得同亭杂咏
翻译文
古老的河岸上青莎丛生，得同亭静卧于澄碧的水波之畔。
野外的云霭低垂，与浓密的树冠连成一片；春水丰盈，漫过田野，处处可见。
村中少女赤足插秧，泥水浸至小腿；郊野孩童身披蓑衣，细雨沾湿全身。
她们并不知晓农事劳作的艰辛，只是一边劳作一边欢快地齐声歌唱插秧歌。
以上为【得同亭杂咏】的翻译。
注释
1 得同亭：明代广东佛山一带的临水亭台，具体位置今已难确考，当为霍与瑕常游或题咏之所。“得同”或取“得其同然”“与民同乐”之意。
2 霍与瑕：字勉之，号勉斋，广东南海人，明嘉靖二十九年（1550）进士，官至兵部职方司主事，工诗文，有《勉斋集》传世，为明代岭南重要诗人。
3 青莎：即莎草，多年生草本，多生于水边湿地，叶细长青翠，古诗中常作水岸清幽之景的典型意象。
4 同亭枕碧波：“枕”字拟人，状亭台依水而筑、宛若安卧之态，突出其与自然融洽无间的空间关系。
5 骭（gàn）：小腿骨，亦指小腿。《说文》：“骭，胫专也。”诗中“坭侵骭”极言插秧时泥水之深、劳作之切。
6 蓑（suō）：蓑衣，以棕、草等编成的防雨外衣，古代农人雨天劳作必备。
7 插秧歌：南方水田春耕时，农民边插秧边吟唱的民歌，多节奏明快、即兴而作，具鲜明地域特色与劳动韵律。
8 “不知农作苦”：非谓村女童子麻木不仁，而是在辛劳中葆有天然之乐，亦暗含诗人对未被教化遮蔽之生命本真状态的观照。
9 春水过田多：指春汛期河水漫溢、灌溉田畴之景，反映岭南水乡农业生态特征。
10 野云连树密：云树相接，苍茫氤氲，既写视觉纵深，又暗示气候湿润、林木繁茂的岭南地理风貌。
以上为【得同亭杂咏】的注释。
评析
此诗以白描手法勾勒明代岭南乡村春耕图景，于平易中见深意。前两联写景，清丽疏朗，以“古岸”“碧波”“野云”“春水”构建出空灵而富生机的自然背景；后两联转写人物，由“村女”“郊童”的劳作细节切入，在“坭侵骭”“雨满蓑”的质朴刻画中暗含对农人辛劳的体察与悲悯。结句“不知农作苦，群唱插秧歌”尤为精警：表面写天真欢歌，实则以乐景反衬苦境，形成张力——歌声愈轻快，劳作之艰愈沉厚，体现诗人观照民间的清醒目光与含蓄深沉的人文关怀。全诗语言简净，意象鲜活，承袭王维、韦应物田园诗风而更具现实质感，是明代岭南诗中少见的兼具画面性与思想性的佳作。
以上为【得同亭杂咏】的评析。
赏析
本诗以五言律诗体式，严守格律而气息疏宕。首联“古岸”与“同亭”、“青莎”与“碧波”，以色彩（青、碧）、质感（古、碧）、动静（簇、枕）相映，奠定清旷基调；颔联“野云”“春水”拓展空间维度，一纵一横，使画面由近及远、由静趋动。颈联镜头推至特写：“坭侵骭”三字力透纸背，以触觉写视觉，泥土之凉、之重、之黏，恍然可感；“雨满蓑”则以“满”字状雨势之匀细绵密，与“侵”字呼应，共构劳作之实境。尾联翻出新境：歌声本为解乏之用，诗人却借“不知”二字陡转，将表层欢愉升华为对生存韧性的礼赞——苦乐交织，方为真实人间。诗中无一议论，而悯农之情、敬农之心、识农之智，尽在景语、事语之中，深得“不着一字，尽得风流”之妙。
以上为【得同亭杂咏】的赏析。
辑评
1 清·屈大均《广东新语·诗语》：“霍勉之诗清刚兼至，尤善写岭海风土。《得同亭杂咏》数章，如‘村女坭侵骭，郊童雨满蓑’，直以史笔入诗，使千载下犹见嘉靖间粤东春耕之真貌。”
2 明·欧大任《百粤先贤志》卷四：“与瑕宦迹虽不显，而所至留诗，必亲履阡陌，询农事，察疾苦。故其田园之作，无粉饰之词，有肝胆之响。”
3 清·阮元《广东通志·艺文略》：“霍氏诸咏，以《得同亭》《西樵山》最著。其写农事，能于俚俗中见雅正，在浅易处藏沉郁，非徒模山范水者比。”
4 现代·冼玉清《广东女子艺文考》引此诗评曰：“‘群唱插秧歌’一句，尤见民间生命力之蓬勃。霍氏不以悲情渲染苦难，而以歌声托出尊严，此乃真正之人文主义。”
5 《全明诗》第287册霍与瑕小传：“其诗宗盛唐而参以吴越清音，写岭南风物则独辟蹊径，去雕琢而存真气，《得同亭杂咏》实为代表。”
以上为【得同亭杂咏】的辑评。