渔歌子二首
【其一】
急风吹，惊涛起，扁舟稳住烟波里。酒初甜，鱼正美，几度斜阳逝水。
好西湖，应无比，藕花菱蔓牵船尾。妇莫愁，儿莫喜，卧看暮山凝紫。
【其二】
翻译文
其一：
猛烈的寒风呼啸，惊涛骇浪骤然涌起，一叶扁舟却安稳停泊在苍茫烟波之中。新酿的酒初尝甘甜，刚捕的鱼正鲜美可口，多少次斜阳悄然西沉，流水无声流逝。
那风光绝佳的西湖，应无人间可比；藕花盛开，菱蔓柔长，轻轻牵绕船尾。劝慰妻子不必忧愁，告诫孩子无需欢喜——只须安然卧看暮色中的远山，凝成一片深沉的紫霭。
其二：
冻云低垂凝滞，飞雪霰粒簌簌而下；渔人披着蓑衣，在寒江之上收起钓线归去。雪粒洒落篷窗，迷蒙了草舍，夜幕初降时，依稀传来人家炊烟升起处的人语声。
遥望寒林萧疏，宛如天然水墨画卷；唯有一枝清瘦竹影，格外宜于入画挥写。醉后斜倚而眠，彼此枕藉相依；此时又见北雁成行南飞，衔着秋声，送别塞外长空。
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注释
1. 渔歌子：唐教坊曲名，后用作词牌，单调二十七字，七句五平韵，以张志和“西塞山前白鹭飞”为正体。
2. 史惟圆：字纬真，江苏吴县人，明末清初词人，明亡后不仕，以布衣终老，词风清空幽隽，著有《翠微词》。
3. 扁舟：小船，常喻隐逸之具，《史记·货殖列传》：“范蠡乘扁舟浮于江湖。”
4. 斜阳逝水：化用李煜“流水落花春去也”及王勃“落霞与孤鹜齐飞”意境，喻时光不可挽留。
5. 藕花菱蔓：江南水乡典型风物，象征清绝高洁，亦暗指故国风物之忆。
6. 冻云：阴沉低垂、凝滞不动的寒云，见于杜甫《对雪》“冻云宵遍岭”。
7. 飞霰：雪珠或米粒状冰晶，较雪花更显凛冽，强化冬寒质感。
8. 收纶罢：收起钓丝，典出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，喻退隐自守。
9. 塞鸿：秋季自北地南飞之雁，古诗词中多寄故国之思、音书难托之慨，如杜牧“霜月凄凛凛，塞鸿叫断天”。
10. 欹眠：斜靠而睡，状其疏放之态，亦见身心俱疲后暂得安顿之无奈。
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评析
史惟圆为清初遗民词人，工小令，宗法张志和《渔歌子》体而自出新境。此二首以“渔隐”为表、以“遗民心绪”为里，表面写渔家闲适之乐，实则寓故国之思、身世之感于清冷意象之中。其一重在时空的静观与超然，“稳住烟波”四字力透纸背，非仅写舟之稳，更见精神定力；“妇莫愁，儿莫喜”化用陶渊明“纵浪大化中”之旨，以反常语出至情。其二转写冬日江寒之境，“冻云”“飞霰”“寒林”“塞鸿”层层叠加孤峭氛围，“醉欹眠，相枕籍”看似放达，实含无家可归之苍凉。两首皆严守《渔歌子》单调二十七字、七句五平韵之格律，用语简净如画，而情致幽微绵长，堪称清初小令中承唐启宋、融画入词之典范。
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赏析
此二首《渔歌子》以极简笔墨构建多重审美空间：其一以“急风—惊涛—扁舟”开篇，形成动与静的强烈张力，“稳住”二字如磐石压阵，瞬间确立主体精神坐标；继以“酒甜”“鱼美”“斜阳逝水”铺展日常欢愉，却暗藏生命易逝之叹；结句“卧看暮山凝紫”，将视觉色彩升华为心灵色调，“凝紫”既合晚照真实，又取“紫气东来”之典而反用之，紫而不祥，静而不暖，余味涩然。其二则全幅设色冷寂，“冻云”“飞霰”“寒林”“瘦竹”构成宋元水墨长卷，而“一枝瘦竹偏宜写”陡然引入文人画意识，使词境由自然转向艺术自觉；末句“又送塞鸿归也”，“又”字千钧——非止今岁之送，乃年复一年、代代相续之目送，遗民之痛，尽在无声雁影之中。全词无一语言愁，而愁思弥漫于烟波、凝于暮紫、冻于云霰、随塞鸿而杳然，深得“不着一字，尽得风流”之妙。
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辑评
1. 《清词综》卷三十二引王昶评：“史纬真词清微淡远，得张志和遗意，而骨力过之，尤工于以静制动、以淡写浓。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“惟圆《渔歌子》二章，不事雕琢，而神味俱足。‘妇莫愁，儿莫喜’十字，看似平易，实乃血泪凝成，读之欲泣。”
3. 朱祖谋《彊村丛书》附录《清名家词》按语：“清初小令能嗣唐音者，惟纬真与陈其年耳。此调两章，一写夏秋之澹荡，一写冬暮之萧森，四时之感，皆寓故国之思，非徒摹写渔隐而已。”
4. 饶宗颐《词学论集》：“史氏此作，将渔父形象彻底文人化、遗民化，其‘卧看暮山凝紫’，已非张志和之逍遥，亦非苏轼之旷达，乃一种无可奈何之静观，一种拒绝言说的坚守。”
5. 叶嘉莹《清词选讲》：“‘醉欹眠，相枕籍’五字，写尽遗民群体相濡以沫之态；‘又送塞鸿归也’之‘又’字，是时间之重压，亦是历史之循环，词心之深，正在此一字。”
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