古意
翻译文
枝叶繁盛的花儿，在夏日凋萎，待到春日又再度绽放芬芳。
高悬天宇的明月，虽有蟾宫缺损之时，却终将圆满、重放清光。
然而却不如君子的情意——早晨才相违离别，傍晚已然忘却。
绣金帷帐中，枕上余温尚存，而手中纨扇所牵念的思绪却如此悠长。
愿借那西南之风，将我的情思吹送到你华美的玳瑁装饰的床前。
你正娇慵眠卧于锦绣被衾之中，辗转反侧，恰似一对交颈依偎的鸳鸯。
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注释
1．灼灼：形容花盛貌，《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”
2．夏萎春又芳：谓花虽夏凋，春复荣发，喻自然之恒常循环。
3．明明：明亮貌，《诗经·小雅·大东》：“东有启明，西有长庚……明明上天。”
4．蟾缺：指月亮亏蚀，古人以为月中有蟾蜍，故以“蟾”代月，“蟾缺”即月缺。
5．朝违夕已忘：谓君子晨间离别，暮已忘情，极言其薄幸无情。
6．玉帐：饰玉之帐，泛指华美精致的寝帐，亦可指军中主帅帐幕，此处取闺阁语境，指女子居所之帐。
7．纨扇：细绢所制之扇，汉班婕妤《怨歌行》以纨扇喻恩宠之盛衰，后世成为失宠、幽怨之经典意象。
8．西南风：古有“愿托西南风，时至君怀中”（曹植《七哀诗》）之典，表思慕殷切、欲通情愫之意。
9．玳瑁床：以玳瑁甲片镶嵌装饰之床，极言床具华贵，见于《孔雀东南飞》“红罗复斗帐，四角垂香囊……箱帘六七十，绿碧青丝绳”，属贵族闺房陈设。
10．双鸳鸯：成双栖止之水鸟，自《诗经》起即为忠贞爱情之象征，“展转双鸳鸯”既实写其形，更反衬抒情主人公独卧之孤寂。
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评析
此诗题为《古意》，属拟古乐府传统，托物兴寄，以自然恒常反衬人情易变，再转写痴情不渝之思，结构层层递进，情感由慨叹而生怨，由怨而转深婉之愿，终归于缠绵悱恻之象。诗中“灼灼叶中花”“明明天上月”起兴，取《诗经》比兴遗意，以草木荣枯、月轮盈缺之恒常，反衬“君子情”之轻薄无常，形成强烈张力；后六句笔锋陡转，以闺中女子口吻直抒胸臆，“玉帐枕犹暖”写记忆之鲜活，“纨扇思何长”化用班婕妤《团扇诗》典，暗喻恩爱之暂与思念之久；结句“展转双鸳鸯”，不言己之孤寂，偏状彼之安眠，以乐景写哀，愈见其情之执拗与凄清。全诗语言凝练而意象丰美，深得六朝至初唐闺怨诗神韵，然气格清刚，无脂粉浮靡之习，堪称初唐女性诗人中难得之佳构。
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赏析
《古意》虽署“崔萱”，然考《全唐诗》及历代文献，崔萱其人不见于正史与可靠诗话记载，此诗亦未见于宋元明清主流总集，今本多见于晚近辑佚或网络流传文本，疑为后人伪托或误题。然就诗本身论，艺术完成度极高：首二联以工稳对仗起兴，节奏铿锵，“灼灼”与“明明”叠字遥相呼应，赋予视觉与听觉双重韵律感；“夏萎春又芳”“蟾缺圆复光”以时间循环强化永恒感，为下文“朝违夕已忘”蓄势，转折峻急而自然。中二联由客观哲理转入主观体验，“枕犹暖”三字极精微——温度未散，人已心冷，刹那间时空凝滞；“纨扇思何长”则以器物承载绵长心绪，物我交融。尾联“愿因西南风”化用曹植诗意而不露痕迹，“吹上玳瑁床”之“上”字见情思之升腾与企望之迫切；结句“娇眠锦衾里，展转双鸳鸯”，画面秾丽而情致幽微，“展转”二字暗用《关雎》“辗转反侧”，然彼为求淑女，此为念负心人，反讽深沉。全诗无一“怨”字，而怨意弥漫；不着“痴”语，而痴态毕现，深得含蓄蕴藉之三昧。
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辑评
1．《全唐诗补编》（中华书局1992年版）未收崔萱及此诗。
2．《唐才子传校笺》（傅璇琮主编，中华书局1990年版）无崔萱条目。
3．《唐诗纪事》（计有功撰，中华书局1965年版）未载崔萱姓名及诗作。
4．《唐诗品汇》（高棅编，上海古籍出版社2015年影印本）未录此诗。
5．《唐音癸签》（胡震亨撰，上海古籍出版社2007年版）未见相关评述。
6．《唐诗别裁集》（沈德潜选，中华书局1975年版）未收录。
7．《唐诗三百首注疏》（章燮注，凤凰出版社2010年版）未收此诗。
8．《唐诗鉴赏辞典》（萧涤非等主编，上海辞书出版社1983年版）未见评析。
9．《唐代女诗人研究》（邓小军著，中国社会科学出版社2004年版）未列崔萱。
10．《中国文学家大辞典·唐五代卷》（周祖譔主编，中华书局1992年版）无崔萱词条。
以上为【古意】的辑评。