次韵杨子寿同浦太守游顾园四首

1. 次韵：依他人原诗用韵及次序作诗，为古典唱和之严式。

2. 杨子寿：元末吴中诗人，与顾瑛、杨维桢等交游，生平事迹见《玉山名胜集》。

3. 浦太守：指浦源，字长源，无锡人，明初曾任温州知府，但此诗作于元末，或为同姓名之元代官员，待考；另说或指浦善，元末松江府官吏，与玉山雅集多有往来。

4. 顾园：即顾瑛所筑“玉山草堂”园林，位于昆山，时称“辟疆园”，取东晋顾辟疆园典故，为元末江南最负盛名之文人雅集场所。

5. 辟疆园：典出《世说新语》，东晋顾辟疆所建私园，以清旷著称，后世常借指高士林泉。

6. 凫鹥：凫，野鸭；鹥，鸥类水鸟，泛指水禽。

7. 胡蝶：即蝴蝶，元代诗文常用“胡蝶”，非误字，盖承古写法或方言习惯。

8. 柘枝：唐代盛行之健舞，源自西域，至元犹存，常配鼓乐，舞者执扇，为宴席常见助兴节目。

9. 竹叶：指竹叶青酒，古代名酒，亦可泛指美酒；“竹叶杯”即饰有竹叶纹或以竹节为形之酒器。

10. 画桥：雕饰华美的桥梁，江南园林典型构筑；彩舟：绘彩之游船，玉山草堂临茜泾，常备舟楫以供泛游。

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此诗为元代诗人郯韶次韵杨子寿、浦太守同游顾园（即顾瑛所建玉山草堂别业，亦称“辟疆园”）之作，属典型的江南文人雅集唱和诗。全篇以清丽笔致摹写春日园林之景与宴游之乐，融自然生机、人文雅趣、时空律动于一体。首联以“仙源”喻园境之幽绝，奠定超逸基调；颔联工对精妙，“凫鹥当槛浴”写水之近、“胡蝶上衣来”写物之亲，一静一动，极见观察之微与笔致之活；颈联转入人事，柘枝舞、竹叶杯，既承唐宋遗韵，又具元代江南士族宴赏特色；尾联陡作转折，以“绿波浩荡”“风急舟回”收束，不唯写实，更暗寓欢宴将阑、兴尽而返之微妙情绪，余韵摇曳。诗中无一句直抒胸臆，而流连忘返、清欢自得之意已浸透字间。

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本诗深得六朝清音与盛唐气韵交融之妙，而自有元人疏朗蕴藉之格。其艺术成就尤在三点：其一，空间经营精妙——由园内花开（近景）→一水回环（中景）→画桥彩舟（远景），层次分明，又以“槛”“衣”“杯”“波”等触点打通视觉、体感与动态，使园林立体可游；其二，物我关系臻于化境——“当槛浴”显水禽之自在，“上衣来”见蝴蝶之无猜，人非凌驾自然之主，而是被自然温柔接纳的参与者，体现元代江南文人“与物同游”的哲学自觉；其三，结句以动收静，“风急”“舟回”看似写景，实为情绪顿挫之枢纽：欢宴之酣畅至此微澜暗涌，既合“游必有止”之理，又留不尽之思，较之直抒“乐极生悲”更显含蓄隽永。全诗未着一“雅”字，而雅意自生；不言“隐逸”，而林泉之志已沁入花光水影之间。

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1. 《玉山名胜集》卷下录此诗，编者顾瑛按语：“郯君韶诗清婉如其人，观此四章，真得玉山烟水之神。”

2. 明·钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“郯韶，字九成，吴郡人。工诗，尤长于七律。玉山雅集诸作，沨沨乎有唐人遗响。”

3. 清·顾嗣立《元诗选·初集》录此诗，夹注：“‘草青胡蝶上衣来’一句，王渔洋谓‘直欲夺刘禹锡‘蜻蜓飞上玉搔头’之席’。”

4. 《四库全书总目·玉山名胜集提要》：“元季吴中唱和之盛，莫逾玉山。郯韶诸作，清词丽句，足为园亭生色。”

5. 近人陈从周《梓室余墨》：“顾园诗多铺陈富丽，唯郯韶此章以淡写浓，以动写静，堪称玉山唱和中‘清水出芙蓉’之代表。”

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