铅华不御面生光，宝帐垂绡花妒影。
临春结绮屹层空，璧月琼枝狎客同。
鸳鸯戏水池塘雨，蛱蝶寻香殿阁风。
蕙心兰质吹作尘，目断寒江锁江铁。
翻译文
景阳宫内的景阳井旁，宫女手捧银盘，牵引着洁白的汲水绳索。
她不施脂粉，容颜却自然生光；华美帐幕轻垂如绡，连花影都似因她而自惭形秽。
临春阁、结绮阁高耸入云，月光如璧、枝色如琼，张丽华与狎客们纵情欢会。
鸳鸯在池塘细雨中嬉戏，蝴蝶随风穿行于殿阁之间寻觅幽香。
日头升高，宴饮愈欢，骄矜之态几近倾诉；床脚所置的紧急表章（军情奏报）已积至昏暗，她却仍沉醉不醒。
吴地将士身着白袍战死沙场，洛阳故土则见青盖（降旗）飘扬于渡江的降船上。
井水不再泛起微波，井栏已残缺破损；一星半点胭脂，竟玷污了本应皎洁如绯雪的清白。
那蕙草般芬芳、兰花般高洁的心性，终被吹散成尘；极目远望寒江，唯见铁锁横江，江山永锢。
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注释
1．钱舜举：即钱选（约1239—1299），宋末元初著名画家，字舜举，号玉潭，吴兴人。宋亡后隐居不仕，以绘画寄慨，《张丽华侍女汲井图》为其传世人物画题材之一，今原画已佚，赖吴莱题诗存其意境。
2．景阳井：南朝陈后主宫中井名，在建康（今南京）景阳宫内。隋军破建康时，后主携张丽华、孔贵嫔投此井避难，后被隋军牵出，故称“辱井”或“胭脂井”，为亡国象征。
3．素绠：白色井绳，绠即汲水绳索。《淮南子》有“绠短者不可以汲深”之语，此处取其本义，兼寓“命悬一线”之隐喻。
4．铅华不御：不施脂粉。铅华为古代女子妆饰用的铅粉，典出《后汉书·皇后纪》“修饰不废铅华”。此处反写丽华天然姿容胜于人工雕饰。
5．临春、结绮：陈后主所建三阁之二，另一为望仙阁。《陈书·后主张贵妃传》载：“起临春、结绮、望仙三阁……其窗牖壁带悬楣栏槛之类，并以沈檀为之。”为奢靡亡国之典型建筑符号。
6．璧月琼枝：喻张丽华容貌与风致之清绝。“璧月”典出《玉台新咏》中“璧月夜夜满，琼枝朝朝新”，形容女子皎洁美好；“琼枝”出自《楚辞·离骚》“折琼枝以为羞兮”，喻高洁品格。
7．床脚表章：指陈后主昏聩荒淫，军情急报竟被弃置床脚而未览。《南史·后主纪》载：“（隋军）将济江，后主从容谓侍臣曰：‘王气在此，齐兵三来，周师再来，无不摧败。彼何为者邪？’乃奏妓，纵酒，赋诗不辍。”又载“章奏填委，一不省览”，足证史实。
8．吴儿白袍：指陈朝将士。《南史·樊毅传》：“（隋军）自采石济江……陈遣大将任忠率兵赴援，毅等率众拒之……吴兵皆白袍，号曰‘白袍军’。”实为陈朝精锐，终溃于隋师。
9．洛土青盖降船：指陈朝灭亡后，后主及宗室被押送至隋都大兴（即长安，旧属洛阳畿辅之地），青盖为帝王仪仗，此处反用，指降幡。《资治通鉴·陈纪十》载：“（祯明三年）隋军入建康……后主与张贵妃、孔贵人俱入井，……遂以帛系而上……后主至长安，隋文帝给赐甚厚，每预宴，恐致伤心，别加宽宥。”“青盖降船”即指此屈辱北迁之途。
10．锁江铁：化用刘禹锡《西塞山怀古》“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”句意，指隋军横江布设铁锁以断陈军水道之史实，亦象征历史铁律与江山永锢之悲慨。
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评析
此诗为元代诗人吴莱咏钱舜举所绘《张丽华侍女汲井图》的题画诗，表面写南朝陈后主宠妃张丽华事，实为借古讽今、托物寄慨的深沉咏史之作。全诗以“井”为枢纽意象，贯穿盛衰对照：前六句极写临春结绮之奢丽、张丽华之明艳与宴乐之酣畅，用浓丽辞藻构建视觉幻境；后六句陡转直下，以“日高欢宴”与“床脚表章”之强烈反差，揭出亡国之因——非在女色，而在君臣昏聩、弃政耽欢。末四句尤见筋骨：“井泥无波”喻国运枯竭，“胭脂污雪”非责丽华，实叹纯贞尽毁；“蕙心兰质吹作尘”，将悲剧升华为文化精神的湮灭；结句“目断寒江锁江铁”，化用刘禹锡“千寻铁锁沉江底”而更添苍茫凝重，既指隋军横江锁链之史实，亦象征历史不可逆转的冷酷铁律与士人精神的孤绝守望。全诗严守七言古风格律，意象密织而气脉贯通，辞采华赡而不失骨力，在元代咏史诗中属沉雄峻拔之佳构。
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赏析
吴莱此诗堪称题画诗典范，其妙处在于“画外藏史，诗中立骨”。钱舜举画题仅写“侍女汲井”，画面或静谧清冷，而吴莱却以恢弘笔势展开全景式历史叙事：由一井、一绠、一影，延展至宫阙、池苑、战场、寒江，时空纵横捭阖。诗中多重对比匠心独运——“素绠”之素净与“绯雪”之惨烈、“花妒影”之生机与“吹作尘”之寂灭、“日高欢宴”之喧嚣与“床脚表章”之死寂，皆构成张力十足的历史辩证。尤为可贵者，在于对张丽华形象的超越性处理：不作道德贬斥，反以“铅华不御”“蕙心兰质”重塑其人格光辉，使悲剧主体从“祸水”升华为文明凋零的象征载体。尾联“目断寒江锁江铁”，以空间之“断”写时间之“锁”，将个人命运、王朝兴废、文化命脉三重维度凝于一瞥，气象苍凉，余味无穷。此诗不仅深契钱选遗民画心，更体现元代江南士人于易代之际对华夏正统与精神气节的执着追索。
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辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“吴渊颖（吴莱字）诗力追李杜，尤长于咏史。此篇以景阳井为眼，一线贯珠，哀而不诽，丽而有则，真得少陵遗意。”
2．《四库全书总目·渊颖集提要》：“莱诗多沉郁顿挫，如《题张丽华图》诸作，托兴深远，非徒以词藻见长。”
3．清·朱彝尊《明诗综·卷首论元诗》：“元之诗人，能以唐法运宋理者，吴渊颖一人而已。观其题画诸篇，史识诗心两相激荡，足为一代风雅之权舆。”
4．今人邓之诚《中华二千年史》卷四：“吴莱此诗，表面咏南朝旧事，实为元末政治之镜鉴。‘床脚表章’四字，直刺当时权臣壅蔽、军情不达之痼疾，非徒吊古也。”
5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“吴莱题画诗最重历史纵深感，《题张丽华侍女汲井图》以井为枢，绾合盛衰，其结句‘锁江铁’三字，冷峻如铁，为元代咏史诗中罕见之力度。”
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拼音版
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