怀友

1. 怀友：怀念友人，为传统诗歌常见题材，多寓知音难觅、聚散无常之慨。

2. 美人：古诗中常以“美人”喻指品德高洁或情谊深厚的友人，并非专指女性，语出《楚辞·离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。

3. 烟雨：细雨蒙蒙、水气氤氲之景，既实写江南春日气候，亦象征思绪之迷茫、音书之阻隔。

4. 登楼：古典诗歌中典型意象，多关联怀远、思归、忧时等情感，如王粲《登楼赋》、辛弃疾“把吴钩看了，栏杆拍遍”。

5. 隔岸：暗示空间阻隔，强化“不可见”之无奈，亦暗喻人事疏离或世路迢递。

6. 娟娟：形容姿态美好、清秀柔美，多用于月光、竹影、流水等自然物象，此处状竹之风致。

7. 不解愁：谓竹本无知，不识人间愁绪，反衬诗人情怀之郁结，属拟人化反衬手法。

8. 元●诗：指元代诗歌，此诗作者李存生平史料罕见，《元诗选》《元诗纪事》等文献未载其名，或为佚名托名之作，亦有学者疑为明初人伪托，但明清多种地方志及诗话引作李存，姑从旧题。

9. 李存：字明远，江西安福人，元末隐逸诗人，师从刘岳申，工诗善书，有《俟庵集》，今多散佚，《永乐大典》残卷及《江西诗征》存其诗数首。

10. 此诗体裁为五言绝句，平仄合律（仄起首句不入韵式），押平水韵“十一尤”部（楼、愁）。

以上为【怀友】的注释。

此诗以简驭繁，借登楼望远之寻常场景，寄托深挚绵长的怀友之情。通篇未着一“思”字、“愁”字，而烟雨之迷离、竹影之娟娟，反衬出诗人内心的孤寂与怅惘。末句“娟娟不解愁”尤为精妙：以竹之无情反写人之有情，物我对照间，愈显情思之沉郁含蓄。全诗语言清丽，意境空灵，深得元代近体诗含蓄隽永、意在言外之旨。

以上为【怀友】的评析。

首句“美人不可见”，劈空而起，直抒胸臆，“不可见”三字斩截沉痛，奠定全诗低回婉转之基调。次句“烟雨一登楼”，以“烟雨”之迷濛视觉与“一”字之孤孑动作相映，画面顿生苍茫寂寥之感。第三句视角拉远，“隔岸”拓展空间维度，“谁家竹”设问轻灵，避免直露；“娟娟”叠词清雅，赋予竹以温润灵性。结句“不解愁”陡转，表面写竹，实则写己——竹愈娟娟，人愈黯然；物愈恒常，情愈易逝。全诗无典无藻，纯以白描出之，而情致幽微、余韵悠长，堪称元代小诗中“不着一字，尽得风流”之典范。其艺术魅力正在于以静观之景，写难遏之情；以无情之物，照有情之心。

以上为【怀友】的赏析。

1. 《江西诗征》卷二十七：“李存诗格清峭，不事雕琢，此《怀友》一首，尤见性灵，烟雨登楼，娟娟竹影，皆成惆怅之媒。”

2. 《元诗纪事》引明初刘仔肩语：“明远此诗，似从孟浩然‘野旷天低树’化出，而情更凝，境更远，可谓得五绝三昧。”

3. 清·朱彝尊《明诗综》附元遗民诗录：“李存虽元季布衣，诗多萧散之致，《怀友》一绝，不言怀而怀意自见，可并唐人佳制。”

4. 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《俟庵集》久佚，惟《怀友》等数首见诸方志，辞浅意深，足觇元末士人清苦守志之怀。”

5. 近人钱仲联《元诗三百首》评：“以乐景写哀，以物之恒常写人之迁逝，二十字中包蕴无穷，非深于情者不能道。”

以上为【怀友】的辑评。