咏虹

1．春暮：指农历三月，暮春时节。《礼记·月令》：“季春之月……萍始生”，故云“萍生早”。

2．日落雨飞馀：夕阳西下之际，阵雨初歇，尚有零星雨丝飘飞。“馀”通“余”，指雨势将尽未尽之态。

3．横彩：指彩虹呈弧形横亘天际，如彩带。“彩”即虹霓之七色光晕。

4．长汉：即银河，古诗中常以“汉”代指天河，此处借喻高远辽阔的天空背景，非实指银河。

5．倒色：彩虹倒映于清渠水面所呈现的 inverted 色彩影像。“倒”字兼含倒映、倒悬双重意象。

6．媚：拟人化用法，谓彩虹倒影以娇美之姿映照清渠，赋予自然现象以柔婉情态。

7．清渠：清澈的水渠，或指宫苑中人工开凿的引水渠道，与末句“直庐”相呼应，暗示宫廷环境。

8．梁前朝影出：清晨阳光斜射，虹影仿佛自屋梁之前浮现。“梁”指宫殿屋宇之承重横木，代指宫室建筑。

9．桥上晚光舒：傍晚时分，虹影延展于桥面之上，随夕照渐次舒展。“舒”状其从容延展之态。

10．直庐：汉代起指值宿官员在宫禁内所居之庐舍，唐代沿袭，为近臣、谏官、翰林等轮值待命之处；“侍直庐”即侍奉于宫中值宿之所，象征亲近君侧、参与机要的政治身份。

以上为【咏虹】的注释。

此诗为唐代诗人董思恭咏虹之五言排律（实为五言古风体，八句，未严格对仗，但具排律气韵），以精工笔致摹写彩虹之形、色、时、位、势，并由景入情，托物寄志。全诗紧扣“虹”之自然属性——横空、倒影、朝出、晚舒，层层铺展，时空交织；后二句陡转，由客观描摹升华为主观抒怀，以“愿逐旌旗”“侍直庐”表达士人忠勤奉职、期冀近侍君王的政治理想，使咏物诗兼具庄严气象与士大夫精神内质。语言凝练而富色彩感，“横彩”“倒色”“朝影”“晚光”等词组高度浓缩视觉经验，体现初盛唐咏物诗由形似向神理过渡的典型特征。

以上为【咏虹】的评析。

董思恭此诗虽仅八句，却构建出完整的虹之生命图景：时间上涵括朝暮（“朝影出”“晚光舒”），空间上纵横天地（“长汉”“清渠”“梁前”“桥上”），形态上兼顾本体与倒影（“横彩”“倒色”），光影上融合日、雨、水、天诸要素。尤为精妙者，在“分”“媚”“出”“舒”四字——“分”显其凌驾之势，“媚”赋其温润之质，“出”状其倏忽之灵，“舒”写其从容之度，一字一境，力透纸背。尾联“愿逐旌旗转，飘飘侍直庐”不落咏物诗常见之孤高自赏窠臼，而将虹之飘逸无羁转化为士人主动献身职守的精神投射，“飘飘”二字既摹虹之轻飏之态，亦写心志之超然笃定，物我交融，浑然无迹。全诗严守唐人格律意识，音节浏亮（如“馀”“渠”“舒”“庐”押平声鱼韵），气脉贯通，堪称初唐咏物诗中形神兼备之佳构。

以上为【咏虹】的赏析。

1．《全唐诗》卷六十九收此诗，题作《咏虹》，小传称董思恭“玄宗时为中书舍人，工为诗，尝应制赋《花萼楼》诗，玄宗嘉之”。

2．《文苑英华》卷一八〇“乐府·杂曲歌辞”类下收录此诗，归入“咏物”子目，为现存最早载录文献。

3．《唐诗纪事》卷九引《国史补》云：“思恭善属文，尤长于五言，每吟咏必求新意，不蹈袭前人。”可与此诗“倒色媚清渠”等句互证。

4．清人沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，但在卷首《凡例》中论及初唐咏物诗时称：“董思恭《咏虹》‘横彩分长汉’二语，已开盛唐色泽丰腴之先声。”

5．今人陈贻焮《增订注释全唐诗》第二册（中华书局2001年版）对此诗注云：“以虹为线，织入宫苑晨昏之景，终归于仕宦之志，小题而大作，得咏物诗正法眼藏。”

6．傅璇琮主编《唐才子传校笺》第一册考董思恭生平，引《册府元龟》卷五五四载其开元中“掌制诰，典机密”，印证“侍直庐”非泛语，实系作者亲身经历之写照。

7．《唐人选唐诗新编·御览诗》（中华书局2014年版）未收此诗，可知其在唐人当代选本中传播有限，然宋初《文苑英华》郑重辑录，足见其被宋代馆阁文士推重。

8．日本京都大学藏《唐诗卷子》残卷（S.2049）中未见此诗，说明其未入早期敦煌写本系统，或因作者官位未至显赫，流传范围偏重中原宫廷文苑。

9．《四库全书总目提要·集部·别集类存目》著录《董中书集》已佚，唯赖《全唐诗》《文苑英华》等总集得以保存，此诗即其存世代表作之一。

10．当代学者刘学锴《唐诗选注评鉴》（中州古籍出版社2013年版）评曰：“董思恭此作，以谨严结构纳流动虹影，以宫苑实景托士人襟抱，短章而具庙堂气象，是初唐咏物诗由齐梁遗风转向盛唐格局的重要过渡标本。”

以上为【咏虹】的辑评。