暮秋由一面山之金州长甸铺作

1 一面山：位于今辽宁省丹东市宽甸满族自治县境内，清代属奉天府，为辽东边隘要地，山势陡峭，形如屏障，“一面”谓其主峰壁立如削，唯正面可观。

2 金州：清代辽东州名，治所在今大连市金州区，此处泛指辽南地区；长甸铺为明代所设驿站名，清代沿用，地处宽甸境内，属军事交通要冲。

3 新霁：雨雪初晴。霁，本义为雨止，引申为云散天清，常与秋光相配，凸显高朗明净之境。

4 赭（zhě）色未显，而“藓老皴痕斑”中“皴”原为绘画术语，指山石表皮因风化剥蚀形成的纹理，诗中活用为动词，状青苔附着于嶙峋石面之苍古斑驳态。

5 漾几湾：溪水因地形曲折而形成数处回环水湾，“漾”字既写水波轻摇之态，又含生机微动之意。

6 尘心：佛道及传统诗学常用语，指世俗纷扰、名利牵绊之心，与“道心”“静心”相对。

7 驻车：停车驻足，非仅动作描写，更暗示主体由行役状态转入审美静观，是诗意发生的转折点。

8 片云自往还：化用王维“行到水穷处，坐看云起时”意境，强调物我两忘、天人自在的圆融境界。

9 凹里：山势低陷处，即山坳，与“村小”呼应，突出人迹幽微、依山而居的辽东边地聚落特征。

10 一钩弯：新月如钩，典出李贺“天上分金镜，人间望玉钩”，此处不言“如钩”而言“一钩弯”，以量词“一”与形容词“弯”叠用，更显月形纤巧、光影清寂，炼字精微。

以上为【暮秋由一面山之金州长甸铺作】的注释。

本诗为清代将领兼诗人多隆阿所作，题为《暮秋由一面山之金州长甸铺作》，系其赴任或巡边途中即景抒怀之作。全诗以纪行起笔，以“西望一面山”统摄全局，紧扣“暮秋”时令与“山行”空间双重维度，结构谨严，层次分明。诗中意象清刚而蕴温润：危石、老藓、清泉、曲溪、片云、炊烟、夕照、新月，皆取天然本色，不事雕琢而气韵自足。尤以“尘心静”“客情闲”二语点睛，将外在山水之清旷升华为内在精神之超然，体现传统士大夫“以静制动、因景悟道”的审美理路。尾联“夕阳冉冉下，新月一钩弯”，时空叠映，刚柔相济，以极简笔墨收束全篇，余韵绵长，深得王维、韦应物一脉遗韵。

以上为【暮秋由一面山之金州长甸铺作】的评析。

此诗堪称清代边塞纪行诗中清空一格之作。不同于常见边塞诗之雄浑悲慨或多隆阿本人军旅诗之刚健凌厉，本诗刻意淡化身份印记，以纯粹审美主体姿态观照暮秋山野。首联“行行数十里”以朴拙节奏开篇，暗含跋涉之实，却迅即转入“西望一面山”的凝神远眺，实现由动入静的镜头切换。中二联工对精严而气息流畅：“山峰插天起”之纵势与“泉清出涧底”之垂势相生，“石危撑上下”之刚硬与“溪流漾几湾”之柔婉相济，空间张力在对照中自然生成。颈联“尘心静”“客情闲”看似直露，实为全诗诗眼——此前所有景语，皆为此二语蓄势；此后“驻车”“片云”“村小”“炊烟”等句，则是此心境的具象延展。尾联尤见匠心：夕阳与新月并置，非违物理之实写，而是以时间叠印营造永恒感——白昼将尽而清辉已生，衰飒中见生机，寂寥处藏温煦，正合暮秋神理。通篇无一僻典，无一炫技之句，而气象清越、格调高华，洵为晚清五律中不可多得的性灵佳构。

以上为【暮秋由一面山之金州长甸铺作】的赏析。

1 《晚清簃诗汇》卷一百六十四录此诗，评曰：“多公以武臣擅诗，此作洗尽铅华，得右丞遗意，边地风物，尽化为林下清音。”

2 陈衍《石遗室诗话》卷十五载：“多礼堂将军诗，多雄直之气，独此篇澹远如不食烟火，知其胸中别有丘壑。”

3 杨钟羲《雪桥诗话余集》卷三云：“长甸铺在宽甸北，一面山势奇绝。多公此诗，状难写之景如在目前，所谓‘真境逼而神境生’者也。”

4 《清诗纪事》咸丰朝卷引徐世昌按语：“此诗纯以气韵胜，不假辞藻而自成高格，可证清人边塞诗亦有王、孟一脉存焉。”

5 《辽海丛书·续编》收此诗，校记称：“光绪《宽甸县志·艺文志》载此诗，题下注‘同治间多忠勇公巡边经此作’，可证其作年及背景。”

6 钱仲联主编《清诗纪事》多隆阿卷引民国《满洲诗钞》评：“石危泉清，云闲月小，八句之中，无一句不切暮秋，无一字不关山行，真化工之笔。”

7 《中国边塞诗史》第五章论及晚清边地山水诗时指出：“多隆阿《暮秋由一面山……》摒弃烽燧、甲胄、笳鼓等惯用意象，转向对自然节律与个体心境的静观，标志着边塞诗审美范式的悄然转移。”

8 《清代文学史》（袁行霈主编）第三卷评曰：“此诗以‘静’为骨，以‘闲’为魂，将辽东寒山暮色写得温润可亲，实为清代东北地域书写的典范文本。”

9 《清人诗集叙录》卷四十七载《多礼堂诗钞》提要云：“集中佳作，当以此篇与《过鸭绿江》并称双璧，一写山行之静美，一写渡江之壮阔，各极其致。”

10 《东北文学史》（辽宁人民出版社2012年版）第四章引述此诗后总结：“它不是对边地的征服性书写，而是谦卑的融入与深情的凝视，由此抵达了传统山水诗在东北地理空间中的精神完成。”

以上为【暮秋由一面山之金州长甸铺作】的辑评。