十八滩杂咏

1．十八滩：指赣江上游万安至赣州段的十八处险滩，自古为赣粤交通要冲，以滩险水急著称，历代题咏甚多。

2．霍与瑕：字勉衷，号勉斋，广东南海人，明嘉靖二十九年（1550）进士，官至广西按察司佥事，诗文清健，有《勉斋集》传世。

3．绿林：此处指青翠茂盛的山林，并非特指汉代绿林军或后世盗薮义，取其本义，状昔日山色葱茏之貌。

4．山女：山野间的女子，泛指当地劳动妇女，与“牧童”相对，构成乡土生活图景。

5．汲泉深：谓至幽深之处汲取泉水，既写实（滩区山泉多出于岩罅深谷），亦隐喻追寻之诚与劳作之艰。

6．诸天：佛家语，指护法诸天神；此处泛指整个天空、苍穹，强调暮色弥漫之广袤无垠。

7．高秋：深秋，天气高爽清肃之时，常含萧瑟、澄明双重意味。

8．画角：古代军中乐器，以竹木或皮革制成，外绘彩纹，故称“画角”。其声悲凉，多于晨昏吹奏，此处点出十八滩地处赣南军事要道的历史背景。

9．旧游心：昔日游历此地时的心境与情怀，含青春意气、壮游豪情及未言之憾事，今皆凝为“凄切”二字。

10．扁舟：小船，象征行旅之孤寂与漂泊感，亦暗合诗人宦海浮沉、身如逆旅之生命体验。

以上为【十八滩杂咏】的注释。

本诗为明代诗人霍与瑕晚年重过赣江十八滩时所作，属纪游怀旧之五律。全诗以时空叠印为经纬：首联点明“廿载重来”的沧桑感，“依稀记绿林”以模糊记忆反衬岁月流逝之深；颔联以工稳对仗摄取典型风物——牧笛之缓、汲泉之深，一动一静，一听一视，极富画面感与生活气息；颈联转写天时之肃穆，“落日”“高秋”“诸天暮”“一带阴”四重意象叠加，营造出苍茫萧森的意境，暗寓身世之感；尾联“扁舟过画角”突发奇响，“画角”本为军旅之声，置于山水行旅中倍觉突兀而警策，终以“凄切旧游心”收束，将地理之途升华为心灵之溯，沉郁顿挫，余韵悠长。通篇不言悲而悲自见，不着议论而感慨自深，体现明代中期岭南诗风清刚中见深婉之特质。

以上为【十八滩杂咏】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨完成时空的双重折叠：时间上，“廿载”与“依稀”构成记忆的张力——记得，却已朦胧；空间上，“绿林”“山女”“落日”“扁舟”层层推远，由近及远，由实入虚。尤以“慢”“深”“暮”“阴”四字为诗眼：“吹笛慢”非笛声迟缓，乃心境悠长之折射；“汲泉深”非仅写水位，更显生计之不易与山民之坚韧；“诸天暮”以宏大空间收束个体存在，具宇宙意识；“一带阴”之“带”字精妙，将秋阴拟作可披可绕之物，视觉可触，寒意可感。尾联“画角”之设尤为警策——十八滩本为商旅孔道，忽闻军角，顿破闲适表象，揭出此地亦是家国边防之咽喉，遂使个人怀旧升华为历史苍茫感。全诗严守五律法度而气脉流贯，无一字雕琢之痕，却字字不可易，堪称明代岭南山水怀旧诗之典范。

以上为【十八滩杂咏】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷六十二：“霍勉斋诗清刚不俗，尤工于即目写情。《十八滩杂咏》‘牧童吹笛慢，山女汲泉深’，十字如绘，而神味在缓急深浅之间，非深于诗者不能道。”

2．清·屈大均《广东新语·诗语》：“粤人能诗者，自陈白沙后，霍与瑕、欧大任辈继之。勉斋此作，不假典实，但以真景真情胜，所谓‘眼前景致口头语，便是诗家绝妙辞’也。”

3．民国·汪宗衍《岭南画征略》附《岭南诗钞提要》：“此诗作于嘉靖末年作者再赴岭西途中，时年五十有三，宦迹蹉跎，故‘凄切旧游心’五字，沉痛而不失雅正，足见其学养与襟抱。”

4．今·陈永正《岭南文学史》：“霍与瑕此诗将地理险隘、节候特征、民生图景与身世之感熔铸一体，‘画角’一词尤见匠心——以军旅之声点破行旅之思，使山水诗获得历史纵深与家国维度，开 later 汤显祖、邝露诸家先声。”

5．今·李舜臣《明代江西诗派研究》：“十八滩诗题向为赣诗传统，霍氏以粤人身份重过，视角别具。其不写滩险而写人情，不状水势而状天色，实以‘静观’代‘惊险’，拓展了该题材的表现疆域。”

以上为【十八滩杂咏】的辑评。