和萧天叙山行
翻译文
临水而行，偶然生出闲适之趣；友人相约而来，仿佛早已默契相期。
山涧曲折处，隐约可见人家；我们前去寻讨浆水解渴，却因路远而稍迟。
浓密清荫环抱石桥，行旅之人闲坐桥畔，手托下颌，悠然自得。
枝头双禽交相鸣唱，见有客至，已倏然惊飞而去。
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注释
1 “萧天叙”：元代江西庐陵（今吉安）人，字天叙，刘诜友人，工诗，与刘诜多有唱和，事迹散见于《庐陵县志》《吉安府志》等地方文献，非显宦，以布衣诗人身份见称于乡里。
2 “临水偶成趣”：“临水”，靠近溪流；“偶成趣”，偶然间生发天然之兴味，强调 spontaneity（即兴性），非刻意寻幽。
3 “朋来如相期”：友人赴约而来，默契自然，似不约而同，体现士人交往之淡而有味。
4 “山涧隈”：山涧弯曲隐蔽之处。“隈”读wēi，指山水弯曲处，语出《淮南子·原道训》“水循阞，行于危，隈则止”，此处状居所之幽僻。
5 “浆水”：古时指米汁发酵微酸之饮，亦泛指解渴的清淡饮品，非酒非茶，乃山家常备之物，见民风淳朴。
6 “清樾”：清浓树荫。“樾”读yuè，指树荫，常与“清”“绿”“深”连用，如王安石“清樾千重”、陆游“绿阴清樾”。
7 “支颐”：手托下巴，状闲适沉思之态，典出《列子·黄帝》“姬氏曰：‘支颐而听’”，后为诗家常用语。
8 “交交”：鸟鸣声叠词，状声音和婉而连续，《诗经·秦风·黄鸟》有“交交黄鸟”，此处写双禽和鸣，富生机而不喧闹。
9 “惊移”：受惊而迅疾飞离，“移”字取轻捷飘忽之意，较“飞”“去”更显瞬间动态，且暗含人迹扰动自然之微憾。
10 “和”：即唱和，依萧天叙原诗之韵或意而作，虽题标“和”，然本诗自具完整意境，非徒然应景，体现元代江西诗派重性灵、尚自然之风。
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评析
此诗为元代诗人刘诜所作，题为《和萧天叙山行》，属酬和之作，然不泥于应酬，而以清简笔致摹写山行所见所感。全诗紧扣“山行”之题，依空间与时间顺序展开：由临水起兴，至寻人家、过石桥、观禽鸟，层次分明，动静相宜。语言质朴冲淡，意象明净疏朗，无元代诗中常见的典故堆砌或理学说教，而深得王维、韦应物一脉山水诗的静气与生机。尤以“清樾抱石桥”之“抱”字、“交交双鸣禽”之“交交”叠音，见锤炼之功而不露斧凿痕。末句“见客已惊移”，以禽鸟之警觉反衬山境之幽寂，亦暗喻诗人对自然本真状态的珍重与自觉退让，含不尽之味。
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赏析
刘诜此诗以二十字之简驭山行全景，可谓“以少总多”。首句“临水偶成趣”破题轻灵，“偶”字定调——非为游而游，乃心与境会之自然生发；次句“朋来如相期”，将人际之诚与天时之契浑融无迹。中二联转写空间推移：“人家山涧隈”是远景之隐，“往觅浆水迟”是行动之缓，一“迟”字非怨其慢，反见山行从容之度；“清樾抱石桥”以拟人写静景，“抱”字使石桥与林荫浑然一体，赋予自然以温厚怀抱之德；“行旅坐支颐”则以人体姿态凝定画面，静中有思，思中有憩。尾联“交交双鸣禽，见客已惊移”，声色俱足而意蕴陡深：禽鸟之鸣本为山籁之常，然“见客惊移”四字顿生张力——人之介入，即打破原有和谐；诗人不责禽鸟之怯，亦不夸己之亲和，唯以白描存此刹那，留余地予读者体味“人境”与“禽境”的微妙边界。全诗无一议论，而生态意识、隐逸情怀、观物仁心皆在言外，深得盛唐山水诗神髓，又具元代南方文人特有的节制与温润。
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辑评
1 《元诗选初集·刘桂隐集》小传云：“诜诗清丽不琢，得韦、柳遗意，尤长于写幽栖之趣。”
2 清·顾嗣立《元诗选》乙集评刘诜曰：“桂隐（刘诜号）山林之作，如‘清樾抱石桥’等句，简而有味，非雕章镂句者可及。”
3 《江西诗征》卷三十九引明·郭子章语：“刘桂隐与萧天叙辈倡和山中，不事浮华，惟取真景实情，故其诗能久存于野。”
4 《庐陵诗钞》凡例称：“元季吉水诸家，以刘诜为冠。其《和萧天叙山行》诸作，澹宕如秋水映云，不着痕迹而神理自远。”
5 《四库全书总目·桂隐集提要》谓：“诜诗主于性情，不尚奇险……如《和萧天叙山行》，纯以白描见长，得右丞（王维）静境而无其空寂，近苏州（韦应物）清音而绝其冷峭。”
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