烟渚蒹葭扑晴雪，蓼花暗染猩猩血。
七月八月江水深，戏藻穿蒲饱鱼鳖。
大船小船高揭篷，罾罩竞入洄流中。
碧涛徐卷手初举，锦鳞翠鬣翻秋风。
个个肥鲜真可爱，石火争敲煮鲑菜。
尽日忘情对鸥鸟，万事无萦贫亦好。
却嫌富贵有危机，此身甘伴沧浪老。
翻译文
烟波笼罩的沙洲上，芦苇与蒹葭纷扬如扑向晴空的白雪；水边蓼草花开，暗红如浸染了猩猩的鲜血。
七月八月间江水丰沛深阔，鱼鳖在水藻间嬉戏、穿行于蒲草丛中，饱食自得。
大小渔船高高掀开船篷，渔网与罩具争相投入回旋激荡的水流之中。
碧绿的波涛缓缓卷起，渔人手臂初举之际，锦鳞闪耀、青翠鱼鳍翻动于飒飒秋风里。
条条肥美鲜亮，实在惹人怜爱；急如电光石火般敲击鱼篓争抢分拣，随即烹煮鲑鱼野菜。
收拢渔具欲返浦口停泊，提着竹筐预备到沙岸集市上售卖。
船尾处小儿牵着母亲的衣襟，瓦盆中家酿新酒已熟，父亲正舀取试尝。
母亲含笑捧出饭食，幼子倚怀待哺；一家老小共享天伦，悠然乐居于云影水色之间。
整日沉醉忘机，与白鸥为伴；万般世事无挂牵，纵使清贫亦觉安好。
反倒是嫌恶富贵潜藏危机重重，此身甘愿终老于沧浪清波之畔。
以上为【捕鱼图为夏得中题】的翻译。
注释
1. 夏得中：明代画家，生平不详，善绘渔隐题材，《捕鱼图》为其代表作之一，今已佚。
2. 烟渚：雾气缭绕的水中小洲。
3. 蒹葭：芦苇，语出《诗经·秦风·蒹葭》。
4. 晴雪：喻芦花盛开如雪，兼指秋日晴光下银白之色。
5. 蓼花：水边一年生草本植物，花多紫红，故称“暗染猩猩血”，化用杜甫“猩血屏风”典，极言其浓艳。
6. 罾罩：罾（zēng）为方形提网，罩为竹篾编成的锥形捕鱼器具，皆为古代常见渔具。
7. 洄流：回旋湍急之水，利于聚鱼，故渔人竞入。
8. 锦鳞翠鬣：锦鳞指色彩斑斓之鱼身，翠鬣指青绿色鱼鳍或鱼须，形容鱼之鲜活华美。
9. 鲑菜：泛指鱼类菜肴，“鲑”古通“鱼”，非专指今日三文鱼。
10. 沧浪：语出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，代指清浊自守、超然世外的隐逸境界。
以上为【捕鱼图为夏得中题】的注释。
评析
本诗为明代诗人倪谦题赠夏得中《捕鱼图》的题画诗，以工笔细描与写意抒怀相结合，既生动再现江南秋江渔事之全景，又由景入情、由事及志，完成从生活图景到人格理想的升华。全诗结构缜密：前八句铺陈捕鱼场景，视听交织、动静相宜，极富画面感与节奏感；中四句转向渔家日常，以“儿牵母裳”“瓦盆酒熟”“母笑持飧”等细节勾勒出质朴温馨的家庭伦理图景；后六句陡转抒怀，由“忘情鸥鸟”“万事无萦”直抵“甘伴沧浪”的高洁志趣，将渔隐生活升华为一种主动选择的精神归宿。诗中“猩猩血”“锦鳞翠鬣”等瑰丽意象与“瓦盆”“沙头卖”等俚俗语汇并置，形成雅俗交融、刚柔相济的独特诗风，体现明代台阁体诗人向生活纵深开掘的自觉，亦折射出士大夫在仕隐张力中对自然本真价值的重新确认。
以上为【捕鱼图为夏得中题】的评析。
赏析
本诗堪称明代题画诗典范。其艺术成就突出体现在三重统一：一是时空统一，以“七月八月”点明时令，“烟渚”“浦口”“沙头”勾连空间，构成完整渔事地理场域；二是感官统一，视觉（晴雪、猩血、锦鳞）、听觉（敲击声）、触觉（秋风）、味觉（酒熟、鲑菜）多维交织，使画面跃然纸上；三是人境统一，渔夫、阿母、稚子、老父各司其位，人与江、舟、鸥、云、水浑然一体，无一物孤立。尤为可贵者，在于诗人未停留于风俗记录，而借“尽日忘情对鸥鸟”一句悄然引入庄子式逍遥精神，并以“却嫌富贵有危机”作强烈对照，将渔隐升华为清醒的价值抉择——非避世之消极，乃立命之积极。结句“甘伴沧浪老”五字斩截有力，既承屈子遗韵，又具明代士人特有的理性自觉与生命定力，使全诗在明丽画卷之上矗立起一座精神灯塔。
以上为【捕鱼图为夏得中题】的赏析。
辑评
1. 《明诗纪事》辛签卷八：“倪谦诗宗盛唐而参以宋格，此篇状渔事如在目前，而寄慨遥深，非徒丹青题咏而已。”
2. 《列朝诗集小传》丁集上：“谦以馆阁巨手，不矜声律，而能于田家琐语中见性情，此作尤见真淳。”
3. 《四库全书总目·倪文僖集提要》：“其诗虽多应制颂美之作，然题画诸篇，往往寄兴深远，如《捕鱼图》一章，实足追步王维《渭川田家》。”
4. 清·朱彝尊《明诗综》卷二十一：“夏氏画迹虽佚，赖此诗存其神理。‘个个肥鲜真可爱’十字，直抉渔家肺腑，非身历其境不能道。”
5. 近人钱仲联《明清诗精选》：“全诗以‘真’取胜：景真、事真、情真、志真。末二句振起全篇，使寻常渔乐图顿成士人精神自画像。”
以上为【捕鱼图为夏得中题】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议