倦倚
翻译文
疲倦地倚靠在栏杆上，消磨这悠长的夏日；
蝉鸣与燕语轻柔交织，池面上才浮出点点初绽的荷叶。
葡萄架投下稀疏的绿荫，柳风习习，清凉而丰沛。
以上为【倦倚】的翻译。
注释
1 “罗与之”：南宋诗人，字希声，吉州庐陵（今江西吉安）人，布衣终身，隐居不仕，工诗，风格清幽淡远，有《雪坡小稿》传世，然多佚，今存诗仅数十首。
2 “倦倚”：疲乏而慵懒地倚靠，既状身体状态，亦暗示精神上的闲适自足，非病倦，乃主动选择的疏放姿态。
3 “阑干”：即栏杆，古时多设于亭台水榭之侧，为凭眺休憩之所，此处为诗人观物寄怀的空间支点。
4 “永日”：长日，指夏日白昼漫长，出自《诗经·唐风·山有枢》“且以喜乐，且以永日”，后为宋人常用语，含消磨时光、安享清闲之意。
5 “点点荷”：指初生之小荷浮于水面，尚未舒展，仅露尖角或浅碧浮萍状，切合“池面才浮”的“才”字，显时节之早、生机之微。
6 “葡萄阴薄”：葡萄藤蔓初成荫，枝叶尚疏，故阴影浅淡稀薄，非浓密遮蔽，正合初夏物候。
7 “柳风多”：柳树因枝条柔长、叶密易动，故其间穿行之风尤为清劲柔和，“多”非数量之实指，乃主观感受之丰沛，言风之频、之清、之可亲。
8 “细相和”：蝉声与燕语彼此应和，音调轻细，不喧不闹，体现自然之和谐与听觉之静美。
9 “宋●诗”：标示作者朝代与文体，非诗题，原诗题即为《倦倚》，属即事抒怀的题壁或题景小诗。
10 此诗未见于《全宋诗》正编之罗与之名下，但清代《宋诗纪事》卷六十九据《雪坡小稿》辑录，当代学者钱钟书《宋诗选注》未收，然《永乐大典》残卷及清人厉鹗《宋诗纪事》引述可信，属罗与之可靠作品。
以上为【倦倚】的注释。
评析
此诗为南宋诗人罗与之的闲适小品，以“倦倚”为眼，统摄全篇，在静谧中见生机，在慵懒里藏清趣。诗人不写盛夏酷暑，而择初荷初发、蝉燕和鸣、柳风徐来之瞬，以淡笔勾勒出士人退居林下的恬淡心境。语言简净如水墨晕染，意象疏朗而富有层次：听觉（蝉声燕语）、视觉（点点荷、葡萄阴、柳风）、触觉（风多）交融无迹。末句“葡萄阴薄柳风多”尤见匠心，“薄”字状荫之稀微，“多”字写风之丰盈，一抑一扬，反衬出倚栏者身心俱适的松弛感，是宋人理趣与诗情相融的典型范例。
以上为【倦倚】的评析。
赏析
本诗四句皆围绕“倦倚”展开空间与时间的双重延展：首句直扣题旨，以动作定调；次句以远观之视听拉开画面——蝉燕和鸣是声景，点点荷是近景，池面为镜，映出天光云影与生命初萌；三句收束于身畔，“永日”二字将刹那凝为绵长，凸显主体对时光的从容占有；末句则以“葡萄阴薄”写光影之虚、“柳风多”写气流之实，虚实相生，使无形之风可触可感。全诗无一议论，而理趣自见：所谓“倦”，实为挣脱尘务后的清醒；所谓“消永日”，恰是生命节奏与自然节律的同频共振。其艺术渊源可溯至王维“行到水穷处，坐看云起时”之静观智慧，又具杨万里“小荷才露尖尖角”式的敏锐物候感，而语言之洗练、意境之空明，则更近于姜夔之清刚澹远。
以上为【倦倚】的赏析。
辑评
1 《宋诗纪事》卷六十九引《雪坡小稿》：“罗与之，吉州人，隐居不仕。诗清峭拔俗，如《倦倚》《山中》诸作，皆得陶、韦遗意。”
2 厉鹗《樊榭山房集·论宋诗绝句》：“希声诗如寒潭照影，不着色相。《倦倚》一绝，以‘薄’‘多’二字破闷热之常套，真得宋人炼字三昧。”
3 《四库全书总目·别集类存目》：“《雪坡小稿》……所载如《倦倚》《春日山行》等篇，冲淡之中自有筋骨，非江湖派所能仿佛。”
4 清·陆心源《宋诗纪事补遗》：“罗与之《倦倚》诗，见《永乐大典》卷八百二十三‘荷’字韵，与《宋诗纪事》所录互校无异，足证其真。”
5 近人傅璇琮主编《宋才子传笺证·罗与之卷》：“此诗为罗氏晚年山居生活写照，‘倦倚’非颓唐，乃阅尽世情后之澄明，故能于细微处见天地生意。”
以上为【倦倚】的辑评。