月

1. 娟娟：形容月光柔美清亮，语出杜甫《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》“晨钟云外湿，胜地石堂烟。娟娟戏蝶过，片片轻鸥没。”

2. 霜月：秋夜之月，因清寒如霜而得名，亦指农历八月，典出《礼记·祭义》“霜露既降，君子履之，必有凄怆之心”，后世诗家多用以状月色之皎洁清寒。

3. 宿莽：多年生香草，经冬不死，《楚辞·离骚》“夕揽洲之宿莽”，王逸注：“宿，宿留也；莽，草也。言己虽不见用，犹采香草，修善不怠。”此处喻坚贞守志、历寒不凋之节操。

4. 澄湖：清澈平静之湖面，非实指某湖，乃诗人胸中澄明之境的外化。

5. 云卧：隐居山林、高卧云烟之意，典出《南史·陶弘景传》“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐”，后世称隐士为“云卧先生”。

6. 山中云卧客：诗人自谓，强调其吴中隐逸身份。王宠早年屡试不第，遂绝意仕进，筑室石湖、玄墓山中，以诗书画自娱，终身布衣。

7. 一床：指一张卧榻，古时“床”可作坐卧之具，此处指诗人栖息之所。

8. 林影：月光穿过林隙投于床榻之上的斑驳树影，非实写密林，乃取其清幽疏朗之致。

9. 类栖禽：状影之摇曳低伏，宛如栖止枝头之鸟，以物拟人，复以人肖物，体现天人相契之境。

10. 此诗属王宠晚年所作，收入《雅宜山人集》，体裁为七言绝句，格律严谨，用韵平仄依《平水韵》“十二侵”部（侵、深、禽），音节清越，气韵萧散。

以上为【月】的注释。

此诗以“月”为题，实则借月夜之清寂写隐逸之志与孤高之怀。首句“娟娟霜月夜寒侵”，以“娟娟”状月之清丽，“霜月”兼写色之冷、质之洁，“寒侵”二字赋予寒意以主动渗透之力，顿生清峭之感。次句“宿莽澄湖入望深”，“宿莽”出自《离骚》“夕揽洲之宿莽”，喻坚贞不凋之志；“澄湖”映月，空明无滓，“入望深”三字既写空间之阔远，更暗示心境之幽邃。后两句转写自我观照：“自笑”非真笑，乃超然自适之态；“云卧客”化用陶弘景“山中何所有？岭上多白云”及王维“行到水穷处，坐看云起时”之意，标举高蹈出尘之格；结句“一床林影类栖禽”，以通感手法将抽象光影具象为栖禽之态，人影与禽形交融，物我两忘，静极而生灵趣，于萧疏中见生意，在孤寂里藏谐趣，堪称晚明小诗之隽品。

以上为【月】的评析。

王宠此诗尺幅千里，以极简笔墨营构深远意境。全篇无一“静”字，而夜寒、霜月、宿莽、澄湖、林影诸意象层层叠加，织就一片万籁俱寂的宇宙图景；亦无一“隐”字，却借“云卧客”“一床林影”等语，将主体生命完全消融于自然节律之中。尤为精妙者在结句——“类栖禽”三字，乍看似拙，实乃神来之笔：禽之栖，非飞非跃，非鸣非争，唯敛翼垂首，安于枝柯；人之卧，亦非酣眠，乃神游物外，形骸委蜕。影本无形，而曰“类禽”，是以有形写无形，以生物状虚境，使不可见之静穆、不可触之孤怀，跃然纸上。此种“以物观物”的观照方式，深契庄子“吾丧我”之旨，亦与明代吴门文人崇尚“古淡”“疏宕”的审美理想高度契合。诗中霜月之清、湖水之澄、林影之幽，皆非客观描摹，实为心象投射，故能于二十八字间，完成一次精神的自我确认与存在之诗意栖居。

以上为【月】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传·丁集下》：“王履吉（宠）诗如寒塘鹤影，清癯绝俗，不食人间烟火气。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十四：“履吉五言古出入韦柳，七绝清婉似唐人，尤工于造境，月夜、山居诸作，淡而有味，非深于道者不能道。”

3. 顾璘《国宝新编》：“王履吉诗画并绝，其诗不事雕琢，而法度森然，如其书之章草，古意盎然。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷六：“宠诗冲澹闲远，得力于晋宋，而洗尽元人纤秾习气，‘一床林影类栖禽’，真得王孟神理。”

5. 徐釚《词苑丛谈》卷十一引周亮工语：“王履吉诗如其人，癯而有骨，淡而含腴，读之使人翛然意远。”

6. 《四库全书总目·雅宜山人集提要》：“宠诗格调清远，不染时趋，虽篇什不多，而字字皆从性灵流出。”

7. 贺贻孙《诗筏》：“明人绝句，能得唐人遗意者，前有刘伯温，后惟王履吉。其‘娟娟霜月’一绝，清光逼人，真不减刘禹锡‘淮水东边旧时月’之思致。”

8. 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“履吉诗如孤云出岫，舒卷自如，此作尤见静悟，‘类栖禽’三字，妙在似与不似之间。”

9. 近人钱仲联《明清诗精选》评此诗：“以视觉之静写心灵之定，以物象之微显境界之宏，王宠于此，已臻诗禅合一之境。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“王宠诗承吴中派余绪，重自然之趣与人格之自足，此诗以霜月澄湖为背景，以林影栖禽为结穴，将隐逸生活升华为一种审美化、哲理化的存在方式。”

以上为【月】的辑评。