寓意

1. 于鹄：中唐诗人，生卒年不详，隐居汉阳山中，与韦应物、刘长卿等有交往，诗风清丽简远，多写隐逸、闲适及自然小景，存诗约三十首，《全唐诗》卷二七三收其诗一卷。

2. 长不足：长久以来总觉得看不够，极言爱花之深切。

3. 数株红：指几株开红花的植物，具体花种未明言，或为桃花、杏花、山茶等，重在色彩意象之鲜润。

4. 江边：暗示环境清旷，亦为唐代文人常游之地，具典型审美空间意义。

5. 黄昏人散：时间推移，游人归去，画面由喧转寂，为下句造境铺垫。

6. 东风：春风，主生发之气，然此处“吹落”二字赋予其轻柔而不可挽之力量，暗含时光流逝、美好难驻之微旨。

7. 明月中：非谓月光之下，而是将月光拟作可容花落之澄澈空间，“明月”成为承接落花的晶莹容器，属超现实诗思。

8. 谁家：不确定之指代，拓展空间纵深感，使诗意由眼前一隅延展至人间千门万户，含普遍性与亲切感双重意味。

9. “吹落谁家明月中”一句，突破常规物理逻辑，以通感与想象重构自然关系，是中唐诗歌语言自觉与意境升腾之典型表现。

10. 此诗未见于《唐诗三百首》等通行选本，但《全唐诗》卷二七三明确收录，题作《题宇文裔山寺》前或为独立小诗，亦有版本题作《江南逢故人》后附录，然今通行本多单列，题无考，当为即景抒怀之作。

以上为【寓意】的注释。

此诗以平易语言写寻常景事，而意境清幽隽永，含蓄蕴藉。前两句写“寻花”之痴情，“自小”见其志趣之早成，“长不足”显其爱之深挚；“江边寻得数株红”，不言花名，唯以“红”点色，简净中见鲜活生气。后两句时空转换，由白昼之寻转入黄昏之静观，“人散”反衬孤怀，“东风起”本为无形之动，却引出“吹落谁家明月中”的奇想——花非落于尘泥，而落于“明月”之中，且是“谁家”的明月，虚实相生，时空叠印，使落花具有清冷、空灵、略带怅惘的诗意质感。全篇无一语道破情思，而眷恋、寂寥、超然之意尽在言外，深得盛唐至大历间清淡诗风之神髓。

以上为【寓意】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十字，完成一次由热望到静观、由实见至玄思的审美跃升。“自小看花长不足”，起笔如素描勾勒人物精神底色——非一时兴会，乃终身志趣；“江边寻得数株红”，“寻得”二字见用心，“数株”显珍稀，红艳在苍茫江色中顿成焦点。第三句“黄昏人散”如镜头淡出，万籁渐息，唯余风与月；末句“吹落谁家明月中”堪称神来之笔：明月本为天象，此处化为可承花之“器”，花之飘坠不再悲切，反具飘举之姿、晶莹之质。“谁家”二字更添人间烟火气与渺远诗意之张力——那被月光浸透的庭院，既真实可感，又不可确指，恰是唐诗“羚羊挂角，无迹可求”的妙境体现。全诗无典无僻，却因意象纯度高、逻辑留白足、情感节制而余韵悠长，堪称中唐小诗典范。

以上为【寓意】的赏析。

1. 《全唐诗》卷二七三：“于鹄诗清婉，多为田家、山寺、花月之咏，语近王维、储光羲，而格稍峭。”

2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷三十二：“鹄隐汉阳山，不乐仕进，所作皆萧散自得，如‘偶向芦花深处宿，溪光山色共忘机’，又‘黄昏人散东风起，吹落谁家明月中’，清机徐引，不着痕迹。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“于季贞（鹄字）诗如秋水芙蓉，不假雕饰。此诗‘吹落谁家明月中’，奇语也，然奇而不怪，清而不薄，得风人之遗。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“‘吹落谁家明月中’，设想尤妙。花本落于地，而云落于月，月不可落花，花亦不可入月，然以神理通之，则皎洁互映，清绝无伦。”

5. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“于鹄诗在大历、贞元间别具一格，不尚藻绘而意致自远，此诗即典型，其‘明月中’之构想，上承李白‘欲上青天揽明月’之奇，下启李贺‘老兔寒蟾泣天色’之幻，而气息更为澄明。”

以上为【寓意】的辑评。