行事迹考》：“《西湖月·探梅》‘玉儿’‘东昏’云云，非徒用艳典，实以齐梁亡国之痛，隐射南宋覆灭之哀，词心幽邃，非浅识所能解。”
4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“黄子行此词将咏梅传统推向哲思化境——梅非仅清客，乃时间证人、历史幽灵与人格镜像三重合一，其‘云阶’‘倾国’之想，已近楚辞神游之境。”
5．《四库全书总目·词曲类存目》：“子行词格在姜夔、史达祖之间，而悲慨过之；《西湖月》二首，尤见南宋遗民词‘以清语写深哀’之典型手法。”
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