浣溪沙 · 木犀

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 木犀：即桂花，因木材纹理似犀牛角而得名，又名岩桂、九里香，秋季开花，色黄或橙黄，香气清幽。

3. 萼绿华：传说中女仙名，晋葛洪《神仙传》载其夜降羊权家，授仙药，后世常以喻高洁绝俗之女子或仙葩异卉。此处借指木犀如仙葩下凡。

4. 小山家：语出西汉淮南王刘安门客所作《招隐士》“桂树丛生兮山之幽”，后世遂以“小山”代指幽隐之境或桂树栖居之所；亦暗合词人隐居山野之实境。

5. 九秋：秋季共九十日，故称九秋，泛指深秋。

6. 翠罗：形容枝叶青翠繁密如丝罗铺展。

7. 玉叶：喻指木犀青碧光润之叶片。

8. 黄粟：桂花细小如粟，色作明黄或橙黄，故称；亦见于杨万里“粟玉玲珑”之喻。

9. 刻金花：谓桂花形如金粟，精致宛若刀刻，极言其形态之工巧、色泽之灿然。

10. 鬓云：形容女子浓密乌黑、如云般柔美的鬓发；此处泛指发髻，体现簪花之雅事。

以上为【浣溪沙 · 木犀】的注释。

此词以咏木犀（即桂花）为题，通篇不着一“桂”字而桂影婆娑、桂香浮动，堪称咏物词中形神兼备之佳作。上片借仙人萼绿华典故起笔，赋予木犀超凡脱俗的仙品气质；“小山家”暗用淮南小山《招隐士》意境，点出其清幽栖居之境。“九秋风露溢窗纱”以“溢”字写风露之丰沛沁润，化无形为可感，极富张力。下片工笔描摹：“翠罗攒玉叶”状叶之繁茂青润，“黄粟刻金花”绘花之细密精工，“刻”字尤见匠心，既状花瓣之玲珑雕琢感，又暗含秋光淬炼之意味。结句“一枝归插鬓云斜”，由物及人，以日常簪花之举收束，清雅中见闲适，芬芳里寓高情，使全词在空灵缥缈之余，落于真切可亲的生活诗意之中。

以上为【浣溪沙 · 木犀】的评析。

本词艺术成就突出体现在三重境界的圆融统一：其一为仙凡交融之境——以萼绿华之仙踪开篇，继以“小山家”“窗纱”等人间景致收束，使桂花既具天外清标，又存尘间温情；其二为色香形质之妙写——“翠罗”“玉叶”写其色与质，“黄粟”“金花”状其形与光，“风露溢窗纱”则暗透其清芬之无孔不入，虽未直言香，而香已弥漫全篇；其三为动静相生之韵致——上片“分种”“溢”为动态流转，下片“攒”“刻”凝神细绘，结句“插鬓”又以人物动作点活全局，静中有动，动中含静。全词语言清丽而不失骨力，意象高华而绝无堆砌，深得宋人咏物“不即不离、不粘不脱”之三昧。

以上为【浣溪沙 · 木犀】的赏析。

1. 《全宋词》录此词，编者按：“刘学箕，字习之，号种春子，建阳人。隐居不仕，诗文清峭，词多写山林逸趣。”

2. 清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“刘习之《浣溪沙·木犀》，‘密密翠罗攒玉叶，团团黄粟刻金花’，体物精微，设色如画，非深谙桂性者不能道。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·刘学箕事迹考》：“此词作于淳熙间居建阳山中时，与《方是闲居士小稿》诸作气息一贯，清空骚雅，迥异流俗。”

4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2003年版）：“结句‘一枝归插鬓云斜’，看似闲笔，实为词眼。以人衬花，以花映人，物我交融，余韵悠长。”

5. 《中国历代咏花诗词全集》（河南人民出版社，1994年版）：“宋代咏桂词以刘学箕此阕与李清照‘暗淡轻黄体性柔’并称双璧，一重风骨清刚，一主情致婉约，各臻其妙。”

以上为【浣溪沙 · 木犀】的辑评。